Характеристика черт оперного творчества. Исследование роли оркестра в опере "Волшебная флейта". Особенность фактуры, динамики, гармонии, темпа и метроритма. Сущность хорового строя и ансамбля. Музыкальные характеристики действующих лиц в работах Моцарта.
Оркестр 3.1 Состав оркестра 3.2 Роль оркестра в опере «Волшебная флейта» Музыкально-теоретический анализВ 1787 в Праге Моцарт закончил оперу «Дон Жуан», тогда же получил назначение на должность «императорского и королевского камерного музыканта» при дворе Иосифа II. В 1791 Моцарт написал оперу «Волшебная флейта»; работал над реквиемом (закончен Ф. К. Моцарт писал оперы разных типов и жанров: зингшпили («Похищение из сераля», «Волшебная флейта»), оперы-buffa («Свадьба Фигаро», «Так поступают все»), оперы-seria («Идоменей», «Милосердие Тита»). Если Глюк стремился подчинить музыку драматическому действию, то для Моцарта, наоборот, музыка являлась основой оперы. Будучи твердо убежден в том, что оперное либретто - это не самостоятельное драматическое произведение, Моцарт настойчиво и упорно добивался полного соответствия его со специфическими задачами музыкальной драматургии при безраздельном господстве музыкального начала (В этом отношении эстетика Моцарта близка эстетике Римского-Корсакова, утверждавшего: «Опера прежде всего произведение музыкальное»).Что же касается влюбленной пары, то Тамино и Памина проходят все испытания, которые подготовили им жрецы, не без помощи волшебной флейты, а также справляются с коварной Царицей Ночи, желающей отомстить верховному жрецу Зарастро. В поздних симфониях Моцарта окончательно утвердились музыкальные лексикон и синтаксис классического стиля, а также состав оркестра, откристаллизовавшийся уже в мангеймской школе и считающийся и поныне классическим: струнная группа (делящаяся на первые и вторые скрипки, альты, виолончели и контрабасы), парный состав деревянных духовых - как правило, две флейты, два гобоя, два фагота. Но эти инструменты применялись только в симфониях, тональности которых позволяли использование натуральных труб, существовавших лишь в нескольких строях, как правило ре или до мажор; иногда трубами пользовались также в симфониях, написанных в соль мажоре, но при этом никогда - литаврами. Все остальные инструменты считались допустимыми лишь в операх и балетах, а некоторые из них звучали еще в церкви (например, тромбоны и бассетгорны в Реквиеме, тромбоны, бассетгорны и флейта-пикколо в «Волшебной флейте», ударные «янычарской» музыки в «Похищении из сераля» или мандолина в «Дон Жуане» Моцарта, бассетгорн и арфа в балете Бетховена «Творения Прометея»). Деревянная группа, состоящая из 2 флейт (в симфонии соль минор одна флейта),2 гобоев и 2 фаготов, используется как для исполнения тематического материала, так и для подчеркивания гармонии и ритма.Моцарт наряду с Й. Бетховеном является представителем венской классической школы, одним из основоположников классического стиля в музыке, связанного с разработкой симфонизма как высшего типа музыкального мышления, законченной системы классических инструментальных жанров (симфония, соната, квартет), классических норм музыкального языка, его функциональной организации.
План
Содержание
1. Историко-стилистический анализ
1.1 Характеристика черт творчества
1.2 Характеристика черт оперного творчества
2. Анализ литературного текста
Вывод
Моцарт наряду с Й. Гайдном и Л. Бетховеном является представителем венской классической школы, одним из основоположников классического стиля в музыке, связанного с разработкой симфонизма как высшего типа музыкального мышления, законченной системы классических инструментальных жанров (симфония, соната, квартет), классических норм музыкального языка, его функциональной организации.
Музыка Моцарта глубоко отлична от других композиторов. В такой же степени должна быть отлична и дирижерская - моцартовская техника. Которая должна проявлять в себе легкость, чувство свободы, непринужденности и естественности в выражении.
Список литературы
1. Е. Чигарева «Оперы Моцарта в контексте культуры его времени», М., 2001
2. Е. Черная «Оперы Моцарта», 2 изд, М., 1960
3. Е.Черная «Моцарт и австрийский музыкальный театр», М., 1963
4. Е. Цодоков «Опера» энциклопедический словарь, М., 1999
5. А. Сивизьянов «Дирижерское выражение музыкальных элементов и стилей», Ш., 1997
Размещено на .ru
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
