Ознакомление с фильмографией Магидсона. Исследование истоков кинотворчества актера. Изучение взглядов Магидсона на пейзаж, как экран, на котором спроецировано состояние героя. Рассмотрение краткого содержания фильма "Повесть о настоящем человеке".
Магидсон, прибавив к этому неосуществленные замыслы, нереализованные полностью художественные идеи, мысли, черты его нравственного облика, постараемся создать если не портрет, то хотя бы эскизы к портрету выдающегося советского кинооператора. Просмотрев фильмографию Магидсона, можно заметить определенную закономерность: он работал с ведущими режиссерами советского кино, но чаще всего на фильмах для них проходных, и то, что для мастеров-режиссеров было лишь эпизодами, составило творческую биографию М. Магидсона. Главной своей задачей Магидсон считал поиски оптимального изобразительного решения драматургического и режиссерского замысла. В снятых им фильмах мы не найдем сольных операторских партий, изобразительных виньеток, которыми иногда операторы скрашивают безрадостное творческое существование. Из юности навсегда осталась любовь к фотографии (отсюда - частое стремление как бы остановить кадры, дать зрителю полюбоваться кадром-картиной, кадром-фотографией), готовность уважать законы искусства и в то же время - интуитивное неприятие любых догматов и канонов.Резкая определенность черт, их юная яркость смягчены ровным светом, без глубоких теней, черно-белая гамма портретов первой части сменяется серой (которая в первой части была фоновой). Того же принципа придерживается в своей работе Магидсон, строя пластическую партитуру: фоновая тема первой части становится главной во второй, возникает следующая - фоновая для второй части. Природное чувство света, которым так щедро наделен Магидсон, проявилось здесь в точном выборе тональности каждого кадра, психологически обоснованной световой акцентировке. Танец «Тройка» в фильме «Здравствуй, Москва!» - это блестящее решение сложнейшей живописной задачи: соединение в одном кадре множества оттенков не цвета даже, а тона. Отказ от бытовой мотивированности цвета во имя художественной выразительности, выявление внутреннего цветового звучания предмета и отделение его от окраски, осмысление колористического решения кадра в отдельности, кадра в эпизоде, эпизода в фильме, организация цвета в движении и монтаже - вот задачи, которые успешно решал Магидсон в своих цветных фильмах.
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
