Основные этапы жизненного пути и анализ творчества Н.А. Римского-Корсакова. Характеристика оперного творчества композитора. Женский образ в опере "Псковитянка", "Майская ночь" и "Снегурочка", "Царская невеста", а также в симфонической сюите "Шехеразада".
В своем творчестве композитор неуклонно следовал традициям основоположника русской классической музыкальной школы М.И. Николай Андреевич был глубоко национальным художником и высказанные им слова: «…музыки вне национальности не существует … «-подтверждает это. Мировоззрение и художественные убеждения Римского-Корсакова сложились в эпоху освободительного движения 60-х годов, в среде передовой русской интеллигенции, прогрессивным идеям которой он оставался верен до конца жизни. Оно включает 15 опер, кантаты, романсы, произведения для хора, симфонии, симфонические картины. Изучить творчество Николая Андреевича Римского - Корсакова.Оперы составляют главную часть наследия Римского-Корсакова. Римский-Корсаков разнообразно подходит к решению вокального и инструментального начала в опере, выдвигая на первый план то оркестр, то, напротив, певческие голоса. Немаловажное место отводит Римский-Корсаков в опере и хоровому пению. Нередко роль хора у Римского-Корсакова столь значительна, что некоторые его оперы можно назвать «хоровыми», подобно операм М.И. С «Майской ночью» положило начало ряду фантастических опер, в которых поклонение солнцу и солнечным богам проведено или непосредственно, благодаря содержанию, почерпнутому «из древнего русского языческого мира, как в «Снегурочке», «Младе», или косвенно и отражено в операх, содержание которых взято из более нового христианского времени, как в «Майской ночи» или «Ночи перед рождеством».На всем протяжении творческого пути Римский-Корсаков стремился к художественному самообновлению, неоднократно, по его словам, «переделывал» себя, обогащал и совершенствовал свой стиль и мастерство. Широта кругозора, живейший интерес к окружающей музыкальной жизни сочетались у композитора с потребностью активно использовать то новое и ценное, что представлялось ему близким, полезным для собственного творческого роста. Многое в музыкальном стиле Римского-Корсакова связано с огромным значением в нем эпического начала, той художественной сферы, которая как фактор национальной культуры развивалась в романтическую эпоху. Объективный склад мироощущения и опора на эпические жанры народного творчества («В сущности, мой род - это сказка, былина и непременно русские»), объясняют данное явление у Римского-Корсакова. Поэтому музыкальное мышление Римского-Корсакова имеет в основном эпическую природу, хотя в творчестве есть замечательные примеры драматизма, острой психологической конфликтности.
Введение
Н.А. Римский-Корсаков (1844-1908) выдающийся русский композитор, педагог, дирижер, общественный деятель, музыкальный критик.
В своем творчестве композитор неуклонно следовал традициям основоположника русской классической музыкальной школы М.И. Глинки, развивая и обновляя их. Николай Андреевич был глубоко национальным художником и высказанные им слова: «…музыки вне национальности не существует … «- подтверждает это.
Мировоззрение и художественные убеждения Римского-Корсакова сложились в эпоху освободительного движения 60-х годов, в среде передовой русской интеллигенции, прогрессивным идеям которой он оставался верен до конца жизни. Демократ-просветитель, гуманист, патриот, Николай Андреевич неутомимо боролся за передовое русское искусство. Принципиальность, твердая воля, высокое эстетическое сознание, настойчивость в труде и борьбе за свои убеждения характеризовали его многогранную деятельность.
Творческое наследие Н.А. Римского-Корсакова обширно. Оно включает 15 опер, кантаты, романсы, произведения для хора, симфонии, симфонические картины. Оперное творчество - наиболее глубоко и ярко представленная часть его композиторского наследия.
Целью курсовой работы является рассмотрение женских образов в творчестве Н.А. Римского - Корсакова. Исходя из указанной цели можно выделить задачи поставленные в курсовой работе: 1. Изучить творчество Николая Андреевича Римского - Корсакова.
2. Анализ женских образов в произведениях Н.А. Римского-Корсакова.
Объектом исследования курсовой работы является оперное и симфоническое творчество Николая Андреевича Римского - Корсакова.
Предметом исследования в курсовой работе является женские образы в произведениях Н.А. Римского-Корсакова.
Методологической основой исследования в курсовой работе явились труды выдающихся музыковедов, учебники по русской музыкальной литературе.
1. Творчество Н.А. Римского-Корсакова опера корсаков образ женский
Н.А. Римский - Корсаков занимает особое место в русской музыкальной культуре. Творческий путь его был долог, и он всегда шел в ногу со временем, всегда был лидером, фигурой яркой, неординарной. Его творческая деятельность была многогранной, и в каждой области он достиг больших высот. Автор огромного композиторского наследия; член «Могучей кучки» и лидер «беляевского кружка»; крупный педагог, один из первых профессоров Петербургской консерватории; крупный общественный деятель (БМШ, Певческая капелла, духовые оркестры Морского ведомства); дирижер; автор теоретических работ («Учебник гармонии», «Основы оркестровки»); редактор произведений других авторов; фольклорист.
Творчество Римского-Корсакова завершило развитие русской музыкальной классики в XIX веке, эволюцию жанра оперы, симфонической и камерной вокальной музыки. Вместе с тем оно ознаменовало наступление нового ее исторического этапа, приходящегося уже на начало XX столетия. Римский-Корсаков явился одним из носителей и творцов живой, непрерывно развивающейся традиции русского искусства. Опираясь на глубинные пласты национальной музыкальной культуры и на наследие Глинки и Даргомыжского, впитывая достижения своих современников, он обогащал русскую музыку и завоеваниями европейского передового искусства XIX века. Своими произведениями и всей разносторонней музыкальной деятельностью Римский-Корсаков утверждал мировое значение отечественной музыкальной культуры.
Наследие композитора очень велико, охватывает практически все жанры: - оперы (15);
- симфонические произведения: 3 симфонии, «Увертюра на русские темы», музыкальная картина «Садко», Симфоническая сюита «Антар», фантазия па сербские темы, «Испанское каприччио», «Шехеразада», концерт для фортепиано с оркестром и др.
- камерно-инструментальный: струнный квартет, секстет, квинтет, пьесы для фортепиано;
- вокально-инструментальный: 3 кантаты, хоры;
- камерно-вокальный: 79 романсов, дуэты и трио;
- обработки народных песен: 2 сборника - «100 русских народных песен», «40 русских народных песен».
Вывод
На всем протяжении творческого пути Римский-Корсаков стремился к художественному самообновлению, неоднократно, по его словам, «переделывал» себя, обогащал и совершенствовал свой стиль и мастерство. Такая стилистическая гибкость имела под собой мощную и устойчивую основу - крупную артистическую индивидуальность, самобытность которой не стирали ни какие «наслоения». Широта кругозора, живейший интерес к окружающей музыкальной жизни сочетались у композитора с потребностью активно использовать то новое и ценное, что представлялось ему близким, полезным для собственного творческого роста. Стиль Римского-Корсакова сложился и развивался как внутреннее монолитное и вместе с тем разностороннее единство. Основные его аспекты - это связи с фольклором, традициями Глинки и с творчеством современников; это значение для Римского-Корсакова музыкального языка великих западноевропейских романтиков, восточной народной музыки.
Многое в музыкальном стиле Римского-Корсакова связано с огромным значением в нем эпического начала, той художественной сферы, которая как фактор национальной культуры развивалась в романтическую эпоху. Объективный склад мироощущения и опора на эпические жанры народного творчества («В сущности, мой род - это сказка, былина и непременно русские»), объясняют данное явление у Римского-Корсакова. Занимая позицию художника - «созерцателя» - композитор чаще всего мыслит музыкальными картинами, воплощает свои замыслы в форме рассказа о действительном или поэтически вымышленном. Поэтому музыкальное мышление Римского-Корсакова имеет в основном эпическую природу, хотя в творчестве есть замечательные примеры драматизма, острой психологической конфликтности. Эпический метод воздействует на «жизнь образов» они сохранят свою эстетическую и музыкальную сущность, получая разностороннее освещение в процессе изменений основного тематического материала.
Прочный фундамент стиля Римского-Корсакова - народная русская музыка. Русская песня определяет черты корсаковского мелодического тематизма. Большое место в нем занимает группа народно жанровых тем. Она представлена множеством подлинных песенных образцов, заимствованных в точном или близком к оригиналу виде (период от «Майской ночи» до «Салтана»). Нередки и случаи переосмысления образно-поэтического содержания и жанрового облика песни. Сюда же следует отнести «авторские - народные» мелодии - «творчество в народном духе». Композитор не только ориентировался на типичные песенные мелодии, на жанрово-стилистические «модели», но и сознательно вводил в собственные темы фольклорные мелодические обороты. Воздействие народнопесенного мелодического языка обнаруживается в интонационном содержании и общелирического тематизма Римского-Корсакова, даже в мелодиях инструментального характера - подвижных, сложных по своему ритмическому рисунку.
Оперы Римского-Корсакова содержат множество хоровых сцен, эпизодов, законченных хоров, разнообразных по тематике и музыкальным приемам. Композитор пользовался разными формами изложения, применял вариационность, сочетал приемы общеевропейской техники (гармонии, полифонии) с особенностями русской народной музыки (ладовость, подголосочность, нессиметричные размеры); употреблял увеличенные и уменьшенные лады (в изображении фантастики и пр.). Разнообразные составы хоров, от унисонных до 2-хорных композиций и развернутых сцен со «сквозным» развитием.
Музыка Римского-Корсакова живописна, красочна, картинна. Это связано с особенностями его художественного восприятия. Создавая музыкальный образ, композитор одновременно как бы «видел» его. Звучание часто ассоциировалось у него с цветом, краской; слух окрашивал звук в цвета. Не случайно сказочный мир композитора привлекал к себе художников. Над оформлением оперных спектаклей Римского-Корсакова работали такие выдающиеся мастера живописи, как К.А. Коровин, И.Я. Билибин, А.М. и ВВ. Васнецовы. Михаил Александрович Врубель - глубоко своеобразный художник - чувствовал и любил музыку Римского-Корсакова. Признавая значение Римского-Корсакова для своего творчества, он писал композитору: «…я благодаря Вашему доброму влиянию решил посвятить себя исключительно русскому сказочному роду». Творчество Римского-Корсакова вдохновило Врубеля на картины «Морская царевна» и «Царевна Лебедь», на ряд рисунков. Композитор посвятил ему романс «Сон в летнюю ночь».
В сказочном мире Римского-Корсакова есть место всем - царям, купцам и простому люду, скоморохам и лешему, красным девицам и загадочной Шемаханской царице, жителям Руси и Востока, обитателям подводного мира и дремучего леса. Но самое главное - в этом мире царят Красота и добро, справедливость и любовь. Этот мир живет и будет жить долго, потому что создан он великим гуманистом и великим композитором Николаем Андреевичем Римским-Корсаковым на таком фундаменте, который нельзя уничтожить - на основе народного искусства.
Список литературы
1. Андреева Л. - «Искусство хорового пения», М., 1963 г.
2. Асафьев Б. - «Избранные труды» т. 3, М., 1954 г.
3. Бельский А. - «Краткая биография Римского-Корсакова»
Музыкальная академия №2, 1994 г.
4. Биневич В. - «Римский-Корсаков в рисунках современника»
Советская музыка №6., 1978 г.
5. Друскин М. - «100 опер» Л., Музыка 1987 г.
6. Евсеев С. - «Римский-Корсаков и русская народная песня» М., 1984 г.
7. Ивакин М. - «Русская хоровая литература» М., 1965 г.
8. Кандинский А. - «История русской музыки» т. 2 М., 1984 г.
9. Классик русской оперы // Музыка в школе. - 2004. - №3. - С. 3-17.
10. Коровина Т. «Сказка в творчестве Римского-Корсакова / ред. - М., 1987.
11. Литературные произведения, т. 8-а, М., 1976 г.
12. Морозов В. - «Театр Римского-Корсакова. Оперы Римского-Корсакова» Музыкальная жизнь №11-12., 1991 г.
13. Музыка XX века. Очерки ч. I кн. 1. М., 1976 г.
14. Музыка XX века. Очерки ч. I кн. 2. М., 1977 г.
15. Римский-Корсаков Н. - «Летопись моей музыкальной жизни», М., 1955 г.
16. Соловцов А. - «Жизнь и творчество Римского-Корсакова», М., Музыка 1984 г.
17. Смирнова Э. Русская музыкальная литература: для VI-VII классов ДМШ. - М., 1996…
18. Слово о музыке. Русские композиторы XIX века: Хрестоматия. - М., 1990 г.
19. Туманина В. - «Русская хоровая литература», М., 1958 г.
20. Ширинян В. «Русская музыкальная культура 18-20 века» Сборник ГАМ имени Гнесиных, выпуск 123, 1994 г.
21. Энциклопедия классической музыки (электронный ресурс, серия «Интерактивный мир») - «Коминфо», 2002.
22. Яковлев В. «Избранные труды о музыке», т. 2, М., 1971 г.
Размещено на
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
