Представлена одна из театральных теорий С. Эйзенштейна. Рассматривая поющий хор и не поющий миманс как единый знаковый компонент спектакля, анализируется позиция кинорежиссера по данному вопросу. Практическое применение основных положений метода.
Теория мимических хоров С.Рассматривая поющий хор и не поющий миманс как единый знаковый компонент спектакля, автор статьи анализирует позицию выдающегося кинорежиссера по данному вопросу, исследует практическое применение основных положений метода. The author discusses one of Eisenstein’s theatrical theories - mimic choirs - extra players on opera theatre stage, considering singing choir and not singing extras as the single significant component of performance, analyzes the prominent film director’s position on the subject, and studies the practical application of method fundamental provisions. Немирович-Данченко формулирует ряд основных принципов работы с хором на оперной сцене, особо подчеркивая недопустимость сравнения массовки в драме и хора в опере. Время подтвердило эту теорию и показало, что строгое соответствие массовки в драме и хора в опере недостижимо. Однако режиссер наполняет ее так называемыми «мимическими хорами», которые становятся одним из элементов построения смысловых структур оперного произведения: «Мимические хоры.
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
