Обоснование необходимости изучения камерно-вокального творчества Г.Г. Вдовина, как одного из ярких представителей национальной композиторской школы Мордовии. Определение специфики музыкального языка композитора, особенностей его национальных истоков.
При низкой оригинальности работы "Специфика музыкального языка в камерно-вокальном творчестве Г.Г. Вдовина: проблема национального и инонационального", Вы можете повысить уникальность этой работы до 80-100%
СПЕЦИФИКА МУЗЫКАЛЬНОГО ЯЗЫКА В КАМЕРНО-ВОКАЛЬНОМ ТВОРЧЕСТВЕ Г. Г.Эти факторы обусловили «полистилевой характер его творчества, проявившийся в категориях национальное (народная и профессиональная музыка мокши и эрзи в контексте традиционной культуры и межнациональных отношений) и инонациональное (стилевые тенденции финно-угорской, русской народной, и профессиональной - классической, современной музыки XX века)» [8, С. Подобные ладовые структуры используются композитором в большинстве вокальных произведений (циклы «Песни родного края», «Из мордовской народной поэзии», триптих «Осеннее»). В качестве примера обратимся к вокальному циклу для меццо сопрано и фортепиано «Песни родного края» (1963) - одному из ранних произведений композитора. В цикле можно найти семейно-бытовую песню с элементами причитания (II часть), лирико-эпическую зарисовку (I часть), плясовую (IV часть) и обрядовую (III часть) песни. Например, во II части «Эзить, машто, авкай, максомон» цикла «Песни родного края» музыкальный материал представлен сочетанием ладов эолийского ми минора и дорийского ля минора; в среднем разделе III части «Вярде панихть» («Сверху гонят») цикла «Из мордовской народной поэзии» вокальная партия звучит в лидийском ми миноре, а инструментальная - в миксолидийском си миноре.
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
