Теоретичне осмислення екранних методів впливу на глядача. Класифікація родових, жанрових та стилістичних форм у кінематографі. Принципи визначення відмінностей кіно від інших видів мистецтв. Визначення проблем термінології видовищної сфери діяльності.
Довженко не вважав себе теоретиком і навіть кепкував: «Коли я слухаю доповідь Ейзенштейна, я з острахом думаю: він так багато знає, у нього така світла голова, що він, мабуть, більше не створить жодного фільму. Три тези становлять основу його бачення стосунків з глядачем: вимога поважати у глядачеві його розум; небезпека залишити глядача пасивним у сприйманні фільму і не орієнтуватися на уявних простаків, тугодумів і малят; ствердження права глибоко схвильованих глядачів самим робити для себе незалежні висновки. Довженко веде мову про те, що глядач засвоює на екрані загальний план за двадцять секунд і далі вимагає зміни кадру; про те, що широкий екран робитиме глядача більш активним, тому що дасть змогу йому самому обирати той чи інший обєкт для розгляду, а тим самим сприятиме якісно новому сприйняттю світу тощо. Формулюючи, наприклад, основний принцип творення «Арсеналу» як принцип «атракціонів», увязаних в одну цільову установку, Довженко зазначає, що у «Звенигорі» ці принципи ледве доходили до деяких прошарків глядачів через величезне охоплення часу, і сподівався, що в «Арсеналі», де дія мала відбуватися протягом одного півріччя, вони доходитимуть до глядача легше. У виступі «За велике кіномистецтво» (1935) він констатує зменшення коефіцієнту корисної дії фільмів і програмно заявляє: «Я не визнаю фільму, що залишає глядача спокійним».
Список литературы
1. Довженко О. П. За велике кіномистецтво / Олександр Довженко. Твори в 5 т. - К. : Державне спеціалізоване видавництво художньої літератури «Дніпро», 1983-1985. - Т 4. - С. 213.
2. Довженко О. П. Моя фільма - більшовицька фільма // Твори... - Т 4. - С. 105.
3. Довженко О. П. Слово у сценарії художнього фільму // Твори. - Т 4. - С. 135
4. Довженко О. П. Мистецтво живопису і сучасність // Твори. - Т. 4. - С. 99.
5. Довженко О. П. За велике кіномистецтво // Твори. - Т 4. - С. 215.
6. Довженко О. П. у пошуку образу нашого сучасника // Твори. - Т 4. - С. 169-170.
7. Довженко О. П. Твори. - Т 4. - С. 114, 330.
8. Довженко О. П. У пошуку образу нашого сучасника. Твори. - Т 4. - С. 172.
9. Довженко О. П. Про сценарій «Прощай, Америко!» // Твори... - Т. 4. - С. 258.
10. Довженко О. П. За велике кіномистецтво // Твори... - Т. 4. - С. 217.
11. Довженко О. П. Світогляд і творчість // Твори. - Т 4. - С. 189.
12. Довженко О. П. Письменник і кіно в світлі вимог сучасності // Твори. - Т 4. - С. 161-162.
13. Довженко О. П. Слово у сценарії художнього фільму // Твори. - Т 4. - С. 133.
14. Довженко О. П. Про документальний фільм // Твори. - Т. 4. - С. 233.
15. Довженко О. П. Лекція 13 грудня 1949 року // Твори. - Т. 4. - С. 304.
16. Довженко О. П. Письменник і кіно в світлі вимог сучасності // Твори. - Т 4. - С. 160.
17. Довженко О. П. Тарас Бульба // Твори. - Т. 4. - С. 117.
18. Довженко О. П. Виступ на народних зборах Західної України // Твори. - Т. 4. - С. 8.
19. Довженко О. П. у пошуку образу нашого сучасника (Митці кіно і сучасність) // Твори. - Т 4. - С. 184-185.
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
