Композиція сценічного простору. Особливості віртуального "містобудування" й поєднання конструктивних декорацій з проекційними. Аналіз проекційних образів, їх емоційного впливу на візуальне сприйняття глядачами окремих мізансцен та всієї вистави загалом.
Франка «Квітка Будяк» за мотивами п ’єси Миколи Куліша «Маклена Граса», яка демонструє поєднання різних сценографічних ходів та наявність окремих рівномасштабних сценічних модулів. Мета статті: На прикладі конкретної вистави розглянути особливості поєднання різних сценографічних ходів, проаналізувати вплив сучасних проекційних технологій на образно-емоційне сприйняття вистави. Вистава може бути оформлена в межах єдиного стильового ходу: лише конструктивні декорації, лише проекційне оформлення, тільки світлотіньовий театр, лише ілюстративне бутафорське середовище. Франка «Квітка Будяк» за мотивами пєси Миколи Куліша «Маклена Граса» демонструє поєднання різних сценографічних ходів та наявність окремих рівномасштабних сценічних модулів. Цю виставу сміливо можна назвати своєрідним мораліте: вся вистава перетворена в інсценування субєктивних суджень, диспут між персонажами - уособленнями певних соціальних груп [3, С.Загалом вистава гармонійно поєднує проекційні, конструктивні та бутафорсько-ілюстративні елементи, залишаючи простір для домислів глядачам. Проте значне осучаснення сюжету й неповна його відповідність твору Миколи Куліша робить його непізнаваним і акцентує увагу на інших аспектах проблематики, закладеної в основу твору «Маклена Граса» в 1930-х роках.
Вывод
Загалом вистава гармонійно поєднує проекційні, конструктивні та бутафорсько-ілюстративні елементи, залишаючи простір для домислів глядачам. Проте значне осучаснення сюжету й неповна його відповідність твору Миколи Куліша робить його непізнаваним і акцентує увагу на інших аспектах проблематики, закладеної в основу твору «Маклена Граса» в 1930-х роках. Загалом протистояння особистості та суспільства нівелюється, натомість нагнітається конфлікт між різними класами, різними сімями. Навіть в афіші герої поділяються на мешканців новобудови і мешканців хрущовки - це відразу ж підкреслює їхні соціальні положення.
Перспективи подальших досліджень: Вистави із застосуванням проекційних технологій набувають все більшої популярності, тому їх аналіз та дослідження дають можливість прогнозувати подальший взаєморозвиток сценічного обладнання і сценографічних ідей. Важливе місце у подальших дослідженнях займатиме аналіз передачі на театральній сцені суспільної ситуації за допомогою сучасних й актуальних для суспільства прийомів.
Список литературы
1. Астафьева, Т.В. Новые технологии театрального искусства [Текст]: автореферат диссертации к-та искусствоведения: Специальность 17.00.09 / Т. В. Астафьева. - Санкт-Петербург, 2011. - с. 16. - 1 экз.
2. Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие [Текст]: монография / Р. Арнхейм. - М.: Прогресс, 1974. - с. 386 - 800 экз.
3. Антонова О А. Техника и технология современной сцены [Текст]: Учебно-методическое пособие для студентов заочного отделения специальности 230500 «Социально-культурный сервис и туризм» / О. А. Антонова. - Санкт-Петербург, 2007. - с. 112 - 200 экз.
4. Исмагилов Д.Г., Древальова Е. П. Театральное освещение [Текст]: монография / Д. Г. Исмагилов, Е. П. Древальова. М.: ЗАО «ДОКА Медиа», 2005. - с. 361. 500 экз.
5. Триколенко С. Театр. Відкриття сезону 2013 [Текст]: стаття / С. Триколенко // «Мистецькі грані» - 2013. - № 9 (48), с. 12-13. - 1000 прим.
6. Триколенко С. Визуальное искусство, как неотъемлемый элемент украинского театра / София Триколенко. - Saarbrucken, KG Deutschland: LAP LAMBERT Academic Publishing ist ein Imprint der / OMNISCRIPTUM GMBH & Co., 2015. - 137 с.
Размещено на .ur
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
