Выполнение проекта росписи декоративного изделия (шкатулка) в технике миниатюрной живописи "Утиная охота" - Дипломная работа

В культурном наследии нашей страны художественные промыслы остаются центром декоративно-прикладного искусства - это не только очаг уникального искусства, но и местность, обладающая неповторимым своеобразием природы, исторического прошлого, жизненного уклада и характера людей, их культуры, которой принадлежит несметные богатства знаний и опыта накопленного десятилетиями и передаваемый из поколения в поколение, из уст в уста. Художники используют предмет, чтобы создать из него произведение искусства, переработать его в качестве декоративного украшения быта, сделать его более незабываемым и многофункциональном, в качестве служения либо как сувенир, шкатулка для хранения ценных вещей и наконец просто как украшение интерьера. В наше время это имеет особое место и значение в декоративно-прикладном искусстве, потому что этот процесс творчества сейчас очень ценится, так как художники находят все новые и новые формы и композиции, для придания им еще более совершенства и долговечности в рамках традиций и канонов в народном творчестве. В дипломной работе проводится исследование по отображению темы Утиной охоты в искусстве, были изучены литературные материалы, пьесы, факты из жизни утиной охоты. Художники часто используют данную тему в своих произведениях станковой живописи и лаковой миниатюре: декоративных шкатулках и панно.Лаком покрывали домашнюю утварь, посуду и церемониальные сосуды, конскую упряжь, луки и стрелы, украшали экипажи. Лаками писали как чернилами, использовали для защиты поверхности изделий и в декоративных целях. Способы изготовления лаков в большой мере определялись существованием в этих регионах лаковых деревьев (в Китае "ци-шу", в Японии "уруси-но-ки", во Вьетнаме "кэй-шон"). В Индии, где лаковое искусство было известно с XV-XVI веков, лак изготовлялся из льняного семени и камеди. Лак можно наносить на любую поверхность, плоскую и фигурную, на дерево, бумагу, ткань, кожу, металл, камень.Охоту, в бесчисленных ее вариантах, воспроизводят античные мозаики, коптские ткани, иранские изразцы, средневековые гобелены, индийские миниатюры и картины европейских художников различных стилей и эпох. В истории русской живописи немало полотен, изображающих охоту как барскую забаву или крестьянский промысел с множеством охотников, ружей, сворами охотничьих собак и непременными трупами животных. Некоторым современникам такие картины нравились, поскольку вызывали ностальгические воспоминания об охоте. Раздел, посвященный изображениям животных и их жизни, столь обширный в иностранной живописи, выставки и салоны которой заполнены обычно изображениями ревущих, бегущих, сражающихся в любовных поединках оленях, кабанов, ланей, серн, лисиц, зайцев, глухарей, фазанов, куропаток и т. п., - в нашей живописи почти совсем отсутствует до конца XIX - начала XX века, когда изображение медведей, лосей, волков стало излюбленной темой замечательного русского художника А. С. Крендовского «Сборы на охоту» (Третьяковская галерея, Москва), которая обозначает новый этап - появление в русской живописи охотничьего сюжета.Ее можно найти не только в произведениях художников разных эпох и времени, данная тема нашла свое место и в ДПИ, художники часто используют жанровые сцены, в котором главное являются утки без которых просто бы не зародилась данная тема. Особое место в этой теме «Утиная охота» занимает живопись, где источником вдохновения художников являются красоты природы с ее водным ландшафтом и земной твердью, которая украшена драгоценной россыпью деревьев и трав. В данной композиции на тему «Утиная охота», были взяты за образцы работы американского художника Артур Тейта британского происхождения, известный в основном картинами, посвященными дикой природе и охоте, в его работах было просмотрено много материала по данной теме, что вдохновило на создание собственной авторской работы, творческий замысел которой был задуман в связи с поиском композиции животных, в этих фигурах данной композиции помогли работы русского живописца Павла Капусто, где наиболее лучшим образом была отражена динамика движения собак из его произведений, что также немаловажно отразилось в теме «Утиная охота». Человека тоже можно было включить, как охотника, неотъемлемого персонажа присутствующего в этой теме, которая отражена, преобразована и выполнена в технике лаковой миниатюрной живописи. Художники часто используют в своих произведениях на тему «охота» лошадей, как неотъемлемый атрибут той эпохи, в которой использовались эти животные.Желток яйца, предварительно отделенный от белка, размешивается на основе водоуксусной жидкости (вода, уксус 1: 3), предварительно перемешав после этого уже готовая эмульсия должна быть налита в герметичную банку, которую нужно хранить в холодильнике для долговременного сохранения. · Темперные краски - это краски приготовленные на основе сухих порошковых натуральных пигментов или их синтетических аналогов. Связующим веществом темперных красок служит эмульсии - натуральные (разбавленный водой желток курино

Содержание

Введение

Глава 1. Историческая и художественная база для создания проекта росписи шкатулки в технике лаковой миниатюрной живописи

1.1 История лаковой миниатюрной живописи

1.2 Утиная охота

Глава 2. Этапы выполнения декоративного изделия на тему: «Утиная охота» в материале

2.1 Этапы работы над созданием композиции для росписи декоративного изделия (шкатулка)

2.2 Материалы, инструменты и оборудование, применяемые для росписи шкатулки в технике лаковой миниатюрной живописи

2.3 Разработка технологической последовательности росписи изделия

2.4 Классификация видов брака и способы их устранения

Глава 3. Экономический расчет себестоимости изделия (метод общей калькуляции)

3.1 Описание и расчет затрат

3.2 Расчет себестоимости изделия

3.3 Расчет рыночной цены изделия

3.4 Расчет планируемой выручки и прибыли от реализации изделия

3.5 Определение экономической эффективности проекта

Заключение

Список использованной литературы

В культурном наследии нашей страны художественные промыслы остаются центром декоративно-прикладного искусства - это не только очаг уникального искусства, но и местность, обладающая неповторимым своеобразием природы, исторического прошлого, жизненного уклада и характера людей, их культуры, которой принадлежит несметные богатства знаний и опыта накопленного десятилетиями и передаваемый из поколения в поколение, из уст в уста. Ведь всякая условность в народном искусстве основана на восприятии реального, и кроме опыта прошлого, другим вечным родником, питающим творчество художников, является природа и современная действительность, преобразованные в русло местной художественной системы.

Художники используют предмет, чтобы создать из него произведение искусства, переработать его в качестве декоративного украшения быта, сделать его более незабываемым и многофункциональном, в качестве служения либо как сувенир, шкатулка для хранения ценных вещей и наконец просто как украшение интерьера. Также этот предмет мог служить оберегом, но в древние времена исторического процесса эти утилитарные функции были временно утрачены, поскольку одни функции отмирали другие выходили на первый план. В наше время это имеет особое место и значение в декоративно-прикладном искусстве, потому что этот процесс творчества сейчас очень ценится, так как художники находят все новые и новые формы и композиции, для придания им еще более совершенства и долговечности в рамках традиций и канонов в народном творчестве.

Художник-профессионал в своем индивидуальном творчестве выражает те или иные традиции в меру своего отношения к искусству, мировоззрения, восприятия и одаренности. Бывает и иначе. когда художник сознательно обращается к уже утвержденным традициям в искусстве по-своему преобразует их.

Для дипломного проекта была выбрана тема «Утиная охота».

История русской охоты одна из важнейших страниц прошлого нашего Отечества, неотделимого от культуры, традиций, обычаев и нравов русского общества. Охота с ее многовековыми традициями представляет собой целый пласт истории и культуры. В настоящее время интерес к традициям русской охоты возрастает в связи с чем тема дипломной работы является актуальной.

В дипломной работе проводится исследование по отображению темы Утиной охоты в искусстве, были изучены литературные материалы, пьесы, факты из жизни утиной охоты. Художники часто используют данную тему в своих произведениях станковой живописи и лаковой миниатюре: декоративных шкатулках и панно.

Объект дипломной работы - тема утиной охоты в искусстве и культуре.

Предмет дипломной работы - отражение темы утиной охоты в произведениях лаковой миниатюрной живописи.

Целью работы является выполнение росписи декоративного изделия (шкатулка) на тему «Утиная охота»

Для достижения данной цели были сформулированы следующие задачи: 1. Подобрать необходимый историко-культурологический материал и провести исследование по данной теме

2. Изучить необходимую литературу по технологии лаковой миниатюры;

3. Разработать эскиз к дипломной работе

4. Выполнить оформление художественно-графического проекта росписи изделия на планшете

5. Подготовить презентацию и текст публичной защиты дипломной работы

Степень изучения проблемы: Художники-мастера часто используют тему «Утиная охота» в своих произведениях станковой живописи, среди них присутствуют и мастера лаковой миниатюры писавшие данную тему в своих произведениях - В. Потурайко, В.Банков.

· Артур Тейт

· Джон Фредерика Херрин

· Эдвиан Пандсеера

· Павел Капусто

· Меддведев Игорь

· Иноземцев Юрий

· Терри Эйвон Рэдлин

Структура работы. Работа состоит из: введения, трех глав, заключения и приложения. Во введении обоснована актуальность работы, цель, указаны объект и задачи исследования с помощью которых достигается цель работы, обозначены основные подходы к исследованию материала. В первой главе непосредственно раскрывается тема дипломной работы, приведена характеристика основных центров лаковой миниатюрной живописи России, дано описание работы над композицией по теме. Во второй главе описывается технологический процесс выполнения изделия в материале, состав и свойство использованных материалов и инструментов, виды браков и способы их устранения. В третьей главе производится расчет себестоимости изделия исходя из затрат на материалы, инструменты, краски и электроэнергию. В заключении подводятся результаты работы над проектом. Список включает в себя источники по теме исследования. Приложение включает эскизы, наброски, различные варианты композиционного решения проекта и колористического решения проекта.