Жанры и форматы в современной радиожурналистике: теоретический аспект изучения проблемы - Курсовая работа

Такими категориями принято считать жанры, образующие целостные системы в теле-, радио-и печатной журналистике. Однако строгое разделение по жанрам существует лишь в теории. В условиях слияния жанров данное слово начинает восприниматься как выдвинутая временем альтернатива понятию «жанр». Цель работы - определить, как соотносятся понятия «жанр» и «формат» (в радиожурналистике в частности). Понятие «жанр» пришло в теорию журналистики из давно сформировавшихся теоретических оснований иных наук.Жанр - это исторически конкретная категория, то есть развивающаяся во времени, претерпевающая изменения в процессе своего существования. Однако жанр также является категорией типологической, то есть обладающей рядом устойчивых, повторяющихся признаков. Такие признаки должны определять сущность отображаемой действительности, ее содержание, смысл и значение; обозначать принципы построения произведения; выделять критерии отбора материала. И так как жанр, ко всему прочему, является гносеологической категорией, можно утверждать, что появление в СМИ того или иного жанра всегда определяется теми задачами, которые решает публицист, - что познается, на каком уровне, с какой целью и какими средствами [Кройчик 2000: http://evartist.narod.ru/text5/64.htm]. Гуревич расширяет ряд признаков жанра, добавляя к собственно внутренним характеристикам журналистского произведения внешние признаки.Как уже было упомянуто, в наши дни и телевидение, и радиовещание переживают бурный процесс трансформации жанров. В других - более четко определяются места «переходных» жанров, уточняется терминология (В.Л.Кройчик, О.Р.Самарцев). Рассмотрение отдельно взятого жанра в предложенной типологической структуре позволяет установить его родовые и видовые связи с другими жанрами, выделить его общие и отличительные признаки, а также определить его место в ряду других жанровых разновидностей современного телевидения и радиовещания [Шестеркина URL: http://www.ipk.ru/index.php?id=2115]. Опираясь на опыт вещания последних десятилетий XX века, исследователи отмечали, что существовавшие ранее довольно четкие границы между различными жанрами постепенно все больше и больше стирались, и не только между жанрами «родственными» («интервью все чаще принимает вид беседы или «круглого стола», беседа - свойства радиоотчета или комментария и т.д.»). Взаимодействие и взаимовлияние жанров в системе проявляются двояко: во-первых, любой жанр как таковой «оттеняется», выделяется другими жанрами, бытие одного жанра опосредованно влияет на функционирование соседних жанров; во-вторых, жанры испытывают непосредственное взаимовлияние вплоть до взаимопроникновения.Понятие «формат программы» имеет больший вес в телевизионной журналистике, так как там проще определить именно формат отдельно взятой передачи, нежели целого канала. Основную группу, к которой обращен этот формат, составляют радиослушатели в возрасте от 25 до 49 лет. В формате АС начинали свое вещание «Европа Плюс» и «Радио-7. Первоначально формат «Тор-40» (CHR) был ориентирован на подростков от 12 до 18 лет, но в 90-е аудитория этого формата значительно «повзрослела» (15-35 лет), так как, начиная с 50-60-х годов, появилось много разнообразных музыкальных стилей и направлений - от джаза до рэпа, от блюза до трип-хопа, - попадающих в первые десятки хит-парадов и интересующих людей разного возраста. Этот формат может подразделяться также на подформаты: Modern Rock/Alternative и Classic Rock.В мире формат MODEMROCK/Alternative, как правило, практикуется на студенческих локальных радиостанциях, ориентируется на молодежную аудиторию, в то время как CLASSICROCK - на более зрелых людей.На основе вышесказанного мы можем сделать вывод, что принятое в журналистских кругах понятие «жанр» в современных условиях не утрачивает своей жизнеспособности и работоспособности, несмотря на размытие межжанровых границ и постоянное появление новых жанровых форм. При этом его сильным конкурентом является понятие «формат», употребляемое в разных позициях и имеющее широкий круг значений.

Оглавление

Введение

1. Определение понятия «жанр»

2. Жанрообразующие признаки

3. Классификация жанров

4. Переход от понятия «жанр» к понятию «формат»

5. Определение «формата» и возможные значения термина

6. «Формат» и «жанр»: соотношение понятий

7. Существующие форматы в радиожурналистике

Заключение

Библиография

Журналистика как любой род деятельности характеризуется прежде всего результатами, или содержанием деятельности, которое, в свою очередь, напрямую зависит от стремления и возможностей журналистов адекватно отражать жизнь в ее разнообразнейших проявлениях. Между тем любое содержание всегда укладывается в некую форму. Теория журналистики, как и любая другая наука, классифицирует тот материал, который она изучает. И многообразие журналистских материалов обусловливает необходимость деления на некие категории.

Такими категориями принято считать жанры, образующие целостные системы в теле-, радио- и печатной журналистике. Термин "жанр" вошел в профессиональную лексику журналистов давно. Однако строгое разделение по жанрам существует лишь в теории. Жанрам свойственно взаимопроникновение, границы между ними часто размыты.

Поэтому в журналистской практике появилось понятие «формат». В условиях слияния жанров данное слово начинает восприниматься как выдвинутая временем альтернатива понятию «жанр». Именно в этом заключается актуальность данной работы: в настоящее время возникшая терминологическая проблема активно обсуждается исследователями и самими журналистами.

Цель работы - определить, как соотносятся понятия «жанр» и «формат» (в радиожурналистике в частности).

Задачи: - на основе теоретических разработок различных исследователей выявить определения жанра, жанрообразующих признаков и изучить существующие классификации;

- рассмотреть понятие «формат», обозначить его семантическое поле, рассмотреть существующие форматы радиовещания;

- определить соотношение жанра и формата в современной медиасфере.

1. Определение понятия «жанр» жанр радиожурналистика формат

В теоретических исследованиях до сих пор не существует ни универсального определения понятия «жанр», ни единого подхода к классификации жанров СМИ. Это обусловлено в первую очередь сложностью объекта изучения, его динамической природой и неоднородностью. Данные особенности позволяют ученым трактовать жанр разноаспектно, применять различные подходы к его рассмотрению.

Понятие «жанр» пришло в теорию журналистики из давно сформировавшихся теоретических оснований иных наук. Ключом к пониманию данного термина может служить любое определение из искусствоведения или литературоведения. Самая обобщенная дефиниция жанра могла бы выглядеть следующим образом: «Жанр - это определенный тип произведения, обладающий устойчивыми отличительными признаками».

Исследователь М. М. Бахтин в 1979 году назвал жанр «представителем творческой памяти в процессе литературного развития» [Бахтин, 1979: 122]. Весьма поэтическое определение раскрывает перед нами основополагающий признак жанра - его устойчивость и типичность.

Однако для трактования жанра в качестве сугубо журналистского понятия требуется более конкретизированное определение. Например, в учебнике «Телевизионная журналистика» под жанром понимается «исторически определившийся тип отображения реальной действительности, обладающий рядом относительно устойчивых признаков» [Кузнецов, Цвик, Юровский 2002: 137]. Нельзя сказать, что данная формулировка близка к теории журналистики как таковой.

Другой вариант, имеющий уже непосредственное отношение к журналистике: «жанр - это особая форма организации жизненного материала, представляющая собой совокупность специфических содержательных и структурно-композиционных признаков» [Шестеркина URL: http://www.ipk.ru/index.php?id=2115]. Несомненно, такое определение является достаточно объемным. Однако можно попытаться углубиться в данное понятие, чтобы выявить более точный вариант интерпретации.

Из всех существующих подходов к определению жанра для журналистики наиболее важным является коммуникативный подход. На его основании жанр можно обозначить как единицу общения, интеракции, средство ориентации в многообразии коммуникативных смыслов [Тырыгина, 2008: 8]. Действительно, для журналистов жанр является фактически инструментом, с помощью которого можно интерпретировать какую-либо ситуацию, основываясь на конкретной программе действий. То есть жанр задает определенную парадигму восприятия действительности, строит некую матрицу, которая необходима для организации процесса восприятия. Жанр - это концепт или прототип, влияющий на создание журналистского продукта.

А.В. Колесниченко кратко определяет журналистские жанры как «устойчивые формы журналистских произведений» [Колесниченко 2008: 5].

По словам А. В. Колесниченко, журналистские жанры существуют в первую очередь для удобства читателя и непосредственно журналиста. Читатель благодаря жанрам не тратит время на «разгадывание» текста, получает информацию без дополнительных усилий и препятствий. Журналист же, выбирая жанр, использует наиболее удобную форму изложения мысли [Колесниченко 2008: 5].

С. М. Гуревич под жанром журналистского произведения понимает «устойчивые особенности его содержательно-тематических характеристик, типа отображаемой действительности, композиции, стилистики» [Гуревич 2004: 178].

Выбор журналистом жанра произведения обусловлен как объективными причинами, так и субъективными. К первым относятся тип и уровень издания, особенности читательской аудитории, периодичность, состав редакции. К субъективным причинам можно отнести профессиональный уровень журналиста, его интересы и повод к написанию текста (задание или инициатива) [Гуревич 2004: 180].

Существует так иной подход к трактовке понятия «жанр», базирующийся на специфике журналистского творчества, т. е. на том, как автор создает текст и какие при этом использует средства.

Представителями такого подхода являются исследователи Г. В. Лазутина и С. С. Распопова. Они выдвигают такое определение понятия «жанр»: «Жанр есть исторически складывающийся вид того или иного рода духовного творчества, обусловленный предметно-объектным многообразием действительности, многообразием потребностей общества и несущий в себе память о средствах, подходящих для отображения соответствующей потребности» [Лазутина, Распопова 2011: 16].

Можно также рассмотреть определение В.В. Смирнова, представленное в учебнике «Жанры радиожурналистики»: «жанр - своеобразный «инструмент», с помощью которого автор создает и оформляет свое выступление в эфире по законам публицистического творчества» [Смирнов, 2002: 10].

Ссылаясь на известного исследователя радиожурналистики В.Н. Ружникова, В.В. Смирнов утверждает, что «жанр относится к творческому процессу создания конкретного произведения». Формы же радиовещания довольно подвижны, так как их функции изменяются по мере надобности. В то же время жанр - понятие куда более консервативное в своей структуре и признаках, несмотря на современные тенденции постоянного видоизменения [Смирнов 2002: 10].

Сама теория жанров, отличающаяся чрезвычайной сложностью, многоаспектностью, находится в постоянном процессе развития, так как она неразрывно связана с практикой журналистики. Становление и развитие, возникновение новых и отмирание старых жанров - процесс исторически неизбежный. Появляются самые разные вариации жанровых форм, аналоги которым нельзя было найти еще несколько лет назад. При этом новые жанры также нуждаются в распределении и классификации.

Для этого необходимо четко выделять признаки, с помощью которых возможно проводить границы между жанрами, отличать уже существующие вариации от новообразующихся и, в конце концов, понимать саму структуру любого жанра. Именно об этом пойдет речь во втором параграфе.

На основе вышесказанного мы можем сделать вывод, что принятое в журналистских кругах понятие «жанр» в современных условиях не утрачивает своей жизнеспособности и работоспособности, несмотря на размытие межжанровых границ и постоянное появление новых жанровых форм. При этом его сильным конкурентом является понятие «формат», употребляемое в разных позициях и имеющее широкий круг значений. Однако эти понятия не являются тождественными и не дублируют друг друга.

Жанр, как более «консервативный» термин, продолжает оставаться обозначением определенного вида журналистского продукта, обладающего устойчивыми характеристиками. Данный термин относится к теории творчества.

Формат относится к коммуникативистике и является мерой соответствия какого-либо информационного продукта ключевым признакам, определяющим успех на информационном рынке той совокупности продуктов, с которой он соотносится. Когда информационный продукт выходит за рамки искомого соответствия, но представляет собой аксиологически значимое явление, т.е. оказывается ценностью, - его ключевые признаки сообщают ему статус нового формата и сами становятся критериями соответствия. Понятие «формат» сейчас не только выступает как инструмент организации структуры массовых информационных потоков в целях успешной реализации той или иной коммуникативной стратегии, но и берет на себя функции инструмента развития журналистики в условиях рынка.

1. Арутюнова, Н.Д. Лингвистический энциклопедический словарь - М.: Сов. Энциклопедия, 1990. - 688 с.

2. Бахтин М.М. Проблемы поэтики Достоевского. - М., 1981. - 320 с.

3. Гулидов Р. Форматы радиостанций. - URL: http://guzei.com/radio/journal/article/format.php (дата обращения: 25.06.2015)

4. Гуревич С. М. Газета: Вчера, сегодня, завтра: Учебное пособие для вузов / С. М. Гуревич. - М.: Аспект Пресс, 2004. - 288 с.

5. Кемарская И.Н. Формат как способ позиционирования программы // Вестник Московского университета. - Серия 10. Журналистика. - 2010. - № 6. - С.66-69.

6. Колесниченко А. В. Практическая журналистика: Учебное пособие. - М.: Изд-во Моск. ун-та, 2008. - 192 с.

7. Кройчик Л.Е. Система журналистских жанров. - URL: http://evartist.narod.ru/text5/64.htm (дата обращения: 20.06.2015)

8. Кузнецов Г.В., Цвик В.Л., Юровский А.Я. Телевизионная журналистика. - М.: Высшая школа, 2002. - 304 с.

9. Лазутина Г.В. - Жанр и формат в терминологии современной журналистики // Вестник Московского университета. - Серия 10. Журналистика. - 2010. - № 6. - C. 14-21.

10. Лазутина Г. В., Распопова С. С. Жанры журналистского творчества: Учеб.пособие для студентов вузов. - М.: Аспект Пресс, 2011. - 320 с.

11. Лащук О. Термин формат в массовой коммуникации // Вестник Московского университета. - Серия 10. Журналистика. - 2010. - № 6. - С. 36-41

12. Малышева Е.Г. Жанровая, тематическая и прагмастилистическая специфика современного развлекательного радиодискурса (на материале текстов радиопрограммы «Бригада У» радиостанции «Europa ») // Дискурс современных масс-медиа в перспективе теории, социальной практики и образования. I Междунар. науч.-практ. конф. Белгород, БЕЛГУ. 1-4 апреля 2014 г.: Сб. науч. работ / Под ред. Е.А. Кожемякина, А.В. Полонского, А.Г. Ходеева. - Белгород: КОНСТАНТА, 2014. - С. 75-82.

13. Новикова А.А. Гибридность как определяющий признак телевизионного формата // Вестник Московского университета. Серия 10. Журналистика. - 2010. - № 10. - С. 56-65.

14. Смирнов В.В. Жанры радиожурналистики: Учебное пособие для вузов - М.: Аспект Пресс, 2002.- 261 с.

15. Тырыгина В.А. Проблема жанра в массово-информационном дискурсе. - М., 2008 - 46 с.

16. Тюпа В.И. Жанр и дискурс // Критика и семиотика. - Вып. 15. - Новосибирск - М., 2011. - С. 31-42.

17. Тютюнина А.В. Типология форматов российских телеканалов - М., 2013 - 118 с.

18. Чепкина Э.В., Енина Л.В. Журналистский дискурс: анализ практик // Известия УРГУ. - Сер. 1. Проблемы образования, науки и культуры. -2011. - № 2 (89). - С. 76-85.

19. Шестеркина Л.П. Современные подходы к формированию структуры жанров телерадиожурналистики. - URL: http://www.ipk.ru/index.php?id=2115 (дата обращения: 30.05.2015)

20. Шерель А.А. Радиожурналистика. - М., 2000. - 480 с.

21. Методический семинар «Динамика развития форматов и жанров в современных СМИ» - URL: http://www.mediascope.ru/node/416 (дата обращения: 24.06.2015)

22. Williams R. Television: technology and cultural form. - Routledge, 2003. - P. 34.

Размещено на .ru