Аналіз флейтових концертів З. Алмаші, О. Безбородька, О. Сєрової. Виділення тенденцій розвитку української музичної практики та її типологічних ознак. Формування уявлення про шляхи розвитку жанру та темброві трансформації флейти як інструменту соло.
При низкой оригинальности работы "Жанрово-образні трансформації флейтового концерту в творчості українських композиторів XXI ст.", Вы можете повысить уникальность этой работы до 80-100%
Так Раві Шанкар створив декілька концертів для ситара з оркестром, Р. У творчості сучасних українських композиторів значна роль відводиться концерту для флейти з оркестром. Концерт - це твір великої форми, що представляє собою опозицію одиничного та загального, унікального та універсального, соло та оркестру. Так на початку другого десятиліття XXI ст. виникають два флейтових концерти, присвячених близьким людям, що пішли з життя: концерт для флейти та камерного оркестру І. Черкашина-Губаренко відмічає, що у Концерті для флейти, струнних і ударних "Памяті Олега Ківи" Ігор Володимирович продовжив традицію меморіальних присвят.Отже, треба зазначити, що в українській музичній культурі XXI століття можна спостерігати зростання інтересу до жанру флейтового концерту. Він дозволяє втілити авторські концепції та відтворити значний спектр різноманітних емоційних станів. Звязок між композиторською та виконавською діяльністю дозволяють сприяти розширенню технічних та виразних можливостей інструменту - флейти.
Вывод
Отже, треба зазначити, що в українській музичній культурі XXI століття можна спостерігати зростання інтересу до жанру флейтового концерту. Він дозволяє втілити авторські концепції та відтворити значний спектр різноманітних емоційних станів. Можливості флейти дозволяють передати трагічні, ліричні, епічні образи. Звязок між композиторською та виконавською діяльністю дозволяють сприяти розширенню технічних та виразних можливостей інструменту - флейти. Трактовка флейти як сольного інструменту в кожному оркестрі відрізняється. В рамках класичного жанру концерту композитори знаходять нові аспекти взаємодії між соло та оркестром. В залежності від авторського задуму можливе "змагання" соло та оркестру, взаємодоповнення, протиставлення, обєднання. Проте навіть за умови відсутності "змагальності" флейта-соло сприймається як голос головного героя - індивіда, що страждає, радіє або розповідає про свої внутрішні переживання. На нашу думку, цей жанр надає великі можливості для показу багатого спектру технічних та виразних характеристик флейти та є актуальним для сьогодення.
Список литературы
1. Степурко В.І. "Концерт для флейти та камерного оркестру (Памяті Олега Ківи)" Ігоря Щербакова: мистецька інтроверсія // Мистецтвознавчі записки: 36. наук. праць. - Вип. 24. - К.: Міленіум, 2013. - С. 9-15.
2. Черкашина-Губаренко М. Угадать природу таланта // День, №37 (2012). Режим доступа: http://www.day.kiev.ua/ru/article/kultura/ugadat-prirodu-talanta.
References: 1. Stepurko, V.I. (2013) "Concerto for flute and chamber orchestra (in memory of Oleg Kiva)". Ihor Shcherbakov, artistic introversion. Mystetcvoznavchi zapysky, 24, 9-15 [in Ukrainian].
2. Cherkashina-Gubarenko, M. (2012) Guess the nature of talent. Den’, 37. Retrieved from http://www.day.kiev.ua/ru/article/kultura/ugadat-prirodu-talanta [in Russian].
Размещено на .ru
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
