Технология создания фототравелога (на примере современной прессы) - Дипломная работа

Глава 1. Фототравелог как жанр журналистской фотографии 1.1 Фототравелог и его типообразующие признаки 1.2 Роль фототравелога в формировании образа территории 2. Фототравелог: стратегии создания образа территории в рамках визуального текста путешествия 2.1 Отражение сущностных качеств территории в фототравелоге 2.2 Корреляция текст-фотография в фототравелоге Заключение Библиографический список Приложения Введение За период длиной немногим более полутора веков своего существования фотография настолько прочно вошла в самые разные области нашей повседневной жизни, что ее присутствие кажется незаметным. Она является неотъемлемой составляющей нашей жизни, в том числе путешествий и поездок, оказывая влияние на формирование привычек визуального восприятия, стереотипов, мировоззрения человека в эру визуальной экспансии. Этим обусловлена важность изучения технологии создания фототравелога, истории его развития, функций и способов бытования для осмысления процессов современной культуры различных стран и народов. История фотографии складывалась столь стремительно - и об этом еще в 1931 году упоминает Вальтер Беньямин - что научное осмысление этого феномена зачастую не успевало за темпами его развития. Фототравелоги на современном информационном рынке как в России, так и в мире представляют один из наиболее активно развивающихся и перспективных сегментов прессы. В методологическом аспекте актуальность темы Технология создания фототравелога состоит в изучении форм и методов создания фототравелога как одного из основных жанров журналистской фотографии. Комплексный характер исследования технологии создания фототравелога в условиях глобализации диктует необходимость обращения к трудам таких ученых, как Е.П. Прохоров, М.В. Шкондин, Я.Н. Засурский, Е.В. Ахмадулин, разрабатывающих общенаучные проблемы системного подхода, а также особенности его применения в изучении масс-медиа. Поскольку одним из аспектов анализа фототравелогов в исследовании является типологический, то для описания типологической структуры технологии создании фототравелога и ее трансформации основой послужили исследования таких авторов, как А.И. Акопов, A. A. Грабельников, Е.А. Корнилов, Д.А. Мурзин, А.И. Станько, В.В. Тулупов, Л.Л. Реснянская, М.В. Шкондин, М.И. Шостак. Кроме того, до настоящего времени фототравелоги не получили должного терминологического описания: так, в авторитетном англо-русском толковом словаре концепций и терминов Коммуникативистика и средства информации Л.М. Земляновой (МГУ, 2004) понятия фототравелог, инфлайт, партворк не зафиксированы, хотя инфлайты и партворки на российском медиа-рынке существуют с начала 2000-х годов, а старейший отечественный журнал-травелог Вокруг света имеет более чем столетнюю историю. Теоретической и методологической базой исследования послужили фундаментальные положения теории и истории журналистики, в частности труды Б.И. Есина и Е.И. Прохорова о методологии и методике журналистских исследований. Результаты исследования могут использоваться фотографами при создании фототравлеогов, определении направлений коррекции концепции уже существующих, что поможет фотографу действовать более эффективно в сложившихся условиях. Фототравелог как жанр журналистской фотографии 1.1 Фототравелог и его типообразующие признаки Фототравелог, как правило, является серией снимков бытовых сценок жителей той или иной страны, призванных передать национальный колорит и познакомить зрителя с чужеземной культурой. Это история, рассказанная без слов, ведь самые яркие впечатления - визуальные, и именно зрительные образы остаются в памяти. Он построен на ассоциативных, смысловых и изобразительных связях снимков. И хотя его появление подготовлено всеми предшествующими кадрами, однако всё равно элемент неожиданности присутствует. Во-первых, выходя на улицу с фотоаппаратом наперевес, необходимо сразу установить параметры диафрагмы, выдержки, ISO в зависимости от погодных условий и освещения. Так, при плохом освещении объектов стоит использовать длинную выдержку. Но есть одно существенное но: следует помнить, что на длинных выдержках камера должна оставаться абсолютно неподвижной. В то же время на короткой выдержке получается четкая и резкая фотография бегущего спортсмена, животного или велосипедиста. Считается, что в фототравелоге один из кадров должен познакомить зрителя с местом съемки, а другой - с героями, а все остальные должны развивать эти две главные темы. Плёночная техника тоже постоянно обновляется. В зависимости от личных привычек, характера и стиля фотографии на первый план могут выходить отдельные факторы из длинного списка: возможность быстрого контроля результата; возможность кадрировки в широких пределах, не сходя с места (широкоугольность и кратность зума); скорость автофокуса, промежуток от нажатия на кнопку до кадра; точность экспоавтоматики; возможность оперативно корректировать ББ, контраст и шарп или даже вообще о них забыть (съёмка в RAW); возможность ручной установки диафрагмы или выдержки, ручного фокуса; скорострел