Жанр ток-шоу и особенности формирования имиджа ведущего ток-шоу Пусть говорят Андрея Малахова - Дипломная работа

Глава I. Жанр «ток-шоу» в системе современного телевидения. «Пусть говорят»: специфика жанрового своеобразия 1.1 Ток-шоу в системе телевизионных жанров 1.2 Жанровое своеобразие ток-шоу «Пусть говорят» Глава II. Имидж Андрея Малахова - ведущего популярного ток-шоу 2.1 Механизмы и способы формирования положительного имиджа 2.2 Андрей Малахов - ведущий ток-шоу Заключение Список литературы Введение Телевидение - одно из самых великих изобретений XX века, совершившее настоящую революцию в сердцах и умах человечества. Одним нажатием заветной кнопки мы в мгновение ока переносимся в волшебный мир ТВ. Средства массовой информации без стеснения внедряются в нашу повседневную жизнь и всеми силами стремятся воздействовать на представления человека об окружающих явлениях, формировать его отношение к действительности. В результате человек не просто интересуется происходящим - мы ощущаем себя частью навязываемого нам информационного мира. В этой ситуации журналисту отводится особая роль, ведь он становятся основным манипулятором, формирующим медиапространство. От личности ведущего, его внутренних установок и «внешнего» поведения зависит направленность той или иной телепередачи, степень воздействия на зрительскую аудиторию. Тема существования и степени популярности программ формата ток-шоу на данный момент, несомненно, вызывает интерес исследователей, что продиктовано последними тенденциями в развитии теории СМИ, но все же изучена недостаточно. Изменения, происходящие в теории и практике журналистики в последние десятилетия, привели к возникновению новых терминов и понятий, таких как «медиа», «имидж», «ток-шоу», которые относительно недавно вошли в сферу российской журналистики. Да и вообще, необходимо выяснить, можно ли говорить об определенном «эталонном» имидже в отношении авторских, т.е. индивидуальных, передач?. Изучить стратегию ведущего Андрея Малахова, обозначить его роль в процессе популяризации ток-шоу «Пусть говорят», а также в формировании контингента зрительской аудитории. Основными методами исследования стали: наблюдение, сравнительный анализ, обобщение, выявление из общего частного, метод экспертных оценок, анализ источников, контент-анализ, интервью, классификация, группировка, типологизация, метод публицистического прогнозирования, наблюдение за поведением потребителей продукции СМИ, обработка эмпирических данных. Теоретической базой для исследования послужили материалы работ Е.В. Черниковой, Г.Г. Почепцова, А.А Новиковой, Ричарда Харриса, Л.Н. Федотовой, Л.Е Кройчика, учебник «Телевизионная журналистика», учебное пособие «Психология телевизионных коммуникаций»,учебное пособие «Телевидение взаимодействия: Интерактивное поле общения», учебное пособие «Творческая деятельность журналиста»,. 1. Г.Г. Почепцов в своей работе «Имиджелогия» рассматривает виды образов российского медиапространстве и определяет результаты их воздействия на аудиторию. Соавторское исследование Л.В. Матвеевой, Т.Я. Аникеевой, Ю.В. Мочаловой «Психология телевизионных коммуникаций» характеризует основные аспекты психологии восприятия создаваемых имиджей в СМИ. Практическое значение жанра будущей передачи или фильма сказывается уже на уровне сценарной заявки и связано с выбором соответствующих технических средств (например, репортаж требует транспорта или специфических средств связи, а беседа - студийного оборудования). При всей динамике и диалектичности понятия жанра все же существует ряд устоявшихся форм, в развитии которых на протяжении продолжительного времени сохраняются постоянные признаки. Т.о. можно выделить следующие жанры: · Информационная журналистика: репортаж, заметка (сюжет), выступление, интервью; · Аналитические жанры: беседа, комментарий, обозрение; · Художественная публицистика: зарисовка, очерк, эссе. На наш взгляд, их относительная жанровая новизна заключалась не только и не столько в игровом характере, столько в том, как происходил процесс общения в кадре между самими журналистами, между журналистами и гостями программ, между ведущим и аудиторией. Опыт нынешних лидеров эфира - ток-шоу и реалити-шоу - демонстрирует очевидное обстоятельство: диалог как способ провокации все чаще и чаще применяется режиссерами и продюсерами подобных программ. Причем чем провокационнее звучат вопросы ведущих, тем все более наглядным предстает постановочный характер подобных передачах. В этом контексте крайне любопытно наблюдение одного из крупнейших теоретиков и практиков отечественного ТВ С. А. Муратова, писавшего, что, «вероятно, ни одна из форм речевого творчества не самоопределяется в наши дни столь стремительно, как диалог телевизионный, где граница между живым общением и его экранным эквивалентом нередко почти неуловима. Немецкий продюсер Петер Шварцкопф сформулировал эту мысль очень точно: «Возможно, ток-шоу служит ярчайшим знаком новой ситуации, в которой оказалось телевидение. По справедливому замечанию современной исследовательницы жанра интервью М. Лукиной, «интервью - самый распространенный метод информации, который применяетс