Создание и деятельность Московского Художественного театра в 1898-1917 гг. - Дипломная работа

СОЗДАНИЕ И ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ МОСКОВСКОГО ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТЕАТРА В 1898-1917 гг.Знаменитый лозунг его основателей - «театр начинается с вешалки» имел глубочайший смысл. Интересно выяснить, что двигало создателями нового театра, и какие причины предшествовали его появлению, какие новшества МХТ внес в театральную структуру того времени, каким образом театр эволюционизировал. И не случайно МХТ называли театром А.П. Следует отметить, что до Художественного театра пьесы Чехова / «Иванов», «Леший» первая редакция «Дяди Вани» и «Чайка» / на сцене других театров: Корша, Александринского, кончились почти катастрофой для Чехова-драматурга. К рассматриваемой проблеме относится и работа Ю.В.Соболева, где также приведены исторически важные детали о театре, подробностями освещено начало его пути.Публика ждала каких-то новшеств, потому как театр переставал радовать, что особенно было выраженно у близких к театральному делу лиц. XIX в. этот театр переживал свой очередной кризис. В 1899 году М.Н.Ермолова с тревогой говорила: «...Наш театр начинает становиться безжизненным трупом». Всю власть над театром и сценой должен концентрировать в себе сценический художник, эта идея не осеняла мысли правителей театра. «В обществе под влиянием большего знакомства с западноевропейской литературой и театром зародились новые запросы к драме и сцене, появились новые веяния и вкусы; прежние, как бы застывшие формы художественного творчества, обычные шаблонные сценические приемы стали казаться устаревшими, фальшивыми, публика стала гораздо требовательнее и нервнее.Уже составилась труппа, состоящая из нескольких элементов: 1) участники Общества искусства и литературы: К.С.Станиславский, В.В.Лужский, А.Р.Артем, А.А.Санин, М.П.Лилина, М.Ф.Андреева, Г.С.Бурджалов, Н.Г.Александров, М.А.Самарова, И.А.Тихомиров, И.Ф.Кровский, Е.В. «Я почти не выхожу из театра», - писал Мейерхольд. Владимир Иванович НЕМИРОВИЧДАНЧЕНКО вспоминает, что уже, когда начался сезон, алкогольные пары все еще не выветривались, и в театре пахло вином. Если в остальных театрах актеры подбирались под амплуа, и ими руководил разводящий, в обязанности которого входило следить за речью актеров, то теперь актеры играли в соответствии с требованиями режиссера, который следил и за всеми организационными элементами по подготовке и проведению спектакля. Художественный театр оказался конкурентно способным среди множества появившихся, после отмены монополии императорских театров, частных театров Москвы, так как была проведена грамотная финансовая политика: театр предоставлял дешевые и удобные места для большинства широкой публики рабочего класса; была налажена хорошая организация и тщательная работа при подготовке спектакля - правдивые декорации и бутафория, что также отличало его от остальных московских театров, плюс новизна в репертуаре.В императорских театрах основная часть расходов на год по плану оплачивалась государственным пособием, а все затраты, превышающие план, оплачивал Кабинет Его Величества. Императорские театры не подвергались колебаниям зрительского спроса, цен на материальные ресурсы и т. д. Первоначальные расчеты со всей очевидностью убеждали, что при низких ценах на билеты, о которых мечтали летом 1897г., театру долго не продержаться. Но не имея возможности сделать театр в подлинном смысле общедоступным, при расценке мест все-таки стремились к сравнительной народности, к тому, чтобы, как сказано в отчете за первый год, «небогатый класс людей, в особенности класс бедной интеллигенции, мог иметь за небольшую цену удобные места в театре». МХТ вполне мог бы повысить стоимость билетов на наиболее популярные у публики спектакли, тем самым увеличить годовой доход, который покрыл бы дефицит и дал бы возможность подготовиться ко второму сезону без сильных финансовых проблем.С момента создания Художественный театр решительно отказался от широко тогда распространенной формы письменных контрактов, в которых подробно оговаривались условия службы артиста и целый ряд взаимных обязательств. Всякий работающий для театра интересен ему лишь постольку, поскольку он сам дорожит театром». Условия службы с артистами оговаривались устно, полагались на слово, что соответствовало этическим нормам, принятым в театре. В то же время, если артист покидал театр, МХТ не получал никакой финансовой компенсации. В 1898г. артистам и служащим были установлены невысокие - по сравнению с другими театрами - оклады.Качественно новое, что принес МХТ в область формирования репертуара - это системность и последовательность. МХТ выдвинул и еще один критерий формирования репертуара - разнообразие афиш, в чем проявлялась традиция отечественного театра, закрепленная еще в начале XIX века соответствующими постановлениями об императорских театрах. НЕМИРОВИЧДАНЧЕНКО писал по этому поводу: «Вступают в столкновения такие разноречивые желания и вкусы, что стремление найти из этих столкновений выход, примиряющий всех, всегда приводит театр к тупику, потере времени и безделью».