Своеобразие русского ампира - Реферат

Эта тема имеет актуальное значение и в настоящее время, связанно это с проблемой современных застроек искажающих исторический облик улиц Санкт-Петербурга. Проблемой, которую мы пытаемся выделить в нашей курсовой работе является «Своеобразие русского Ампира». Презентация включает в себя большой объем информации представленной в виде иллюстраций, планов, исторических и современных фотографий.В первые десятилетия строительство в Санкт-Петербурге и Москве достигает исключительного размаха. Эпоха высокого классицизма поставила новые задачи: вписать здание в уже имеющееся архитектурное пространство, спланировать целые комплексы в городах, площади с прилегающими к ним ансамблями. Важны новые стилевые изменения: усиливается тяга к строгости, монументальности, гладкой стене, дорическому ордеру, интерес не к римской, а к греческой классике и даже архаике. В новые отношения вступают архитектура и скульптура: появляется большая свобода постановки скульптурных сооружений, они уже не прячутся в нишу, а могут оказаться на фоне гладкой стены. Преобладающими видами строительства становятся общественные постройки: театры, министерства, ведомства, казармы, полковые соборы, склады, магазины, конюшни, конные дворы.В 1799 году было принято решение построить в центре города на Невском проспекте собор в честь Казанской божьей матери. Павел Первый потребовал, чтобы сооружение напоминало Святого Петра в Риме. Составление проекта было поручено Воронихину. Собор был выстроен, как дворец, тело храма заслонено большой полуциркульной колоннадой, образовавшей на Невском проспекте площадь и соединившей площадь с боковыми проездами. Колоннада в чем-то повторяла знаменитую колоннаду Бернини на площади Святого Петра в Риме, но ни коем случае не была ее повторением.Его владелица императрица Мария Федоровна поручила восстановление здания Воронихину, назначенному главным архитектором Павловска. В центральном Итальянском зале по рисункам архитектора были выполнены кариатиды второго яруса, фигуры орлов на верхнем карнизе, обработка купольного перекрытия кессонами с лепными розетками.Он соединил их и поставил в центре мощный дорический портик из двенадцати колонн, а сами плоскости здания оставил без изменения. По бокам портика он поставил созданные скульпторами Пименовым и Демут-Малиновским двухфигурные группы: Геркулес и Антей и Похищение Плутоном Прозерпины. На могиле Воронихина на Лазаревском кладбище Александро-Невской лавры в Петербурге Демут-Малиновский поставил памятник в виде колонны с рельефом Казанского собора. Именно Захаров предложил расположить здание точно по центральной оси Стрелки и дополнить весь ансамбль перестройкой корпусов Академии наук, которые вместе с Биржей должны были составить целостный ансамбль. Принцип постановки колонн в интерьере Биржи связан с тем, что от мощных наружных колонн зритель постепенно попадает в пространство, где колонны становятся все меньше, и завершается проход внутрь сооружения созерцанием небольших колонн ионического ордера, которые образую портик и стоят около стен.Для его возведения Росси создал новую площадь перед фасадом здания, пробил новую улицу на Невский проспект. Он соединил свое сооружение с соседними ориентирами - Михайловским замком и Марсовым полем. Затем Росси открыл Марсово поле в сторону Невы, поставил здесь памятник Суворову работы Козловского, ранее стоявший на конце Марсова поля, перенес отсюда Румянцевский обелиск в сквер около Академии художеств. Завершение ансамбля Дворцовой площади связано с деятельностью Карла Ивановича Росси. Он проектировал площади и улицы, целые градостроительные системы, все это сказалось и в завершении ансамбля Дворцовой площади.Росси ставит театр и создает Театральную площадь, затем проводит улицу с противоположной фасаду стороны (ныне улица зодчего Росси) и выводит ее на Чернышеву площадь на Фонтанке. Сама улица Росси решена вся в едином стиле классицизма и представляет уникальный памятник стилю. Здание театра смотрится со всех сторон, так как фасад всех его четырех сторон смотрит на четыре различных улицы (особенность Петербурга).В арке повторяются одни и те же элементы: большие колонны коринфского ордера, малые в нишах, арки над окнами, повторяющие арку над улицей главного пролета.В ходе работы над презентацией мы попытались визуально скорректировать и отредактировать иллюстрации и подачу в ней информации, для более наглядного и удобного усвоения материала.На втором слайде представлена фотография того же фасада сделанная в начале XX века Далее следуют слайды со Стрелкой Васильевского острова, их в презентации представлено пять штук. Рассмотрим его основной проект - Адмиралтейство, которое в презентации представлено в виде шести слайдов с фотографиями. Третьим автором представленным в презентации является Росс К.И. и его основные сооружения: Елагин дворец, Михайловский дворец (Русский музей), Александринский театр и Дворцовая площадь. Далее следует Михайловский дворец представленный в презентации в виде семи слайдов.

Содержание

Введение

Глава 1.Архитектура Ампира в Санкт-Петербурге

1.1 Архитектура первой четверти 19 века

1.2 Андрей Воронихин (1759 - 1814)

1.3 Казанский собор

1.4Работы в Павловске

1.5 Горный кадетский корпус

1.6 Тома де Томон (1760 - 1813)

1.7 Андриан Захаров (1761 - 1811)

1.8 Карл Росси (1775 - 1849)

1.9 Михайловский дворец

1.9.1 Дворцовая площадь, здание Главного штаба и министерств (1818 - 1829)

1.9.2 Александринский театр и комплекс сооружений, связанный с ним

1.9.3 Здание Сената и Синода на Сенатской площади

Глава 2. Работа над презентацией

Заключение

Список используемых источников

Темой нашей курсовой работы является «Архитектура ампира в Санкт-Петербурге». Эта тема имеет актуальное значение и в настоящее время, связанно это с проблемой современных застроек искажающих исторический облик улиц Санкт-Петербурга.

Проблемой, которую мы пытаемся выделить в нашей курсовой работе является «Своеобразие русского Ампира». Тема эта является предметом изучения до сих пор и остается мало изученной.

Презентация включает в себя большой объем информации представленной в виде иллюстраций, планов, исторических и современных фотографий. Нашей задачей было показать как фасады, планы но и также детали интерьера.

Целью, которую мы перед собой поставили в изучение данной проблемы является: цельное визуальное представление архитектуры ампира Санкт-Петербурга на примере презентации с приложенными к ней иллюстрациями и архивом.

В изучении данной темы мы пользовались историческими и сравнительными методами, а также методом визуального проектирования что тесно связанно с направлением нашей специальности.

В ходе работы над презентацией мы произвели отбор необходимых кадров, что позволило сократить их общее количество от 150 до 117 и сделать презентацию более наглядной и удобной для усвоения материала.

1. Аркадий Гайдамак "Русский ампир" 2000г.

2.Архитектура в истории русской культуры. Выпуск 5. Стиль ампир

3.

4.

5. http://smallbay.ru/architec07.html#arch12

6.

Размещено на .ru