Найхарактерніші риси вокального стилю Шумана. Перший зошит пісень про кохання "Коло пісень". Різноманітність творчої ініціативи композитора. Другий період творчості Р. Шумана. Вибір віршів для твору вокальної музики. Цикл "Вірші королеви Марії Стюарт".
Гейне (1840), що складається з 16 пісень, зокрема «Якщо б квіти вгадали», чи «Чую пісні звуки», «Я вранці в саду зустрічаю», «Я не серджуся», «У сні я гірко плакав», «Ви злі, злі пісні». 24 Шуман поклав на музику гейнівський цикл під назвою “Пісні”, який входить до складу “Страждань юності”. До того ж роду наближається знаменитий “Лотос” (Гейне) ; в музиці “Лотосу”, як і у вірші - дві фази: муки любовного очікування і благання серця яке прокинулось; при едності образу дане чітке порівняння фарб сонячного дня і місячної ночі. Вже в циклі “Мірти” ми знаходимо перші подібні екскурси композитора - декілька пісень на вірші Бернса (“Вдова горця”, “Колискова горця”, “Прощання горця”, “Дружина вождя”) і “Дві венеціанські пісні” на вірші Т. Мура. Блискуча піаністка з активною виконавською діяльністю, Клара в першу чергу була жінкою - дружиною і матірю вісьмох дітей.Взявшись за твір вокального циклу «Любов і життя жінки» Шуман не ставив за мету реалістичне прочитання тексту, буквальне слідування за ним.Нарешті, безпосередній звязок пісень Шумана з поезією з різними авторськими індивідуальностями збагатила коло його музичних образів. Героїко-епічні мотиви («Два гренадера» Гейне) звучать поряд з побутовими сценками в народному дусі («Народна пісенька» Рюккерта, «Недільний день на Рейні» Рейніка). «Солдат» і «Музикант» за Андерсеном втілюються у Шумана в драматичні сценки з трагедійної забарвленням. До 1840 року відносяться пять кращих романсова opusob: 1) «Коло пісень» на текст «Юнацьких страждань» Гейне; 2) «Мірти» на тексти Гете, Рюккерта, Гейне, Байрона, Бернса, Мура і Мозена; 3) «Коло пісень» на тексти Ейхендорфа; 4) «Любов і життя жінки» на текст Шамиссо; 5) «Любов поета» з «Ліричного інтермецо» Гейне. Крім того, на відміну від узагальненого стилю шубертовских романсів, де індивідуальність письменника була підпорядкована композитору і в музиці знаходило відображення переважно загальний настрій (але не деталі поетичного твору), Шуман досяг у своїх піснях глибокого взаємопроникнення слова і музики.
Вывод
Поряд з фортепіанною музикою, до вищих досягнень Шумана належить його вокальна лірика.Жанр пісні-романсу ідеально відповідав художньому складу Шумана. У цій області могла повністю виявитися схильність композитора до взаємозвязку літературних і музичних образів. Завдяки можливостям вокального мистецтва лірико-психологічний зміст шумановского творчості набувало особливу інтимність. При цьому гостра виразність фортепіанної музики Шумана, її поетичність і новизна повною мірою зберігали свою силу в супроводі.
Нарешті, безпосередній звязок пісень Шумана з поезією з різними авторськими індивідуальностями збагатила коло його музичних образів. Психологічна глибина поєднується в його романсах з широким і різноманітним змістом. Поряд з любовною лірикою в них зустрічаються також і ліричні пейзажі («Місячна ніч», «Весняна ніч» Ейхендорфа), і фантастичні картини («Відродження поета» Рейніка). Героїко-епічні мотиви («Два гренадера» Гейне) звучать поряд з побутовими сценками в народному дусі («Народна пісенька» Рюккерта, «Недільний день на Рейні» Рейніка). Похмурі, скорботні роздуми породжені мотивами з Байрона («З єврейських пісень»). Гейбель надихає його на оспівування романтики вільного життя («Контрабандист» з пісень на іспанські тексти). Риси народного оповіді відчутні в наївно-сумної ліриці «Бідного Петера» на вірші Гейне. «Солдат» і «Музикант» за Андерсеном втілюються у Шумана в драматичні сценки з трагедійної забарвленням.
У вокальних мініатюрах Шумана ясно відчутна звязок з німецьким фольклором - як з інтонаціями народної пісні, так і з куплетної формою. У них багато безпосередній мелодійності та простоти висловлювання, особливо в баладах і піснях пізнього періоду.Шуман залишив тридцять три збірки романсів, всього ж - понад двісті пісень .
До 1840 року відносяться пять кращих романсова opusob: 1) «Коло пісень» на текст «Юнацьких страждань» Гейне; 2) «Мірти» на тексти Гете, Рюккерта, Гейне, Байрона, Бернса, Мура і Мозена; 3) «Коло пісень» на тексти Ейхендорфа; 4) «Любов і життя жінки» на текст Шамиссо; 5) «Любов поета» з «Ліричного інтермецо» Гейне.
У романсной музиці Шуман близький Шуберта. Але при всій близькості ясно проступають і відмінності, що характеризують цих двох художників.Істотно насамперед тяжіння Шумана до новітньої романтичної поезії. У той час як шубертівський романс формувався під безпосереднім впливом поетів классицистской епохи, Шуман звернувся до більш субєктивною і психологічної поезії своїх сучасників. Звідси і велика субєктивність шуманівською лірики, її емоційна крихкість, іноді навіть вишуканість. Звідси ж і різноманітна гамма психологічних відтінків, аж до іронії і похмурого гумору, немислимих у творчості його попередника.
Крім того, на відміну від узагальненого стилю шубертовских романсів, де індивідуальність письменника була підпорядкована композитору і в музиці знаходило відображення переважно загальний настрій (але не деталі поетичного твору), Шуман досяг у своїх піснях глибокого взаємопроникнення слова і музики. Сам поет і тонкий поціновувач літератури, він прагнув, за власним твердженням, «передати думки вірші майже дослівно». Це небувале літературно-музичне єдність визначило ті нові риси, які привніс Шуман у розвиток німецького романсу.
Шуман, на відміну від Шуберта, а згодом і від Брамса, зумів висловити в своїй вокальній ліриці характерний поетичний образ кожного учасника. Так, наприклад, його пісні на тексти Гейне, що відобразили глибину і тонкість настроїв поета, не схожі на його ж музику до більш простодушним віршам Шамиссо. Байроновские пісні Шумана майже так само відрізняються від бернсовскіх, як похмура бунтарська романтика Байрона далека від «наївних» народних віршів шотландського поета. Рюккерта, Ейхендорфа, Меріке, Ленау, Кернер, Гейбель, Андерсен, Гете, Шиллер, Шекспір ??і багато інших поети знайшли в романсах Шумана своє неповторне музичне вираз. Кожному поетичного твору відповідав свій круг вокальних інтонацій, свій гармонійний мову, своя фортепіанна фактура.
Прагнення до великої художньої точності в передачі відтінків поетичного образу призвело Шумана до нової трактуванні виразних елементів романсу. Шуман виробив особливий тип мелодики вокальних партій. Тільки художник слова і одночасно музикант міг з такою силою відчути значення поетичного акценту мови і відтворити його в музиці. Шуман ніколи не допускав вільних повторень і членувань тексту, що здавна було прийнято у вокальній музиці і зустрічається навіть у Шуберта. Гнучка, деталізована мелодика шуманівською пісні відображає найтонші нюанси складу і інтонування тексту. Значимість кожного звуку, його органічний звязок зі словом, часте «дроблення» звуку, необхідне для виголошення поетичної фрази, - все це дозволяє говорити про спорідненість з декламаційними прийомами деяких пізніх пісень Шуберта (наприклад, «Двійника»). Але чіткість музичного проголошення, мовна виразність романсів Шумана не властиві творчості Шуберта. У прагненні до найбільш повного втілення поетичного образу Шуман затвердив нову роль фортепіанної партії. В акомпанементі зосереджується психологічний підтекст вірша. Як і у Шуберта, яскравість музичного образу обумовлена ??злиттям виразних і образотворчих елементів. Але Шуман підкреслює психологічний початок, розкриваючи невідомі досі глибини. Що не можна висловити словами, передається фортепіанної партією. Різноманітність душевних рухів, не висловлена ??прямо, але незмінно відчутна емоційна атмосфера вірша відображена в інструментальному супроводі за допомогою несподіваних, вишуканих гармоній та індивідуальних особливостей фактури. Голос і фортепіано знаходяться у Шумана в стані непорушної єдності. Однак моментами переважує значення «психологічного підтексту», і тоді посилюється смислова роль фортепіанної партії. Так, багато пісень Шумана, а іноді й цілі цикли завершуються розвиненими фортепіанними постлюдія, підсумовує зміст тексту. І майже у всіх піснях акомпанемент наближається до характеру закінченою фортепіанної пєси. Продовжуючи традиції Шуберта, Шуман досяг ще більшої індивідуалізації образу, психологічної глибини та музичної завершеності фортепіанного супроводу. Не менш, ніж з Шубертом, тут доречне порівняння з Вагнером, у якого співвідношення симфонічної та вокальної партій в опері таке ж за своїм виразному глузду, як між голосом і фортепіано в піснях Шумана.
Список литературы
1.Житомирский Д.В. От редактора-составителя //Шуман Р. Письма. Т.1. - М., 1970.
2.Житомирский Д.В. Роберт Шуман: Очерк жизни и творчества. - М., 1964.
3.Шуман Р. О музыке и музыкантах: Собрание статей в двух томах. Т. I. - М., 1975.
4.Ноймайр А. Музыка и медицина: На примере немецкой романтики. - Ростов-на-Дону: Феникс, 1997.
5.Брендель Ф. Из рецензии на книгу Й. Ф. Василевского "Роберт Шуман. Биография" // Воспоминания о Роберте Шумане / Составление, комментарии, предисловие О. В. Лосевой. Пер. А. В. Михайлова и О. В. Лосевой. - М.: Композитор, 2000.
6.Брендель Ф. Из рецензии на книгу Й. Ф. Василевского "Роберт Шуман. Биография" // Воспоминания о Роберте Шумане / Составление, комментарии, предисловие О. В. Лосевой. Пер. А. В. Михайлова и О. В. Лосевой. - М.: Композитор, 2000.
7.Головинский Г. Шуман и русские композиторы ХІХ века. //Русско-немецкие музыкальные связи /Ред.-сост. И.И.Никольская, Ю.Н.Хохлов.-М., 1996.
8.Шуман Р. О музыке и музыкантах: Собрание статей в двух томах. Т.I. - М.: Музыка, 1975.
9.Шуман Р. О музыке и музыкантах: Собрание статей. Т. II-Б. - М., 1979.
10.Свириденко С. Шуман и его песни. - СПБ., 1911.
11.Рим В. Глубокая, прекрасная, великая //Сов. Музыка.-1985.-№2.
12.Рубинштейн А.Г. Литературное наследие. Т.1. - М.: Музыка, 1983.
13.Ноймайр А. Музыка и медицина: На примере немецкой романтики. - Ростов-на-Дону: Феникс, 1997.
14.Шуман Р. Письма. Т. 1. - М., 1970.
15.Шуман Р. Письма. Т. 2. - М., 1982.
16.Цветаева М.И. Поэт о критике //Октябрь.- 1987.-№7.
17.Карминский М.В. Драматургия жизни Роберта Шумана // Харківські асамблеї-1995.
18.Грохотов С. В. Шуман и окрестности. Романтические прогулки по «Альбому для юношества». М., 2006.
19.Грохотов С. В. Шуман: Карнавал. - М., 2009.
20.Ганзбург Г. Песенный театр Роберта Шумана// Музыкальная академия. - 2005. - № 1.
Размещено на .ru
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
