Жизнь и творчество Антонио Гауди - Реферат

«Его здания - благоухающие оазисы среди скопищ построек целевого назначения; они - драгоценные камни, вкрапленные в среду однообразного и серого, мелодично пульсирующие структуры в мертвом окружении». Заиграл оркестр, толпа замахала шариками и флажками, и красный трамвай, сверкающий свежей краской, звеня двинулся по улицам Барселоны. Трамвай продолжал свой путь по городу провожаемый восхищенными взглядами жителей. Трамвай при движении издавал достаточно громкие звуки, чтобы их не услышать и водитель не стал снижать скорости, а только принялся сигналить, чтобы человек переходящий пути остановился и пропустил вагон. Однако старец не собирался останавливаться, или уходить в сторону с путей, а неспешно продолжал свой путь.Может именно в это время пытливый ум Гауди замечал детали окружающей природы, которые потом нашли отражение в его работах, то что обычные дети оставляют за пределами своего внимания. Его школьный учитель вспоминал, что маленький Антонио, своим не по детски серьезным и внимательным взглядом (а надо сказать, что Гауди обладал внешностью нетипичной для испанца, светлые волосы и синие глаза) мог смутить любого взрослого человека. Семья Антонио не могла себе позволить лечить своего единственного сына у хороших врачей и его отец тяжело переживал, глядя, как сын вместо того, чтобы играть со сверстниками в одиночестве сидя во дворе, созерцает природу. В семнадцать лет он покинул родительский дом и перебрался в Барселону, чтобы по настоящему освоить архитектуру и в дальнейшем посвятить ей всю свою жизнь. Однажды вместо типичного учебного задания он на экзамене изобразил кладбищенские ворота и катафалк с похоронной процессией, причем сделал это настолько живо и скрупулезно, что катафалк стал выглядеть полноценным архитектурным объектом, и преподавателям поневоле пришлось оценить данное произведение высоким баллом.В самом начале профессиональной деятельности Гауди в 1878 году муниципалитет Барселоны сделал молодому архитектору заказ на проект уличного фонаря (рис. В основном же все свои проекты Гауди создавал для частных лиц и меценатов, а проекты городских и общественных зданий по большему счету шли «в стол». И даже будучи в весьма почтенном возрасте выступая в суде архитектор отказался говорить на испанском, предпочитая родной язык. Гауди вполне мог начать стройку, не имея готовых чертежей и дорабатывал проект, фантазируя и придумывая новые элементы по ходу дела. Одним из первых проектов который был заказан архитектору Гауди Гуэлем в 1882 году был охотничий домик (рис.Небольшие башенки, напоминающие минареты, как украшение крыш (рис. В интерьерах дома также повторялся прием отделки стен кафельной плиткой (рис. Отделанный натуральным камнем цоколь и декорированная изразцовой плиткой с цветами башня (рис. Как и две предыдущие постройки архитектора, также содержит элементы, стилизованные под мавританское, о чем свидетельствует башенка над манежем (рис. В центре должна быть построена башня, посвященная Иисусу Христу высотой 170 метров (рис.Несмотря на то, что по всему миру прошло множество выставок работ Антонио Гауди, где мэтр предстал перед современниками как архитектор, художник-график, керамист, дизайнер, все устроители выставок единодушны во мнении, что целостную экспозицию, посвященную Гауди, так чтобы она отражала все грани его таланта, сделать крайне тяжело, если не сказать невозможно. Сама природа служила источником вдохновения архитектора и сообразно с ее формами, он мастерски сочетал в своих сооружениях красоту, функциональность и удобство. Архитектор родился в семье потомственных мастеровых, которые делали изделия из меди любой сложности, не нуждаясь в чертежах. Меценат и друг Гауди Уэсибио Гуэль был не просто заказчиком, который позволял архитектору творить без оглядки на ограниченность финансовых затрат. Шедевры не заставили себя долго ждать: дворец Гуэль - особняк, совместивший в себе черты восточной мечети и венецианского палаццо, дом Батльо - авангард модерна разноцветный, без прямых углов напоминающий морское чудовище, дом Мила - гигантская скульптура, крыша которой прекрасное место для прогулок среди причудливых печных труб, лесенок и арок и другие работы без которых современная Барселона, возможно, не имела бы части того величия и красоты, что можно видеть сегодня.Если бы Гауди жил в сегодняшнее время и располагал теми техническими возможностями, которые в данное время существуют, какие бы произведения он создал? Мастер предпочитал естественные материалы, используя камень вместо цемента и передавая натуральные природные формы, взамен искусственной «художественности», так как единственным великим зодчим считал Бога творца всего сущего. Но, как известно «лучше один раз увидеть»… То ощущение величия таланта, уникальности форм можно получить, лишь увидев творения Гауди вживую. Нужно увидеть дом Батльо, побывать на крыше дома Мила, погладить дракона парка Гуэль, присесть на извилистую скамью над «Залом ста колонн», которая не просто облицована битой керамикой, а при помощи этих осколков в не

«Его здания - благоухающие оазисы среди скопищ построек целевого назначения; они - драгоценные камни, вкрапленные в среду однообразного и серого, мелодично пульсирующие структуры в мертвом окружении».

Йозеф Видеман

Солнечным июньским днем 1926 года вся Барселона была в праздничном возбуждении. На этот день был запланирован пуск первого в Каталонии трамвая. Отцы города важно прохаживались в отдалении толпы празднично одетых горожан. Люди, толкаясь и вытягивая шеи, старались как можно лучше рассмотреть это чудо техники начала двадцатого века. Водитель трамвая заметно нервничал и ждал условного сигнала. Наконец сигнал был дан, водитель залез на свое место и пустил ток. Заиграл оркестр, толпа замахала шариками и флажками, и красный трамвай, сверкающий свежей краской, звеня двинулся по улицам Барселоны.

Прошло несколько часов, время перевалило за полдень. Трамвай продолжал свой путь по городу провожаемый восхищенными взглядами жителей. Водитель уже перестал нервничать и улыбался, отвечая взмахом руки на приветствия горожан. Неподалеку от церкви св. Филиппа Нери управляющий трамваем в очередной раз, повернувшись в сторону махавших руками людей, кивнул головой. Когда глаза его вернулись на дорогу, он увидел, что в нескольких десятках метров трамвайные пути собирается переходить неприметный плохо одетый старик. Трамвай при движении издавал достаточно громкие звуки, чтобы их не услышать и водитель не стал снижать скорости, а только принялся сигналить, чтобы человек переходящий пути остановился и пропустил вагон. Однако старец не собирался останавливаться, или уходить в сторону с путей, а неспешно продолжал свой путь. Водитель трамвая, предвидя столкновение, резко нажал тормоз, однако даже в этом случае наезда избежать не удалось. Вагон сбил пешехода и протащив его по мостовой несколько метров остановился. С колотящимся сердцем водитель выскочил из трамвая к сбитому прохожему. Тот был без сознания. Тут же собралась толпа, подошел полицейский. Брезгливо осмотрев пострадавшего, он не нашел при нем никаких документов. В его карманах было только Евангелие и горсть орехов. Полицейский пожал плечами, а один из похожих торговец текстилем Томас Мохино стал просить остановившегося неподалеку таксиста отвезти старика в госпиталь Святого Креста общегородскую больницу, куда принимали даже бездомных без документов. Водитель, сославшись на отсутствие времени и денег у незнакомца, чтобы оплатить поездку наотрез отказался и вскоре уехал. О пожилом тяжело раненом человеке позаботились прохожие, которые отвезли его в вышеуказанное учреждение.

В больнице старика поместили в общую палату вместе с нищими и бездомными. Одна женщина, работавшая в госпитале проходя мимо койки только что привезенного пострадавшего, остановилась и долго пристально всматривалась в его лицо. После этого она быстрым шагом прошла в кабинет врача и долго о чем-то с ним говорила. Несомненно, женщина опознала пожилого человека и похоже он был довольно известной личностью. Врач принял решение вызвать людей, которые должны были знать того, о ком говорила сотрудница госпиталя. Когда догадки подтвердились, доктор немедленно приказал перевести пострадавшего в лучшую палату больницы и назначить самый тщательный уход. Старик тем временем пришел в себя, и с трудом произнося слова, спросил суетящихся вокруг него людей, что они собираются делать. Услышав, что ему предоставляют отдельную комнату, он отказался от этой привилегии, сказав: «Мое место здесь среди бедняков…». Через три дня, несмотря на все усилия медицинского персонала больницы, старик умер. Так закончился жизненный путь гения, «поэта камня», «тореадора архитектуры», оставившего после себя великие творения - Антонио Гауди.

В последний путь мастера провожали толпы людей. 12 июня 1926 года, казалось, вся Барселона пришла отдать последний долг великому современнику. Но во всей скорбящей многолюдной толпе вряд ли можно было найти хотя бы одного высокопоставленного чиновника. Антонио Гауди-и-Корнет был похоронен в крипте построенного им собора Саграда Фамилиа - единственное место в храме, где проходят богослужения. Очевидцы клянутся, что в момент отпевания архитектора башни Саграда Фамилиа скорбно склонили вниз свои головы. гауди испанский архитектор