Три основных вида монтажа в кинематографической практике. Понятие цветовой температуры. Составление композиции кадра. Правила съемки крупного плана. Пространство для взгляда. Использование эффекта постепенного приглушения или проявления изображения.
Автор: Игорь Николаевич Апухтин, Тележурналист, старший преподаватель кафедры телерадиожурналистики факультета журналистики Высшей школы журналистики и массовых коммуникаций Санкт-Петербургского Государственного Университета.Да что там говорить: еще в начале 80-х годов прошлого столетия мы, репортеры Ленинградского телевидения, снимали сюжеты на кино - 16-ти миллиметровую пленку, а звук записывался отдельно; затем изображение и звук приходилось синхронизировать на монтажном столе вручную, а редактировать их приходилось жестким способом: отрезая - в прямом, физическом смысле - ненужные фрагменты, и склеивая кино-и магнитную ленты скотчем. Отвечать на эти вопросы - как теоретические, так и практические - журналистам приходится в повседневной работе, поскольку работодатель - это касается, прежде всего, «продвинутых» интернет-изданий, стремящихся привлекать максимальную аудиторию, - предпочитает заполучить в штат «универсального солдата» - «и швец, и жнец, и на дуде игрец», - который умеет искать информацию, задавать грамотные вопросы, писать интересные тексты, записывать качественный звук, снимать репортажи на видео и после этого их монтировать. Речь идет как о знаниях, связанных с областями творчества выбранного направления - например, журналист, специализирующийся на радиовещании, всегда должен был владеть техникой аудиозаписи, но не обязан был владеть искусством монтажа, а журналист в сфере телевидения не был обязан владеть техникой видеосъемки и видеомонтажа, - так и о знаниях, связанных с другими областями профессиональной деятельности. Владение подобными навыками приносит обоюдную пользу как средству массовой информации, так и журналисту: СМИ имеет возможность не расширять штат сотрудников до больших размеров, что вдечет за собой дополнительные затраты как на зарплату, так и на обеспечение сотрудников социальными пакетами, а журналист, используя дополнительные навыки, может обеспечить большую оперативность при обработке материала, создать свой персональный авторский материал и, соответственно, получает дополнительный козырь в переговорах с работодателем для увеличения своего дохода. Предположим, что вы уже в достаточной мере владеете информацией, откуда берутся звук и изображение на различных носителях, а также успели по достоинству оценить два произведения из области документального кинематографа: работу «Человек с киноаппаратом», автор Дзига Вертов (1929 г.), и «Взгляды.Идеальный вариант, когда на улице светит солнце или хотя бы нет дождя, поскольку практическая съемка в аудитории (или дома) дает гораздо меньше возможностей для освоения такого инструмента, как видеокамера, нежели натурная съемка. Однако, можно поработать с камерой на улице и в ненастье; для этого камера должна быть укомплектована дождевым чехлом, а оператор - плащом или накидкой. «Новость можно сделать из квадратного метра асфальта», - утверждал один из основателей некогда чрезвычайно популярной информационной программы Ленинградского телевидения / 5-го канала «600 секунд» режиссер Кирилл Михайлович Шишкин. Даже в середине дня здесь играет красками жизнь: мамы с детьми, дамы с собачками, уличные музыканты, спящие или пьющие пиво бомжи, просящие подаяния пожилые люди и инвалиды - и резвящаяся молодежь. «Последний солнечный день» - так мы назвали один из этюдов, который снимали сами студенты.
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
