Система кино, ее сущность, структура и функции. Особенности неигрового кинематографа. Предыстория, причины и сущность советского "кинонэпа". Система кинопроизводства и кинопроката. Критика и разгром советского игрового "кинонэпа" (1926 – 1928 гг.).
Глава I. Советский «кинонэп» 20-х годов §1. Система кинопроизводства §4. Критика и разгром советского «кинонэпа» §1. Критика советского кино (1926 - 1928 гг.) §2. Всесоюзное партийное совещание по вопросам кино (март 1928 г.) Заключение Список источников Литература Приложение Введение Постановка проблемы Кинематограф является неотъемлемой частью общественной жизни. Как воплощение массовой культуры кино выполняет в обществе самые разнообразные функции, являясь не только формой развлечения, но и одним из способов познавать мир, задумываться над актуальными проблемами общества. Кино не только отражает на экране интересы, образ мышления и вкусы обывателя, но и само может оказывать на них влияние, подталкивать к определённой точке зрения на ту или иную проблему. Даже в наше время в развитых индустриальных странах, где общество образовано, многие фильмы вызывают широкий общественный резонанс, подвергаются критике со стороны отдельных государств или политических сил, обсуждаются не просто как события художественной жизни, а приобретают общекультурное или даже политическое значение. Из последних примеров можно привести фильм М. Гибсона «Страсти христовы» (The Passion of the Christ), который вызвал многочисленные споры на религиозные и общекультурные темы по всему миру, фильм голландского режиссёра Т. Ван Гога «Покорность», посвящённый насилию над женщиной в мусульманском мире, за который режиссёр был застрелен экстремистами, а также многочисленные выступления российских политических и общественных деятелей, которые называют американское кино главным фактором культурной экспансии запада и предлагают решить проблему старым советским методом - ограничить его и свести к минимуму, введя своеобразную «культурную» цензуру. До сих пор кинематограф участвует в политической жизни различных стран. На Украине совсем недавно вышел фильм, радостно рассказывающий о победе «оранжевой» революции и как будто совсем случайно снятый в преддверие парламентских выборов, в Италии и остальных европейских странах шёл художественный фильм, высмеивающий премьер министра С. Берлускони опять-таки накануне выборов. Ранние годы развития кинематографа - 20-е, 30-е, 40-е - пришлись на тяжёлое для всего мира время, когда складывались тоталитарные режимы, в Европе действовала идеология фашизма, государства готовились к войне. Это было ещё более действенно, чем сейчас, так как основная часть общества во многих странах находилась не на очень высоком уровне духовного и интеллектуального развития и легко подвергалась обработке. Так появились многочисленные художественные и документальные картины, прославляющие нацизм, сталинизм, призывающие к ненависти и войне. Многие из этих фильмов были созданы великими режиссёрами и вошли в историю («Олимпия» и «Триумф воли» Л. Риффеншталь, «Александр Невский» С. Эйзенштейна и т.д.). Поэтому кинематограф может и должен представлять собой сферу интересов и объект исследования не только искусствоведов и киноведов, но и культурологов и историков. Советский кинематограф периода новой экономической политики - один из самых интересных и необычных моментов мировой истории кино. Пришедшая к власти большевистская партия рассматривала кинематограф прежде всего в качестве орудия пропаганды и агитации своих идей. Но новая экономическая политика пробудила в нашей стране механизмы рыночной экономики, диктуя молодой советской кинопромышленности свои законы развития. Кроме того, именно в 20-е гг. советский кинематограф, пожалуй, единственный раз в своей истории был в авангарде мировой киномысли, благодаря выдающимся режиссёрам. Данное исследование представляет собой попытку общей характеристики советского кинематографа периода 20-х годов с целью выявления механизмов функционирования советской системы кино в этот период и определения степени влияния, которое оказывали на эти механизмы государство и рынок. Этому будет отведена специальная глава в исследовании, в которой помимо этих вопросов будут рассмотрены проблемы жанровой и социальной специфики неигрового кино. Это вызвано тем, что неигровое кино всегда играло большую роль в агитационно-пропагандистской машине советского государства, а в 20-е и 30-е гг. особенно. 2) Характеристика основных установок государственной политики в сфере кино, динамики взаимоотношений советской власти и кино, а также стратегии, которую избирали для своего развития кинопредприятия. 3) Исследование системы советского кинопроизводства и кинопроката. Хронологические рамки исследования: 1921 - 1928 гг. 1921 - конец гражданской войны и введение нэпа. Большинство пришло к выводу, что на деле нэп завершился к концу 1920-х гг. с переходом страны к индустриализации и коллективизации сельского хозяйства. У историков же кино есть свои резоны: в марте в 1928 г. в кинематографической жизни произошло важное событие, которое можно рассматривать как некую границу развития - Первое Всесоюзное партийное совещание по вопросам кино, на котором многое в положении советской кинематографии было подвергнуто критике. Несмотря на
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
