Выявление темы любви в повести "Дом на дюнах" - Контрольная работа

Он известен на четырех континентах и на островах Тихого океана; им увлекались взрослые и дети, современники и потомки, простодушные любители приключений и поклонники изящной словесности, рядовые читатели и ученые литературоведы. Писатель стремился к тому, чтобы его произведения, предназначенные в первую очередь для юного читателя, рождали в его душе радостную готовность совершать смелые поступки, искать, открывать, будили в нем любознательность, воспитывали энергию и мужество. Романы Стивенсона обладают не только романтически-авантюрной, сложной, увлекательной интригой: они отличаются и мастерством портрета, и остротой психологической характеристики, и правдоподобием, которое заставляет воспринимать необычные приключения героев очень эмоционально, как нечто действительно случившееся и достоверное. Возникнув как ответная реакция на современную действительность, на бездуховную прозу буржуазного мира, неоромантизм воплотил стремление противопоставить положительное начало будничности и посредственности. Неоромантизм XIX в. во многом возрождал традиции романтизма, одновременно внося серьезные коррективы в романтическую естетику.Одним из основоположников и ведущих представителей неоромантизма в Англии является - Стивенсон.В художественном выражении отдельные предложения, сочетаясь между собой по их значению, дают в результате некоторую конструкцию, объединенную общностью мысли или темы. Можно говорить как о теме всего произведения, так и о темах отдельных частей. Темой обладает каждое произведение, написанное языком, обладающим значением. Тема проявляется в произведении через развертывание сюжета, события, воплощается в выведенных в ней характерах, их поступках. Исходя из этого, в произведении выделяют главную, доминантную тему (или темы), которая формирует содержательный план произведения, становится его тематическим стержнем, и темы побочные, или периферийные, возникающие по ходу развития действия или организующие часть текста.Стивенсон - крупный английский писатель ХІХ века, неоромантик, завоевавший всемирную известность своими приключенческими романами, плодовитый критик и публицист. Стивенсон всю жизнь очень профессионально, сознательно и целеустремленно искал новых путей в искусстве. Стивенсон упорно стремился воздать должное достоинству человека, не упрощая сложность души, раскрывая его многозначность и многогранность. Стивенсон - романтик, вполне убежденный и вдохновенный, сам выражение и пример провозглашенных им принципов, но романтик особого склада, не столько сторонник, сколько противник романтизма начала прошлого века, тех его идей и настроений. Как представитель нового направления, неоромантизма, Стивенсон давал возможность своим героям найти в окружающем мире, то что сделает их жизнь полной и содержательной, одновременно следя за тем, как их герои воспользуются предоставленной возможностью.Борьба героя Фрэнка Кессилиса за любовь осложняется постыдными обстоятельствами в жизни отца героини - банкира, проворовавшегося и прячущегося от правосудия. Но все препятствия на пути к счастью устраняются, не смотря на храбрость героя, отец его милой убит итальянскими мстителями; соперник, Нортмур, вынужден отказаться от равнодушной к нему девушки. Главной задачей Стивенсона было показать всепрощающую и терпеливую любовь, но в то же время автор не стремился внушить читателю оптимистическую веру в осуществимость всеобщего благополучия. На первый взгляд, немного мрачное место, особенно если представить его в пасмурный день: пустынные отмели, сыпучие дюны, рощи, редкий лес, отдаленность от жилых мест и море. Стивенсон не очень заботится о том, чтобы держать читателя в таинственном неведении, и не склонен чистой иллюзией подогревать его любопытство, поэтому, главный герой, рассказывающий эту историю уже в начале произведения, знакомя нас со своей возлюбленной, постоянно проговариваривается, называя ее “будущей женой”, поэтому, даже не дочитав историю до конца, читатель может понять, чем же она закончится, но и сама история не выглядит такой уж напряженной.Обобщая материал, прежде всего, можем отметить, что Стивенсон всю жизнь очень профессионально, сознательно и целеустремленно искал новых путей в искусстве. Творчество его взаимодействовало с творчеством важнейших писателей его времени, использовавших опыт великих романтиков, чтобы создать более сложное, гибкое искусство, стоящее на пороге нового ХХ века. Стивенсон упорно стремился воздать должное достоинству человека, не упрощая сложность души, раскрывая ее многозначность и многогранность.

ПЛАН

ВСТУПЛЕНИЕ

РАЗДЕЛ 1. ТЕОРЕТИЧЕСКОЕ ОБОСНОВАНИЕ ИССЛЕДОВАНИЯ

1.1 Тема как фундамент художественного произведения. Виды тем РАЗДЕЛ 2. СВОЕОБРАЗИЕ НЕОРОМАНТИЧЕСКОЙ ТЕМАТИКИ

2.1 Роль и задачи р Р.Л. Стивенсона в повести «Дом на дюнах»

2.2 Тема любви в произведении

ВЫВОДЫ

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

Обобщая материал, прежде всего, можем отметить, что Стивенсон всю жизнь очень профессионально, сознательно и целеустремленно искал новых путей в искусстве. Творчество его взаимодействовало с творчеством важнейших писателей его времени, использовавших опыт великих романтиков, чтобы создать более сложное, гибкое искусство, стоящее на пороге нового ХХ века. Стивенсон упорно стремился воздать должное достоинству человека, не упрощая сложность души, раскрывая ее многозначность и многогранность. Эту сложность он передавал в бурной динамике сюжета, в действии, движении и непрерывности изменений, в которых видел благородный смысл жизни и искусства.

Стивенсон, - один из крупнейших представителей романтической и эстетической реакции против реализма первой половины XIX в. (Диккенс, Теккерей и др.), наступившей во второй половине Викторианского периода. Отталкиваясь от «великих реалистов» XIX в., Стивенсон отказался от разработанной ими структурной техники романа. Стивенсон сознательно обращался к приемам романов В. Скотта и даже Д. Дефо, талантливо используя их приемы повествования. Однако писатель преодолел романтизм английской литературы начала ХІХ века, трансформировал его в более сложный и многогранный художественный метод неоромантизма.

Научно-критическая литература

1. Томашевский Б.В. Теория литературы. Поэтика: Учеб. пособие/Вступ. статья Н.Д. Тамарченко; Комм. С.Н. Бройтмана при участии Н.Д. Тамарченко. - М.: Аспект Пресс, 1999.-334с.

2. Томашевский Б.В. Поэтика. - М., 1996. С. 71.

3. Введение в литературоведение (Н.Л. Вершинина, Е.В. Волкова, А.А. Илюшин и др.) / Под ред. Л.М. Крупчанова. - М, 2005 г.

4. Урнов М. В. На рубеже веков: Очерки английской литературы (конец XIX - начало ХХ в.). М.: Наука, 1970.

5. Стивенсон и английская литература XIX века / Н. Я. Дьяконова. - Л.: Изд-во ЛГУ, 1984.

Научные статьи

6. Богомолов С.А. Художественная версия концепции нового имперализма в неоромантизме стивенсона. - Весник ОГУ 2, 2004

7. Пасечная И. Н. Особенности английского неоромантизма в детской литературе на рубеже XIX - XX веков. - УДК 820 (882-93), Вып. 4, 2013

8. Генфольд М.М. Мир литературного произведения. Пособие для выпускников, абитуриентов. - Нижний Новгород, 2009

9. Долга Н.М. Семантика кольору в творах Р.Л Стівенсона та А.П. Чехова («Будинок на дюнах» та « Дама з собачкою») - 69

Дополнительные издания

10. Роберт Луи Стивенсон. Биобиблиография, указатель. [Сост. И. М. Левидова], М., 1958;

11. Поспелов Г. Лит-ная энциклопедия, ФЭБ, Т. 11 - 1939

Исследуемы тексты

12. Р.Л. Стивенсон

Размещено на .ru