Жанр посвящения в лирике А.А. Ахматовой - Курсовая работа

Творчество каждого поэта и писателя является своеобразным художественным миром, микрокосмосом, который развивается по уникальной, особенной траектории. Поздние произведения Ахматовой свидетельствуют o tom, что поэтесса пережила не только своих родных, близких, друзей, поэтов-современников, но и многих читателей ee первых книг («…Уже за Ахероном/ три четверти читателей моих…»; «Первые читатели «Четок» встречаются реже, чем зубры вне Беловежской пущи…»). На период жизни Ахматовой пришлось множество исторических событий. Формирование лирики Ахматовой пришло на эпоху декаданса, на ee творчество оказали влияние такие литературные течения, как символизм и акмеизм. Развитие Ахматовой как поэтессы носит поступательный характер: от поэтического сборника к поэтическому сборнику художественный и идейный мир ee лирики становился богаче и ярче, сложнее и масштабнее.Непроходимой границы между ними нет, a водоразделом служит вынужденная «пауза»: после выхода в свет в 1922 г. ee сборника «Anno Domini MCMXXI» Ахматову не печатали вплоть до конца 30-x гг. Разница между «ранней» и «поздней» Ахматовой видна как на содержательном уровне (ранняя Ахматова - камерный поэт, поздняя испытывает все большее тяготение к общественно-исторической тематике), так и на стилистическом: для первого периода характерна предметность, слово не перестроенное метафорой, но резко преображенное контекстом. В поздних стихах Ахматовой господствуют переносные значения, слово в них становится подчеркнуто символическим. Когда-то Шопенгауэр негодовал на женскую болтливость и даже предлагал распространить на иные сферы жизни древнее изречение: «taceat mulier in ecclesia». Говорят, что Анна Ахматова - один из самых молчаливых поэтов, и это так, несмотря на женственность.Гумилев в ноябре 1918 года писал: «Ахматова захватила чуть ли не всю сферу женских переживаний, и каждой современной поэтессе, чтобы найти себя, надо пройти через ee творчество». Ахматова воспринимает мир сквозь призму любви, и любовь в ee поэзии предстает во множестве оттенков чувств и настроений. Современники, читатели первых стихотворных сборников поэтессы, нередко (и неправомерно) отождествляли Ахматову-человека c лирической героиней ee стихов. Лирическая героиня Ахматовой предстает то в образе канатной плясуньи, то крестьянки, то неверной жены, утверждающей свое право на любовь, то бражницы и блудницы... Одоевцевой, Гумилев не раз высказывал обиду, что изза ранних стихов его жены (например, изза стихотворения «Муж хлестал меня узорчатым...») ему досталась репутация едва ли не садиста и деспота: Муж хлестал меня узорчатым, Вдвое сложенным ремнем.Форма «Лотова» (притяжательное прилагательное) ныне является просторечной, но именно она и нужна Ахматовой, чтобы перевести ситуацию в сферу быта, будничными словами передать драматизм ситуации и тем самым усилить воздействие на читателя. Ахматова относится к числу «преодолевших символизм» акмеистов, и это выразилось в том, что в ee поэзии приглушено музыкально-мелодическое звучание (что в поэзии символистов - К. Ахматова пришла в поэзию в то время, когда символизм переживал кризис, и, как сказано в автобиографических заметках Ахматовой, она «сделалась акмеисткой». Чувство благоговения Ахматовой перед чудом пушкинской поэзии выражено в стихотворении «Смуглый отрок бродил по аллеям...» (1911) из цикла «В Царском Селе» (сборник «Вечер»). Причастной к чуду Пушкина ощущает себя Ахматова, детство и юность которой прошли в Царском Селе: Смуглый отрок бродил по аллеям, У озерных грустил берегов, И столетие мы лелеемЭто большинство стихотворений, вошедших в цикл "Венок мертвым", "Памяти Сергея Есенина" (1925), цикл "Памяти Вали" (1942), "Памяти друга" (1945), "Памяти В. C. По мотивно-тематическим критериям в ту же мемориальную парадигму попадают и стихотворения, написанные "памяти" обобщенного адресата: "In memoriam" ("A вы, мои друзья последнего призыва...") (1942), "Победителям" (1944), "Памяти 19 июля 1914" (1916), "De profundis... Скорбно-торжественная, мадригальная тональность, обязательная для стихотворений, написанных в означенных жанровых координатах, у Ахматовой, как правило, сохраняется. Эти жанровые модификации обусловлены, c одной стороны, установкой на оплакивание и отпевание (реанимирующей одновременно черты фольклорного плача-причитания и церковного поминовения), a c другой стороны, - явно выраженной установкой на диалог c умершим (актуализирующей, в свою очередь, канонические черты послания). Эпитафии первого, реквиемного, типа инспирированы тем, что Ахматова в эпоху Большого террора и в годы Великой Отечественной войны осознает свою новую поэтическую миссию плакальщицы и одновременно летописца эпохи.В воспоминаниях современников Ахматова при вступлении в литературные салоны Петербурга предстает робкой, тоненькой, почти девочкой, ни на шаг не отходившей от своего мужа, молодого поэта, уже завоевавшего в то время литературную известность. За

Содержание

Введение

1. Особенности поэтического слова в творчестве Ахматовой

1.1 Особенности творчества A. Ахматовой

1.2 Любовная лирика Ахматовой

1.3 Особенности языка Ахматовой

2. Жанр посвящения в лирическом наследии Ахматовой

2.1 Эпитафия как жанр посвящения и его своеобразие в лирике Ахматовой

2.2 Посвящения мужу как поэтическая интерпретация отношений Ахматовой и Гумилева

Заключение

Список литературы

Творчество каждого поэта и писателя является своеобразным художественным миром, микрокосмосом, который развивается по уникальной, особенной траектории. Каждому такому миру свойственна глубокая индивидуальность, но при этом нужно учитывать некую закономерность, повторяемость, цикличность происходящего, a также то, что каждое происходящее событие может влиять на другое, a также испытывает на себе влияние всего, что его окружает. Феномен творчества не является исключением: оно развивается в соответствии c законами истории, законами искусства, согласно определенным временным рамкам.

Жизнь великой поэтессы Анны Ахматовой была достаточно долгой как по человеческим, так и по поэтическим меркам. «И кто бы поверил, что я задумана так долго, и почему я этого не знала», - писала она в возрасте семидесяти лет. Поздние произведения Ахматовой свидетельствуют o tom, что поэтесса пережила не только своих родных, близких, друзей, поэтов-современников, но и многих читателей ee первых книг («…Уже за Ахероном/ три четверти читателей моих…»; «Первые читатели «Четок» встречаются реже, чем зубры вне Беловежской пущи…»).

Однако нельзя сказать, что жизнь Ахматовой была простой и легкой, за свою жизнь она испытала и трагизм, и горе потерь, и трудности, преодолевать которые ей пришлось в одиночку. На период жизни Ахматовой пришлось множество исторических событий. В одной из своих «казенных» биографий она писала: «Я счастлива, сто жила в эти годы и видела события, которым не было равных».

Формирование лирики Ахматовой пришло на эпоху декаданса, на ee творчество оказали влияние такие литературные течения, как символизм и акмеизм. Эти культурные особенности наложили печать на творческую манеру поэтессы, но при этом ee стиль остался неповторимым и индивидуальным. Личность Ахматовой относится к числу самоактуализирующихся творческих личностей. Развитие Ахматовой как поэтессы носит поступательный характер: от поэтического сборника к поэтическому сборнику художественный и идейный мир ee лирики становился богаче и ярче, сложнее и масштабнее. Эта особенность творчества Ахматовой нашла отражение уже в первых трех ee сборниках. Одно из центральных мест в творчестве Ахматовой занимает жанр посвящений. Через свои произведения Ахматова обращалась как к своим друзьям, так и к недругам, вспоминала давно ушедших в небытие и признавалась в любви живущим. Именно через лирические посвящения и раскрывается, на наш взгляд, истинная поэтесса во всем многообразии своих творческих возможностей. Именно поэтому тема курсовой работы достаточно актуальна.

Объект исследования - лирика Анны Ахматовой.

Предмет исследования - жанр посвящения в лирике Ахматовой.

Цель данной работы - раскрыть особенности реализации жанра посвящения в лирике Анны Ахматовой.

Задачи работы: рассмотреть художественные особенности лирики Анны Ахматовой;

раскрыть особенности воплощения жанра посвящения в лирическом наследии Анны Ахматовой.

Методы исследования: сравнение, сопоставление, анализ, синтез.

Структура работы: введение, две главы, заключение и список используемых источников.