Закономерности и тенденции эволюции формата российских ситуационных комедий 2000-2010-ых годов - Дипломная работа

По данным на осень 2013 года в России 90% зрителей в возрасте от 12 до 17 лет смотрят сериалы. Соответственно, мы можем наблюдать наращивание производства сериалов в России, что также обуславливает актуальность их изучения. ситуационный комедия персонаж Таким образом, ситуационные комедии востребованы на рынке, а также у аудитории, соответственно, их исследование актуально, особенно в контексте наращивания темпов производства ситкомов в России. Однако эволюция формата ситуационных комедий в России не была исследована, и производители не обладают необходимыми теоретическими наработками, на которые могли бы опираться при дальнейшем производстве ситуационных комедий. Проблема исследования заключается в том, что при высокой популярности ситуационных комедий у зрителя и, соответственно, производстве значительных объемов данного вида контента, в России не существует исследований, в которых анализировалась бы эволюция данного формата, в том числе с индустриальной точки зрения.Данная особенность обусловлена тем, что ситуационные комедии, как и многие другие телевизионные форматы, зрители смотрят в том числе и для развлечения и расслабления. Как указывалось выше, многие признаки ситкомов связаны с особенностями их смотрения, при этом одной из ключевых является их фоновый просмотр, соответственно, в первую очередь это обуславливает упрощенную структуру: при наличии завязки, кульминации и развязки присутствуют только два акта, однако, сделана более простой не только основная структура. Сюжетные линии также упрощены, ведь сложные подтексты или скрытые смыслы в данном случае лишние, поскольку зрители хотят отдохнуть и развлечься, а трудности при восприятии продукции и необходимость прилагать умственные усилия обманут ожидания аудитории. Данные переходы сопровождаются музыкой или заставкой, подчеркивая завершение одной сцены и начало следующей.В случае фонового просмотра сериала, который так распространен, знакомые звуковые заставки привлекают внимание, резко выделяясь из общего звукового ряда, соответственно, аудитория обращает внимание на экран. Однако в России ситуационные комедии не снимают перед аудиторией, а используют банк смеха, соответственно, в данном случае существует риск неверно спланировать время, необходимое зрителям после шутки.В других видах сериалов это правило не обязательное, например, в детективном сериале мы можем начать наблюдать за полицейскими, которые работают определенным составом, словно так было и до появления зрителя.Например, в «Менталисте» («THEMENTALIST») с первой серии мы присоединяемся к группе следователей, которые, как нам сразу становится понятно из диалогов и действий героев (они демонстрируют привычность ситуации, выполняют стандартные действия, зрителю дают понять, что так происходит всегда) уже давно работают вместе. Например, в «Теории большого взрыва» («Thebigbangtheory») появление соседки Пэнни рядом с квартирой физиков и дает ход истории, в «Интернах» четыре героя приходят работать в больницу, без их знакомства в пилотном эпизоде, не было бы и самой истории. Первый вид ситкомов - это базирующиеся на главном герое (celebrity/comediandriven) в данном случае главную роль играет самый яркий актер, возможно уже известный зрителям.Он является центральным и весь ход событий и большой объем шуток связан преимущественно с его действиями («Интерны» - Быков/Иван Охлобыстин, «Клиника» («Scrubs») - ДЖЕЙДИ/ЗАКБРАФФ, «Моя прекрасная няня» - Вика/Анастасия Заворотнюк, «Физрук» - Фома/Дмитрий Нагиев). Второй вид - ситкомы, базирующиеся на актерском ансамбле и общем производимом впечатлении (actor/ensembledriven).В таком случае ситуации, смешные положения не доминируют у одного персонажа, а вся группа главных героев равнозначна или практически равна («Друзья» («Friends»), «Универ», «Теория большого взрыва»(«Thebigbangtheory»)). В подобных ситуационных комедиях в разных сериях на первый план могут выходить те или иные персонажи, например, за счет того, что сюжетная линия Ав конкретной серии связана с Россом и Рейчел в ситкоме «Друзья» («Friends»), соответственно ей будет уделено большее внимание, большее количество минут выделено и т.д.Поскольку, в данном жанре основным компонентом является как раз юмор, то насыщенность сценария выражается в наполненности шутками, которые следуют одна за одной без долгих перерывов. В ситкомах страница - это около 30 секунд времени серии, соответственно за минуту демонстрируется около 6 шуток, такой насыщенности комедийными моментами нет ни в одном другом жанре. Эффективность данного правила обоснована не только тем, что большое количество смешных моментов вызывает больший смех, чем малое, но и эффектом синергии, который возникает, когда шутки расположены рядом. Аверинцев в своей статье: «Нервно-мускульная реакция, разбуженная мыслью, подхватывает порыв мысли и тут же перехватывает у нее инициативу - мы только что смеялись потому что находили мысль смешной, и вот мы уже находим другую мысль смешной, потому что продолжаем смеяться, - уже оно облегчает любые подме

ОГЛАВЛЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ СИТУАЦИОННЫХ КОМЕДИЙ

1.1 Структура ситуационных комедий

1.2 Отличительные черты персонажей и их взаимодействия

1.3 Особенности юмора в ситуационных комедиях

ГЛАВА 2. ЭВОЛЮЦИЯ ФОРМАЛЬНЫХ ХАРАКТЕРИСТИК СИТКОМОВ

2.1 Составление хронологической карты российских ситкомов 2000-2010-х годов

2.2 Определение формальных характеристик для проведения анализа

2.3 Сравнительный анализ по формальным характеристикам

ГЛАВА 3. ЭВОЛЮЦИЯ СОДЕРЖАТЕЛЬНЫХ ХАРАКТЕРИСТИК СИТУАЦИОННЫХ КОМЕДИЙ

3.1 Определение содержательных характеристик для проведения анализа

3.2 Сравнительный анализ характеристик главных героев

3.3 Сравнительный анализ общих сценарных содержательных характеристик

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

ПРИЛОЖЕНИЕ 1

ПРИЛОЖЕНИЕ 2

ПРИЛОЖЕНИЕ 3

ПРИЛОЖЕНИЕ 4