Воздушная и театральная перспективы - Реферат

Они позволяют изображать предметы как существующие, так и не существующие: проектируемые. Перспектива позволяет не только представить будущее изделие, но и своевременно выявить достоинства или недостатки формы, композиционного или цветового решения проекта. Во многих случаях перспективные изображения успешно заменяют макеты сложных по форме и цветовым решением объектов. Высокие иллюстративные свойства перспективных изображений делают их незаменимыми в творческом процессе. Много задач по построению перспективных изображений рассматривал римский архитектор Витрувий в своем труде «Десять книг об архитектуре» (I в. до н. э.), театральные декорации греческого художника Агафарга (вторая половина 5 в. до н. э.), росписи домов художников Помпеи - в основном «фронтальная» перспектива (I в. до н. э.Перспектива учитывает, откуда мы смотрим на сцену, что эта сцена собой представляет и какую ее часть мы видим. Законы перспективы описывают, как сходятся прямые и уменьшаются предметы по мере удаления. Законы перспективы были разработаны в эпоху Возрождения. Они позволили художникам с точностью изображать сцены, которые они наблюдали из определенной точки.Воздушная перспектива - кажущиеся изменения некоторых признаков предметов под воздействием воздушной среды и пространства, изменения цвета, очертаний и степени освещенности предметов, возникающие по мере удаления натуры от глаз наблюдателя. Все близкие предметы обладают контрастной светотенью и кажутся объемными, все дальние - слабо выраженной светотенью и кажутся плоскими. Воздушная перспектива характеризуется исчезновением четкости и ясности очертаний предметов по мере их удаления от глаз наблюдателя. При этом дальний план характеризуется уменьшением насыщенности цвета (цвет теряет свою яркость, контрасты светотени смягчаются), таким образом - глубина кажется более светлой, чем передний план. Воздушная среда, особенно если воздух наполнен дымкой или туманом, помогает передать в рисунке пространство, подчеркивает плановость вкомпозиции.Воздушная перспектива характеризуется исчезновением четкости и ясности очертаний предметов по мере их удаления от глаз наблюдателя. При этом дальний план характеризуется уменьшением насыщенности цвета (цвет теряет свою яркость, контрасты светотени смягчаются), таким образом - глубина кажется более светлой, чем передний план. Воздушная перспектива связана с изменением тонов, потому она может называться также и тональной перспективой.Основные правила воздушной перспективы позволяют правильно оформить тональность рисунка и передать объем. Оттенок изображаемого объекта изменяется при удалении от первого плана. В зависимости от плотности воздуха, времени суток и яркости света отдаленные объекты изображаются с добавлением оттенков белого, серого, синего или фиолетового. Это связано с тем, что воздух никогда не бывает прозрачным, и если вблизи плотность не влияет на цветовую гамму, то объекты на дальнем плане проходят через призму различных примесей. Следовательно, объекты, изображенные на первом плане, обрисовываются резким, четким контуром, объекты второго плана более мягким, а дальний план рисуется с совершенно размытыми контурами.Театральная перспектива - основана на тех же принципах, что и рельефная, строится на нескольких взаимно параллельных плоскостях или кулисах.Наибольшее распространение получила мистерия - многодневное представление на библейские темы. Основу сюжета мистерии составляло житие какого-нибудь святого, покровителя данного города. Согласно евангельскому сюжету театр обязательно должен был представить три главнейших места действия - рай, землю и ад. Наличие этого своеобразного трюма позволяло оснащать главную сцену люками-провалами, осуществлять целый ряд эффектов, связанных с появлением и исчезновением актеров, подменой исполнителей куклами и т. д. В отличие от литургической драмы, мистерия предусматривала большое количество мест действия.Параллельно с существованием церковного театра складывается особый жанр в виде дворцовых празднеств, разыгрываемых как на площадях, так и в закрытых помещениях. Среди них особое место занимает так называемый «Банкет клятвыперед фазаном» или «Пир фазана», устроенный герцогами Бургундии и Клеве в г. Это представление знаменательно тем, что здесь, как считают историки театра, впервые в закрытом помещении была применена сценическая площадка, перекрываемая занавесом. Здесь же использовалась единая площадка, и занавес служил средством изоляции сцены для подготовки отдельных эпизодов пантомимы. Зрителям были представлены церковь с застекленными окошками, корабль, загруженный товарами, замок с башнями, пустыня с искусно сделанным чучелом тигра, сражающегося со змеей, озеро с плавающим на нем кораблем, густой индийский лес, заполненный диковинными зверями.Одним из самых знаменитых театров этого времени считался театр, построенный в Ферраре при дворце герцога Эрколе д"Эсте. На сцене этого театра шли многие пьесы Плавта, давались различного рода пантомимы и интермедии. Однако в полной мере заверш

Содержание

1. Краткие сведения об истории перспективы

2. Что такое перспектива

3. Воздушная перспектива

3.1 Воздушная перспектива в рисунке

4. Театральная перспектива

4.1 Уличный театр

4.2 Возникновение и развитие сцены-коробки

4.3 Зарождение сцены-коробки

Литература

1. Краткие сведения об истории перспективы

1. Аксенова Е., Аксенов Ю. Перспектива // Художник. 1962, № 12. С.56-60.

2. Панофский Э. Перспектива как «символическая форма». Готическая арх-ра и схоластика / Пер. с нем., англ., лат., др. греч. И. Хмелевских, Е. Козиной, Л. Житковой, Д. И. Захаровой. - СПБ.: Азбука-классика, 2004. - 336 с.

3. Раушенбах Б. В. Пространственные построения в живописи: Очерк основных методов. - М.: Наука, 1980.

4. Раушенбах Б. В. Системы перспективы в изобразительном искусстве: Общая теория перспективы. - М.: Наука, 1986.

5. Глазунов Е. А., Четверухин Н. Ф. Аксонометрия - М.: ГТТЛ, 1953.

6. Мухин А. С. Рецепции представлений о пространстве и времени в художественной культуре. Италия и Нидерланды. XV век. - СПБ.: Санкт-Петербургское философское общество, 2009. - 185 с.

7. Штелер Т. Обратная перспектива: Павел Флоренский и Морис Мерло-Понти о пространстве и линейной перспективе в искусстве Ренессанса // Историко-философский ежегодник 2006 / Ин-т философии РАН. - М.: Наука, 2006, с. 320-329

8. Флоренский П. А. Обратная перспектива

9. Романова С. И. Обратная перспектива: опыт метафиз. истолкования пространства. // Вестник СПБГУ. Серия 6. 2006. Выпуск 4. С.161-165.

10. Романова С. Обратная перспектива. Опыт интерпретации // Искусствознание. 2008. № 4. С.271-286. (www.sromaart.ru)

11. Романова С. Обратная перспектива. Опыт интерпретации // Выставка произведений Светланы Романовой. Интерпретации: живопись, графика, тексты. 14 января - 01 февраля 2009. (Московский музей современного искусства. Каталог.) - М.: АРТПРИНТС, 2009. C. 21-33.

Размещено на .ru