Современный репертуар народных инструментов - Курсовая работа

Глава 1. Народные инструменты 1.1 Инструменты народного оркестра 1.2 Классический репертуар для народных инструментов XIX века Глава 2. Формирование оркестрового домрово-балалаечного и гармонико-баянного исполнительства 2.1 Создание первых оркестров хроматических гармоник, балалаечного оркестра и особенности становления их репертуара 2.2 Композиторы и исполнители-народники. Произведения для струнных щипковых инструментов и развитие баянного репертуара Заключение Список литературы репертуар народный инструмент оркестр Введение Актуальность темы заключается в том, что, по сравнению с фортепиано, органом и инструментами симфонического оркестра, русские народные инструменты малоизвестны. Расширяется круг музыкальных образов, передаваемых народными инструментами, другой становится сама эстетика их звучания. Понятие народный инструмент объединяет в общую категорию баян, гитару, балалайку, домру, гусли, аккордеон. Народные инструменты, непопулярные в XIX веке, когда Россия осваивала классику, то есть симфонический оркестр, в том числе включив инструменты симфонического оркестра в учебные планы первых отечественных консерваторий, в ХХ - XXI существенно изменили свой статус. На них звучит не только фольклорная музыка, но и самая серьезная камерно-инструментальная: от И.С. Баха до С.А. Губайдулиной. Следует также сказать о статьях в сборниках Баян и баянисты и в журналах Советский композитор и Народник. Корпус инструмента обычно выдалбливался из белого клена (явора). В 1889 году В. В.Андрееву удалось приобрести у дворцового гренадера подлинный экземпляр таких гуслей. Данный вид гуслей был введен в состав Великорусского оркестра в 1898 году. С приобретением хроматического звукоряда щипковые гусли стали развиваться по законам академического инструмента: на них стало возможным исполнение не только русских народных песен и танцев, но и образцов музыкальной классики. Однако к середине XIX столетия гуслярное искусство начало вымирать. 2.Шестиструнная гитара. Музыкант много концертировал, причем ему приходилось играть и в больших залах. В начале XIX столетия появляются школы и пособия для шестиструнной гитары И. Гельда и И. Березовского, в которых большей частью обнаруживается опора на испанскую и итальянскую классику - гитарные произведения Мауро Джулиани, Маттео Каркасси, Луиджи Леньяни, Фердинандо Карулли, Фернандо Сора. Семиструнная гитара. Во второй половине XVIII века в России появляется самобытная семиструнная гитара. Подлинный расцвет профессионального исполнительства на семиструнной гитаре приходится на годы творческой деятельности выдающегося педагога-гитариста Андрея Осиповича Сихры (1773 - 1850).Он был первым, кто утвердил семиструнную гитару как сольный академический инструмент, много сделав для эстетического воспитания широких слоев любителей-гитаристов. В Москве в XVII столетии существовал «домерный ряд», где продавали домры. Во второй половине XVIII века домра мало-помалу исчезает из народной памяти и только в 1896 г В. В.Андреев в содружестве с С.И. Налимовым воссоздал древнерусскую домру. 5.Балалайка. Так как гармоники были диатоническими это мешало увеличению репертуара исполнителей.