Создание проекта "живой экспозиции" реставрационного мастерства на базе Музея изобразительных искусств г. Тюмени - Курсовая работа

Для посетителя же реставрационная деятельность остается сокрытой и, любуясь предметами экспозиции, он зачастую даже не догадывается, о том какой длинный путь они прошли через умелые и заботливые руки реставраторов, чтобы быть представленными на выставке. На рубеже XX-XXI веков музей стал рассматриваться не как хранилище культурных ценностей, а как крупная коммуникативная система, в которой каждое направление музейной деятельности представляет собой особый канал информационного и эмоционального взаимодействия музейного предмета и посетителя. В связи с этим происходит пересмотр традиционных форм культурно-образовательной деятельности музеев, появляются попытки ввести нечто новое, более подходящее к запросам современного общества. Тюмени, позволит продемонстрировать посетителям скрытую сторону деятельности музея по сохранению культурного наследия; задействовать новое звено музейной работы в экспозиционной деятельности; установить новые взаимоотношения между посетителем и музейным предметом, показав его как живой организм, который проходя свой жизненный путь, также как и человек подвергается болезням и в роли его доктора выступают художники-реставраторы. Объект исследования - «живая экспозиция» реставрационного мастерства как прогрессивная форма культурно-образовательной деятельности музея, отвечающая запросам современного обществаВ процессе исторического развития музей менялся вместе с миром, его окружавшим. Под общим названием “музей” существовали различные формы собраний, в облике которых проявилась наиболее актуальная “идея эпохи”: связью Божественного и земного, присутствием Святыни на земле был средневековый реликварий; величию человеческого духа и его достижениям была посвящена галерея Уфицци; свобода, равенство и братство сопровождали открытие для публики Лувра. Изменение роли музея в обществе определило возникновение, наряду с сохранившимися музеями-памятниками прошлого, новых непривычных музейных форм. При этом появляются новые взгляды на предмет, методы и функции музея, разрабатываются новые концепции его организации, расширяются рамки самого понятия «музей». В дальнейшем всю эту группу назвали Музеями под открытым небом или средовыми музеями.Автором дипломной работы в 2012 году в рамках исследования явления, был проведен эксперимент с постановкой «живой экспозиции» дизайна костюма. Целью «живой экспозиции» было - познакомить посетителей с рабочей обстановкой ателье начала XX века. Орджоникидзе, 47, располагалась «живая экспозиция» дизайна костюма «Творческая мастерская Надежды Петровны Ламановой». Посетители взаимодействовали с «живой экспозицией», посредством ролевой исторической игры. «Живая экспозиция» располагалась между картин и аксессуаров к которым модельеры обращались как к источникам вдохновения, указывая посетителям на преемственность в моде, которая всегда существует несмотря кажущийся разрыв между образами разных эпох.Картинная галерея заняла оба этажа, а в пристройке, выходившей во двор, в 1968 году открылась научно-реставрационная мастерская. Помимо основной своей деятельности, Людмила Петровна проводит мастер-классы по реставрации, во время мероприятий музея. Также Людмила Петровна в свободное от реставрации время занимается творчеством и периодически, на разных площадках города, можно встретить небольшие выставки ее живописных работ. Никольской, большой опыт в реставрации и педагогической деятельности, участие в мастер-классах, делают ее незаменимым сотрудником в «живой экспозиции» реставрационного мастерства, который сможет не только продемонстрировать посетителям свои навыки и умения, но и вступить с ними в диалог, давая ценные комментарии и отвечая на возникающие вопросы. Словцова», важными документами для работы научно-реставрационной мастерской являются: ФЗ "О Музейном фонде Российской Федерации и музеях в Российской Федерации", Инструкция по учету и хранению музейных ценностей, находящихся в государственных музеях СССР, Реставрационные нормы и правила, Кодекс Этики комитета по консервации Международного Совета по делам музеев ICOM, Международная хартия по консервации и реставрации памятников и достопримечательных мест и др.Приступая к созданию научной концепции «живой экспозиции» реставрационного мастерства мы должны исследовать следующие вопросы: изучить актуальность разрабатываемой темы, проанализировать потенциал музея и его обеспеченность материалом, определить место будущей экспозиции среди экспозиций той же профильной группы. Что совершенно не простительно в наше время, когда музеям приходиться бороться за своего посетителя с учреждениями развлекательного характера, отвлекать его от бесконечного потока различной информации текущей через сеть интернет. Примером тому, могут служить такие мероприятия как: Ночь в музее, Бархатный сезон в музее, Ночь искусств и пр. При помощи «живой экспозиции» реставрационного мастерства, они смогут расширить свое видение относительно картин и предметов декоративно-прикладного искусства.

ОГЛАВЛЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

Глава 1. Явление «живой экспозиции» в музейной практике

1.1 Появление понятия и разработка концепций

1.2 Варианты практического воплощения

Глава 2. Реставрационная мастерская МИИ г. Тюмени

2.1 История и сотрудники

2.2 Участие в экспозиционной деятельности

Глава 3. Научная концепция «живой экспозиции» реставрационного мастерства для МИИ г. Тюмени

2.1 Аналитическая часть

2.2 Проектная часть

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК

ПРИЛОЖЕНИЯ