Военная фотография: история и современность - Дипломная работа

Актуальность данной работы обусловлена несколькими разноплановыми, но тесно взаимосвязанными закономерностями развития общества на современном этапе. Информация в настоящее время обладает огромной ценностью не столько сама по себе как определенное знание, но в силу способности влиять на формирование общественного мнения и даже на ход определенных политических процессов. По этой причине, несмотря на кризисные явления, наблюдавшиеся с 1990-х гг.: возросшую конкуренцию со стороны телевидения, экономический кризис и недостаток ресурсов у фотожурналистских агентств, а также участившиеся случаи нарушения авторского права на фотографии, фотожурналистика как таковая не утратила своих позиций на современном этапе. Таким образом, несмотря на развитие человеческой цивилизации и общий мировой прогресс, войны и насилие в XXI веке пока остаются актуальными реалиями, притом, что кардинального изменения текущей ситуации в обозримом будущем не предвидится. Она обладает таким свойством как наглядность, что позволяет рассказать читателю или показать зрителю событие без использования большого текстового материала, либо сообщить информацию даже при полном отсутствии текстового наполнения (так, например, выразительного снимка с поля боя может быть достаточно, чтобы составить общее впечатление о характере протекающих в конкретный момент времени военных действий).Появление термина «фотожурналистика», как правило, связывают с именем Клиффа Эдома (1907-1991 гг.), знаменитого преподавателя школы журналистики Университета Миссури. Фотожурналистика - это такая особа форма журналистики, которая использует в качестве основного средства выражения фотографию, а также обладает следующими свойствами такими как: · Время - снимки имеют значение в хронологическом контексте развития событий; Фотожурналисты выполняют свою работу, носят и используют фотографическое оборудование, а также принимают решения в тех же условиях, что и участники событий (к которым могут относиться боевые действия, акции протеста, уличные беспорядки, стихийные бедствия). Следовательно, фотожурналисты занимаются запечатлением происходящего не в отрыве от него, а в ряде случаев находятся в гуще событий, и их роль не сводится к роли стороннего наблюдателя, так что в принципе их можно также считать непосредственными участниками происходящего, тем более, что часто они подвергаются столь же значительному риску, как и все прочие участники отображаемых событий. Естественным стремлением любого фотожурналиста является не только запечатлеть момент, но сделать это максимально четко, полно и выразительно: с одной стороны, визуальный образ является носителем информации, наиболее желательно обеспечить ее полноту, с другой стороны, необходимо сформировать с помощью данной информации определенное впечатление, поэтому художественная ценность подобных фотографий также может быть значительной.Иными словами, на фотографии могут быть отображены как непосредственно боевые действия в их узком понимании (солдаты какой-либо из воюющих сторон во время боя, атака, бомбежка и т.д.), так и то, что имеет к ним более или менее прямое отношение (военные учения, операция или перевязка раненых в полевом госпитале, военнослужащие какой-либо из сторон конфликта в полевом лагере или в штабе, колонны беженцев, трупы на поле боя, разрушенные здания и т.д.). Яркими примерами двух этих подходов могут быть военный фотограф 55-й сигнальной роты Армии США, Хильда Клейтон, работавшая в Афганистане, и немецкая фотожурналистка и художница Фрауке Айген, работавшая в Косово. Этот день стал последним днем ее жизни: она снимала афганских солдат, заряжающих миномет, ствол орудия взорвался, и этим взрывом были убиты как военнослужащие, так и снимавшая их Клейтон, так что на экспрессивном, талантливом снимке оказался запечатлен момент ее собственной смерти. Ее практика подтверждает, что военным фотографам не всегда необходимо находиться в гуще сражения и что они также могут выбирать из довольно широкого спектра художественных решений и способов подачи визуальной информации. Как очевидно из ранее приведенного примера Хильды Клейтон, самой существенной особенностью военной фотографии является то, что фотографы чаще всего работают непосредственно в эпицентре опасности; в связи с этим они подвергают свою жизнь значительному риску наравне с другими участниками отражаемых событий, не говоря уже о том, что чисто технически их работа бывает крайне осложнена.Хотя в идеале фотографам хотелось бы воссоздавать на снимках стремительные действия и перемещения во время боя, техническое несовершенство раннего фотографического оборудования при съемке движения делало это невозможным. Так как на раннем этапе развития фотографии невозможно было создавать изображения движущихся объектов, фотографы отражали ход военных действий не в полной мере, снимая статичные объекты, такие как укрепления, стоящие солдаты или офицеры и территория до и после сражения. Фентон считал, что фотография и живопись суть совершенно разные виды искусства, и поэтому они н

ОГЛАВЛЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ВОЕННОЙ ФОТОГРАФИИ

1.1 Особенности и жанры фотожурналистики

1.2 Особенности военной фотографии как специфического направления фотожурналистики

ГЛАВА 2. ВОЕННАЯ ФОТОГРАФИЯ В ИСТОРИЧЕСКОЙ РЕТРОСПЕКТИВЕ

2.1 Появление и становление военной фотографии

2.2 Военная фотография в XX веке

ГЛАВА 3. ВОЕННАЯ ФОТОГРАФИЯ НА СОВРЕМЕННОМ ЭТАПЕ

3.1 Военная фотография в XXI веке: технические, морально-этические, художественные аспекты

3.2Гендерный аспект военной фотожурналистики в условиях современности

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ

ПРИЛОЖЕНИЕ