Жанрово-стилистические особености прозы Эдгара Аллана По - Курсовая работа

В эпоху строгого цехового разграничения в литературе, когда поэты были поэтами, прозаики - прозаиками, а критики - критиками, он был и тем, и другим, и третьим. К этому можно добавить, что По выступал и в качестве теоретика искусства: он разработал эстетику «кратких форм» в поэзии и прозе и создал первую американскую теорию новеллы. Не претендуя на полное разрешение этой «загадки» и даже не входя в подробное ее рассмотрение, заметим все же, что ключ к ней следует, по всей вероятности, искать не в универсальности По, которая будто бы ставит его творчество над конкретной действительностью, но именно в исторической и региональной обусловленности его мировоззрения. Можно сказать, что процесс формирования рассказа как жанра в американском романтизме находит свое завершение в творчестве По.Романтизм также захватил и другие художественные сферы: музыку, живопись, театральное искусство. Мир у романтиков представал в преображенном виде благодаря сгущению красок, использованию гротеска, символики, аллегории. В литературу вошел новый герой, личность, обычно одинокая, во многом загадочная, бунтарь или изгой, разочарованный в жизни, бегущий от общества в иные, как правило, экзотические страны. Романтики обновили художественные формы: создали жанр исторического романа, фантастические повести, лироэпические поэмы, реформировали сцену. Романтики проповедовали размытость литературных родов и жанров, взаимопроникновение искусств, синтез искусства, философии, религии.Уже тогда новелла, или короткий рассказ, становится как бы национальным жанром американской художественной прозы. Основы этого жанра заложил Вашингтон Ирвинг, но ему не удалось сделать слишком много в этом жанре, он только лишь определил общие параметры этого жанра и показал на практике скрытые в нем художественные возможности. Все кинулись писать рассказы, не отдавая себе отсчета в том, что имеют дело с новым жанром, с новой эстетической системой. Сын бродячих актеров, он рано лишился родителей, был усыновлен состоятельным торговцем Джоном Алланом, жена которого - Анна Фрэнсис Килинг, женщина редкой красоты и обаяния, окружила ребенка заботой, стала ему второй матерью, Его детство было беззаботым: с малых лет он выказал одаренность во всех предметах, которыми занимался, от математики до литературы. Пристальное внимание к развитию журнальной прозы, которую Эдгар По считал «очень важной ветвью литературы, ветвью, важность которой растет изо дня в день и которая вскоре станет самой влиятельной из всех видов литературы», равно как и многочисленные эксперименты, предпринятые самим писателем в области короткого рассказа, привели его со временем к попытке создать теорию жанра.Детективный рассказ, роман, повесть относятся к числу наиболее популярных жанров XX столетия. Выбившись из окололитературного существования в начале века, они прорвались в большую литературу, а затем в кино, на радио и телевидение. Они распространились по земному шару, и сегодня мы можем говорить о национальных разновидностях детективной литературы. Понятия «английский детектив», «американский», «японский», «советский» - хоть и не обладают абсолютностью и высокой точностью, все же передают некие характерные особенности криминальной литературы названных стран. Признавая заслуги Агаты Кристи и Конан Дойла в развитии детективной литературы, исследователи тем не менее отказывают им в праве именоваться первооткрывателями.Слава Эдгара По как основоположника детективного жанра опирается всего на четыре рассказа: «Убийство на улице Морг», «Тайна Мари Роже», «Золотой жук» и «Похищенное письмо». Действие своих рассказов он перенес в Париж, а героем сделал француза Дюпена. Преступление как один из атрибутов социального бытия человечества, как источник трагических и драматических конфликтов, как «пружина действия» существует в литературе столько, сколько существует сама литература. Но вполне вероятно, что знакомство с деятельностью французского сыщика и самый факт его огромной популярности, равно как и всеобщий интерес американской читающей публики к газетной уголовной хронике, навели писателя на мысль о возможности создать новый тип повествования, где предметом было бы криминальное расследование, а героем - детектив. Функция героя - раскрывать тайну, находить преступника; функция рассказчика - повествователя у По, доктора Ватсона у Конан Дойла, капитана Гастингса у Кристи - строить неверные предположения, на фоне которых проницательность героя кажется гениальной, восхищаться наблюдательностью, интеллектом, способностью к дедукции и железной логикой рассуждений героя.Слава Эдгара По как основоположника детективного жанра опирается всего на четыре рассказа: «Убийство на улице Морг», «Тайна Мари Роже», «Золотой жук» и «Похищенное письмо». «Еще молодой человек, потомок знатного и даже прославленного рода, он испытывал превратности судьбы… Поразила меня и обширная начитанность Дюпена» («Убийство на улице Морг»). Мы как читатели поставлены в те же условия, что и герой, что обеспечивает нам возможность честного сор

ПЛАН

Введение

1. Теоретическая часть

1.1 Романтизм. Признаки романтизма. Система жанров

1.2 Жанр романтической новеллы. Теория новеллы Э. По. Жизненный путь Эдгара По

1.3 Своеобразие творчества Эдгара По

1.3.1 Детективная проза. Эдгар По - основоположник детективного жанра

1.3.2 «Логические рассказы» Эдгара По

1.3.3 Фантастика, ужасы и трагические мотивы в творчестве

1.3.4 Романтизм в творчестве Эдгара По

2. Практическая часть

Заключение

Библиография

Приложение