Возникновение и развитие пейзажного стиля паркостроения в Англии - Реферат

После войны (1642-1649) в Англии начался динамичный период развития стилей и направлений в искусстве. В Англии было создано несколько уникальных, не имеющих аналогов в Европе так называемых «английских стилей». Англия становиться законодательницей мод по всей Европе со второй половины CUIII века. Идея создания пейзажного стиля паркостроения получила наиболее яркое выражение в Англии так, как этому способствовали природные условия страны с мягким и влажным климатом. Именно английские художники, такие как Томас Гейнсборо с его новой типологией портрета человека и природы как одного целого, так называемого жанра «портрета-прогулки» или первыми пейзажами («Лес в Корнаке»), распространяют свое влияние на всю Европу.Пейзажный (английский) стиль сада наиболее приближен к естественному природному ландшафту. Наиболее характерной чертой пейзажного стиля паркостроения в Англии является их живописность, картинность, т. е. построение композиций по принципу пейзажной живописи, где парковые элементы образуют кулисы, центр, передний и задний планы и воспринимаются с определенных точек. Как считают Н.Певзнер, Дж.Д.Хант, Р.Паульсон, М.Баридон, пейзажный парк обязан своим рождением, не только профессиональным садоводам и архитекторам, но и литераторам, философам и знатокам искусства, то есть своего рода английским «гуманистам» CUIII века. Пейзажный парк - явление чисто философского порядка, как, впрочем, и любой другой садовый стиль, поскольку сад всегда отражает представления определенной эпохи о мире в целом. Пейзажный парк в Англии сформировался в эпоху господства романтизма, а в искусстве и в ландшафтной архитектуре выразился как своеобразный протест против французского классицизма XVII века.Группы из кустарников и деревьев в живописном беспорядке разбросаны по холмам, на значительных площадях парка раскинулись ухоженные газоны, дорожки похожи на естественные тропинки, а ручьи, не стесненные никакими ограждениями, свободно текут с пологих холмов. Вильям Кент, так же, создавал парки в Хоутон-Холл, Оксфордшир (1738-1741), и Стоу, Бекингемшнр (около 1730), где извилистые дорожки и открытые аллеи ведут к маленьким античным храмам на естественных лесных полянах. Парк Стоу относится к числу самых популярных английских пейзажных парков, он находится в районе Букингема в ста километрах от Лондона. Закончена перепланировка была архитекторами Вильямом Кентом и Ланселотом Брауном. Браун стал самым крупным мастером садов в пейзажном стиле, им было создано более 170 парков.Концепции создания пейзажного парка в работах разных английских мастеров не совпадали. Кент формировал парки с тонким пониманием особенностей местности, ее освещенности, форм рельефа, водных устройств, а главное - декоративных достоинств отдельно стоящих деревьев и групп, которые составляли объемно-пространственную структуру парка. Браун в отличие от Кента коренным образом изменял ландшафт, уничтожая всю старую планировку садов, мастерски формируя рельеф, «подводя» лужайку к порогу дома. Он внес принципы ландшафтного паркостроения в формирование городской среды - при создании общественного Ридженс-парка и скверов в Лондоне.

Содержание

Введение. История становления пейзажного стиля в Англии

1. Пейзажный парк в CUIII веке. Архитектура внутри пейзажного парка

2. Творчество Вильяма Кента, Ланселота Брауна и Хэмфри Рептона

Заключение

Список использованной литературы

История становления пейзажного стиля в Англии

После войны (1642-1649) в Англии начался динамичный период развития стилей и направлений в искусстве. В Англии было создано несколько уникальных, не имеющих аналогов в Европе так называемых «английских стилей». Англия становиться законодательницей мод по всей Европе со второй половины CUIII века. Именно здесь, впервые в живописи появляется пейзаж как отдельно взятый жанр искусства. Наиболее характерно новые веяния проявились в области садово-паркового искусства. Идея создания пейзажного стиля паркостроения получила наиболее яркое выражение в Англии так, как этому способствовали природные условия страны с мягким и влажным климатом. К тому же уже к началу XVIII в. в Англии почти не осталось лесов.

Именно английские художники, такие как Томас Гейнсборо с его новой типологией портрета человека и природы как одного целого, так называемого жанра «портрета-прогулки» или первыми пейзажами («Лес в Корнаке»), распространяют свое влияние на всю Европу.

Рис. 1. Мистера и миссис Халлетт (Утренняя прогулка). 1785 год.

Важно отметить, что «регулярный» французский стиль отходит на второй план. И тема красоты и естественности, слияния человека с окружающим миром занимает ведущее место.

Война изменила подход к пониманию садово-парковой архитектуры. Владельцы усадеб не относятся к искусственному ландшафту как к месту для увеселений, а относятся как к среде обитания - как к убежищу от опасностей политической жизни.

Рис. 2 Томас Гейнсборо. "Корнардский лес". 1748 год

Возродилась древняя традиция сада - уединенного места для созерцания и размышлений, восходящая еще к философии древнегреческой, римской. Основная идея данной философии - совмещение красоты и удовольствия с пользой, а работы - с созерцанием природы.

Так же, в становлении пейзажного стиля в паркостроении Англии очень важную роль сыграла и христианская теология. Прежде всего, Ветхозаветное описание райского сада - Эдема. Адам до грехопадения был садовником, работал и наслаждался дивным садом, но и после изгнания добывал хлеб от земли. Соответственно, согласно христианской традиции, садоводство - один из чистейших и божественных видов деятельности, доступных человеку. Это попытка вернуться в рай, воссоздать его и приблизиться к Богу.

Изначально, концепция пейзажного стиля паркостроения появилась в монастырских садах. В монастырях, монахи проводили много времени в размышлениях и созерцании мира, соединяя пользу и духовную жизнь. Эти сады появились в Англии еще после нормандского завоевания (1066г.). А в CUI и CUII веках монастырские сады испытывали ренессансное влияние. Позже, в CUII-CUIII веках на месте монастырских садов расположились парки нового времени, оставив лишь монастырские постройки и полностью уничтожив средневековые сады.

Так же происходило и со средневековыми феодальными замками, на месте которых или по схеме которых строились теперь загородные резиденции, усадьбы.

40-70-е годы XVIII в. можно считать периодом становления пейзажного стиля паркостроения. В пейзажных парках сохраняются регулярные черты и одновременно формируются новые приемы обработки природных компонентов: u появляются холмы, u вместо фонтанов и водных партеров - ручьи и пруды со свободными очертаниями берегов, u боскеты заменяются рощами и древесными группами, партеры - лужайками.

И так, пробудившийся интерес к красоте естественных ландшафтов, воспеваемых поэтами, писателями, философами и художниками, пришел на смену барокко - классицизм. Классицизм - художественный стиль XVIII - начала XIX вв., обращающийся к античности и античному искусству как к идеальному образцу. В садово-парковом искусстве отождествляется с пейзажной планировкой, отказом от сложных регулярных построений как противоречащих природе. Утверждение в конце XVIII - начале XIX в. новой общественно-экономической формации - капитализма - повлекло изменения в области материальной и духовной культуры. Отказ от всего искусственного и обращение к естественной природе и античной культуре оказали решающее влияние на формирование новых представлений о гармонии и красоте. пейзажный паркостроение ландшафт архитектура

Концепции создания пейзажного парка в работах разных английских мастеров не совпадали. Так, У. Кент формировал парки с тонким пониманием особенностей местности, ее освещенности, форм рельефа, водных устройств, а главное - декоративных достоинств отдельно стоящих деревьев и групп, которые составляли объемно-пространственную структуру парка. Садовый мастер Л. Браун в отличие от Кента коренным образом изменял ландшафт, уничтожая всю старую планировку садов, мастерски формируя рельеф, «подводя» лужайку к порогу дома. Его ученик Х. Рептон шел на компромисс, возвращая зданиям утраченные террасы с цветниками и преобразуя регулярные композиции в пейзажные- путем вырубок и посадок. Он внес принципы ландшафтного паркостроения в формирование городской среды - при создании общественного Ридженс -парка и скверов в Лондоне. Все эти мастера заложили основы пейзажного паркостроения, получившего широкое развитие в Европе и Америке.

Для пейзажного садово-паркого искусства Англии можно выделить следующие наиболее характерные черты: - широкое использование «подстриженных овцами» газонов;

- на первом плане устройство регулярных элементов в виде партера, пергол или стриженных форм;

- широкое применение топиарного искусства;

- непрерывно меняющийся вид посредством изменения рельефа и распределения деревьев;

- доминирующая роль отдельных деревьев;

- сложные очертания в искусственных водоемах.

Во второй половине XVIII в. пейзажные парки создаются и в других странах

Европы. А чуть позже, вначале XIX в. ранее утвердившиеся парковые приемы развиваются в сторону упрощения форм. Дороги приобретают плавные изгибы, их рисунок становится спокойнее. Пейзажи строятся без романтических сооружений. Поляны имеют часто большие размеры и играют роль самостоятельных композиционных узлов, иногда планировочных районов парка. Древесные группы трактуются как монументальные объемы пространства. Картинность остается и в ряде случаев является методом построения парковых пейзажей. В насаждения включаются экзоты. Вторжение новых форм и красок иногда разрушает утвердившееся в парках стилевое единство.

Были усовершенствованы приемы композиции пейзажа. Начались теоретические исследования вопросов ландшафтного искусства, результаты которых не потеряли значения и в наше время.

Ожегов С.С. - История ландшафтной архитектуры.

Швидковский Д.О. Британские сады и их отражение в Европе. - История садов. Вып.1. М.,1994.

Лихачев Д.С. Поэзия садов. СПБ,1991.

Курбатов В.Я. Сады и парки. Пг.,1916.

Молок Н.Ю. Соун и пикчереск. - История садов. Вып.1.М.,1994.

Вергунов А.П., Горохов В.А. Русские сады и парки. М.,1998.

Размещено на .ru