Специфика композиторской трактовки и воплощения жанра баллады в вокальном цикле Д.Л. Клебанова "Шесть баллад на стихи А.С. Пушкина" (на примере баллады "Вурдалак") - Статья
Анализ основных композиторских методов Д.Л. Клебанова в музыкальном воплощении слова. Определение роли сквозных поэтических и интонационных смыслообразов в жанре баллады. Своеобразные черты композиторской интерпретации в вокальном цикле Д.Л. Клебанова.
При низкой оригинальности работы "Специфика композиторской трактовки и воплощения жанра баллады в вокальном цикле Д.Л. Клебанова "Шесть баллад на стихи А.С. Пушкина" (на примере баллады "Вурдалак")", Вы можете повысить уникальность этой работы до 80-100%
Специфика композиторской трактовки и воплощения жанра баллады в вокальном цикле Д.Л.Клебанова привлекает творческая личность автора стихотворения, о чем возможно судить в связи с тем, что композитор при создании музыкальной интерпретации стихотворного первообраза целостно воссоздает черты творческого метода, художественного языка избранного поэта. Клебанова обнаруживаются и своеобразные черты композиторской интерпретации, обусловленные, в том числе, реализацией художественной задачи воссоздания индивидуальной манеры поэта, на чей текст написан данный музыкальный opus. The composer converts songs to ballads, guiding by the closest ties of the poetic text with the folk traditions and basing on the heroic epic content of the poems. Klebanov, creating an ironic context in the second ballad by mixing the “high” and “low”, recourses to the synthesis of quasiheroic, church and domestic intonations, genre peculiarities of scherzo, he transforms, transfigures leit-topics, used in the 1st ballad “Yanko Marnavich”. Keywords: ballad, song, the vocal cycle, semantic formations are defined.
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
