Особенности завершения средневековой эпохи и перехода к эстетике Возрождения. Раскрытие содержания "Трактата о живописи" Ченнино Ченнини как исторического произведения о технике изобразительного искусства. Использование красящих веществ в живописи.
КУРСОВАЯ РАБОТА по предмету: «Философия творчества» на тему: «Трактат о живописи Ченнино Ченнини» студентки 5-го курса группы ОМ-502сОтносясь к рубежу XIV-XV вв., эпохе величайших технических переворотов и достижений в живописи, труд Ченнини в наше время приобретает особую цену и значение. Как овладевали практикой во времена Ченнини: "Знай, что для того чтобы научиться, надо не мало времени, как-то: сначала в детстве, по крайней мере, с год надо упражняться в рисовании на дощечке, затем побыть некоторое время у учителя в мастерской, чтобы уметь работать во всех отраслях нашего искусства. По подсчету Ченнини на ученичество уходит более двенадцати лет; сам Ченнини у Аньоло учился 12 лет, но отец и учитель Аньоло, флорентинец Таддео Гадди, учился у великого Джотто в течение 24 лет (гл. Так и я, один из малых сих, работающий в искусстве живописи, Ченнино, сын Андреа Ченнини из Колле ди Валь Дельса, был, обучаем названному искусству 12 лет моим учителем - Аньоло Таддео из Флоренции, который сам обучился этому искусству у своего отца Таддео; последний же, будучи крестником Джотто, учился у него в течение 24 лет. Принципы выработки рельефа (объема) излагаются так: "Если тебе придется рисовать… или писать в каком-либо… неудобном месте, так что ты не сможешь иметь свет, как тебе привычно, слева, следует придавать рельеф твоим фигурам или рисунку согласно расположению окон, которые находятся в этом месте и дают тебе свет, придавай твоим фигурам рельеф, следуя указанному способу, и если случится, что свет тебе будет падать прямо в лицо, т.е. в глаза, таким же образом размещай светотень твоего рельефа по указанному правилу.При современных культурных установках вопрос о значении живописного материала должен быть учтет и принят во внимание по всей линии культурного фронта - художником, искусствоведом - ученым, технологом и производственником. Его актуальность и созвучность современности неоспорима, так как изложенные в трактате, возможно простые, но несомненно, изведанные на длительном и кропотливом опыте, замечания и советы Ченнино Ченнини и сегодня должны являться основой, базой как для обучения так и для непосредственного применения в практике современного изобразительного искусства. Ван-Эйк не открыл никаких новых пигментов, он только из старого, известного и неудобного в живописи материала - масла - создал удобное, целесообразное по оптическому и связующему эффекту связующее пигмент вещество, чем и создал новую эру живописного материала, к которой принадлежим и мы. Трактат Ченнини, как и многие другие исторические документы, касающиеся техники живописи, используется как доказательство существования масляной живописи до Ван-Эйка. Эти исторические экскурсии - в большинстве случаев плод откровенного непонимания сути "открытия Ван-Эйков", как и сути свойств краски для живописи, которая подчинена определенным законам техники ее использования, - краски, которая располагает определенными данными, причем эти оптические данные во времени не деформируются, так же как и связь частиц пигмента между собой не нарушается.
План
Содержание
Введение
Краткое ознакомление с содержанием «Трактата о живописи» Ченнино Ченнини, его указаниями и данными
Вывод
Список литературы
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
