Времена года. Анализ произведений Н.М. Карамзина - Доклад

Николай Михайлович Карамзин жил и на рубеже 18 и 19 веков, именно он творил русскую литературу, на его произведениях воспитывались ныне признанные гении пера. Тем поучительней для филолога изучать его творческое наследие, глубже проникать в механизм мастерства и сущность авторской поэтики. Рассмотрение лирики в аспекте времени дает возможность проследить насколько значительна роль данной темы в творчестве различных периодов; исследование способов выражения авторской позиции позволяет лучше понять специфические особенности индивидуального стиля Н.М. Карамзина.Его деятельность в области русской словесности того времени поистине всеохватна: он, в первую очередь, модернизировал литературный язык, отточил его, как оттачивают скальпель хирурги, дабы донести до читателя прекрасное, многогранное Слово. Множество факторов повлияло на формирование личности писателя: прекрасное европейское образование, дворянский лоск, блестящие покровители. Начав свой творческий путь как журналист и переводчик, он постепенно приходит к новому для 18 - 19 веков стилю - сентиментализму (sentiment - чувство, чувствительность - направление в литературе и искусстве второй половины XVIII века, отмеченное повышенным интересом к человеческому чувству, эмоциональному восприятию окружающего мира.).Пейзаж в произведениях писателей С. получает эмоциональную характеристику - это не просто бесстрастный фон, на котором развертываются события, и не декорация, украшающая картину, а кусок живой природы, как бы заново открытой автором, прочувствованной им, воспринятой не умом, не глазами, а сердцем. Слова "Природа", "Натура" пишутся у Карамзина с прописной буквы: в его творчестве впервые создается поэтический культ природы как таковой, отсюда и значение пейзажа, как средства "воспитания души"" [4].. Михаил Эпштейн пишет в книге "Природа, мир, тайник вселенной": "Создатель унылого, печального пейзажа, пронизанного мотивами томления, увядания, прощания с жизнью ("Осень", 1789; и др.), Карамзин предвосхитил скорбную, "рыдальческую" линию в развитии русского чувства природы (Н. Природа у Карамзина - живой единый организм, чье существование неразрывно слито с существованием Человека. Можно сказать, что одним из признаков для писателя была тесная связь с природой (Лиза - как существо, выросшее среди лугов и полей и Эраст - как дитя города).Из всех разновидностей пейзажа на первое место по своему эстетическому значению следует поставить идеальный пейзаж, сложившийся еще в античной литературе - у Гомера, Феокрита, Вергилия, Овидия,а затем на протяжении многих веков разрабатывавшийся в литературе средневековья и Возрождения. Именно постепенное разложение этого господствовавшего в поэзии канона дало материал для создания новых жанровых типов пейзажа, уже не столь цельных и самодостаточных. Элементами идеального пейзажа, как он сформировался в античной и средневековой европейской литературе, можно считать: 1)мягкий ветерок, овевающий, нежащий, доносящий приятные запахи В полях все травы зеленеют, И луг цветами весь покрыт. Уже фиалка распустилась, Смиренно под кустом цветет, Амброзией питает воздух;Иначе этот пейзаж можно назвать элегическим - он тесно связан с комплексом тех грустно-мечтательных мотивов, которые составляют жанровую особенность элегии. Исторически первый тип унылого пейзажа окрашен в темные, сумеречные тона - его можно назвать "мрачным",: "Но за красным летом следует мрачная осень. Цветы и в поле и в саду увяли; зелень поблекла; листья слетели с деревьев; птички... бог знает, куда девались - и все стало так печально, так уныло" ("Юлия"). Унылый пейзаж занимает как бы промежуточное место между идеальным (светлым, мирным) и бурным пейзажем. Везде царствовала тишина" ("Бедная Лиза") туман и тишина, таинственный, жутковатый, бледное светило царства мертвых: "Ночь была ясная, свет полной луны осребрял темную зелень на древних дубах и вязах, которые составляли густую, длинную аллею" ("Остров Борнгольм") - отраженный свет, к тому же рассеянный туманом, льет печаль на душу.В отличие от идеального пейзажа составные части грозного, или бурного, поэтического пейзажа сдвинуты со своего обычного места. Реки, облака, деревья - все рвется за свой предел одержимо буйной, разрушительной силой: "Между тем сильный ветер нес нас прямо к острову. Уже открылись грозные скалы его, откуда с шумом и пеною свергались кипящие ручьи во глубину морскую. Он казался со всех сторон неприступным, со всех сторон огражденным рукою величественной натуры; ничего, кроме страшного, не представлялось на седых утесах. Природа в бурном пейзаже часто является олицетворением Божьей карой за грехи: "Между тем блеснула молния и грянул гром….Грозно шумела буря, дождь лился из черных облаков - казалось, что натура сетовала о потерянной Лизиной невинности" ("Бедная Лиза").Человек - часть Природы, нельзя отделять их. В стихотворении "

Содержание

Введение

1. Русский певец чувств нежных

2. Сентиментализм. Пейзаж в сентиментализме

3. Виды пейзажа у Н.М. Карамзина

3.1 Идеальный пейзаж

3.2 Унылый пейзаж

3.3 Бурный пейзаж

3.4 Антропологический пейзаж

4. Времена года. Сопутствующие темы

Заключение

Литература

Приложения

Николай Михайлович Карамзин жил и на рубеже 18 и 19 веков, именно он творил русскую литературу, на его произведениях воспитывались ныне признанные гении пера. Тем поучительней для филолога изучать его творческое наследие, глубже проникать в механизм мастерства и сущность авторской поэтики.

Предмет исследования - интерпретация одной из сквозных тем, которая представлена в его творческом наследии ярко и многопланово. Природа. Сущность ее. Красота, образность и философская наполненность - вот что руководило нами при выборе темы исследования

Цель работы заключается в сопоставлении и анализе авторских текстов, в которых предложенная тема тесно переплетена с другими, не менее важными: времени, любви, жизни и смерти, Бога.

Рассмотрение лирики в аспекте времени дает возможность проследить насколько значительна роль данной темы в творчестве различных периодов; исследование способов выражения авторской позиции позволяет лучше понять специфические особенности индивидуального стиля Н.М. Карамзина.

Новизна предложенной работы заключается в попытке интерпретации художественного текста с философской точки зрения.

Методы исследования: а) изучение критической литературы по творчеству Карамзина. б) сопоставление произведений, относящихся к различным периодам творчества, интерпретация темы в поэтических и прозаических текстах. в) самостоятельное исследование художественных текстов.