Сущность, структура и функции кинематографа, его видовые и жанровые характеристики. Формирование советского кино в эпоху революции. Трансформация кинопроизводства в условиях сталинского режима. Развитие кинопроката в годы войны и послевоенный период.
Создание советской системы кино в 1917-1920-е гг. 2.1 Формирование советского кино в эпоху революции и гражданской войныИтальянский искусствовед Антонелло Джерби еще в 1926 г. в труде «Теории о кино» определил кинематограф как новую технику, новое средство выражения, которое позволяет достигать конкретных эффектов и фиксировать определенные впечатления, сравнив его с такими формами самовыражения как метрика сонета в поэзии, живопись маслом в изобразительном искусстве и железобетон в архитектуре . Кино в этом случае трактуется как один из способов реализации творческого замысла автора и передачи его идей, мыслей, сюжетов к зрителю. Известный французский киновед Жорж Садуль дал своему объекту исследования такое определение: «Кино - это отрасль промышленности и, прежде всего, искусство, развитие которого определяется культурой страны и интересом к нему со стороны публики». Соколова «Киноведение как наука» (М., 2008), который характеризуется составителями (книга осталась незаконченной и в полном объеме не сохранилась, поэтому некоторые ее части реконструированы по рукописям и отдельным статьям) как первую попытку «описать в теоретических терминах киноведение как многодисциплинарную область знания, объединить взгляды теоретиков кино XX века в единый эволюционный процесс, генезис которого поддается систематизации». Иной ракурс рассмотрения проблемы содержится в определении, которое дали кинематографу составители советского энциклопедического словаря: «Кинематография - отрасль культуры и промышленности, осуществляющая производство фильмов и показ их зрителю; наиболее массовый вид искусства, важное средство политической и научной пропаганды».Наглядной в этом смысле является статья Л.Парфенова, в которой автор старается показать отличия между кино, взяв за главный критерий предмет, отображаемый на экране, а не способ создания фильма. При этом исследователь не пытается реконструировать по нему какое-либо событие, показанное на экране, он с помощью кино познает эпоху, государство, людей, политические и социальные особенности, пытается увидеть тот или иной фильм в системе взаимодействия с государством и обществом. В 1907 г., в годы первой русской революции, большевистский лидер заявил: «кино, до тех пор, пока оно находится в руках пошлых спекулянтов, приносит больше зла, чем пользы, нередко развращая массы отвратительным содержанием пьес. В эти годы на экранах появились фильмы, которые не соответствовали ленинскому подходу к кинематографу и идеологии большевизма. Именно в 30-е годы кино окончательно утверждает себя в качестве не просто массового искусства, а неотъемлемой части общественной жизни, откликаясь и живо участвуя в ее актуальных событиях и процессах развития - в США кинематограф помогает бороться с лишениями Великой депрессии, создавая на экране образы, вдохновляющие людей, дающие им ценностные ориентиры и надежду на лучшие времена, в Германии и Италии пришедшие к власти фашистские режимы раскручивают мощную агитационно-пропагандистскую работу, важной составляющей которой становится кинематограф.Рассмотрение обширного круга источников позволяет определить роль кинематографа в культурной политике советского государства с момента его образования и до смерти Сталина. Ленин определил в стиле большевистского практического подхода главные составляющие данной системы:кино должно работать делу пропаганды и агитации политический идей, просвещению народа, государственного строительства, должно быть национализировано и строго организовано и регламентировано. Однако в годы НЭП преобладание коммерческих составляющих не позволило советской власти трансформировать кинематограф в эффективный метод идеологического воздействия на массы. Высокие показатели развития киноискусства в годы нэпа доказали результативность подобного пути развития, а также невозможность сосуществования большевизма и рыночной экономики. Сталин, принимал активное участие в функционировании системы кино, сконцентрировав в собственных руках все рычаги управления кинематографом, откорректировал подход Ленина, он придал такой вектор развития «важнейшему из искусств», который за маленький период времени стал одним из самых эффективных и действенных методов агитации.
План
Содержание
Введение
Глава 1: Теория кино
1.1 Кинематограф как система: сущность, структура и функции
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
