Советский кинематограф 1920-х гг. как средство революционной пропаганды - Дипломная работа

Роль кинематографа в современном обществе очень велико. Спектр возможностей кино огромен. С помощью кино можно формировать мировоззрение человека, менять его отношение к тем или иным вещам, помогать составить ему мнение о том или ином процессе или явлении. Фильмы способны оказывать непосредственное влияние и на психику человека. Фильм способен воздействовать на подсознание зрителя, побуждая к какому- либо действию. Фильм способен отразить в себе образ мышления общества, его ценностные ориентиры, а также с помощью кино можно показать политическую и экономическую обстановку государства, и наиболее важные события, происходящие в нем. А состояние кинематографической мысли России в 20-х годах прошлого века представляет особенный интерес. Ведь период революции 1917 года, и последующие за ней десятилетие стали рубежными в истории нашей страны. В этот период происходило строительство нового, советского общества. Пришедшая в стране власть начинает уделять ему особое внимание и присваивать новые функции. Одной из которых стала функция пособничества в деле строительства нового государства, которая выражалась в пропагандисткой и агитационной направленности большинства снимаемых в то время фильмов. Цель исследования: изучение советского кинематографа 20-х годов в аспекте использования его советской властью, в качестве пропаганды революционных идей и агитации. Для достижения поставленной цели решаются конкретные задачи: 1) Рассмотреть влияние Великой Октябрьской революции и ее главных творцов на кинематограф и его последующее развитие. 3) Проследить революционную пропаганду в советском кинематографе на примере наиболее удачных и значимых для советского киноискусства 20-х годов игровых художественных кинолент. Объектом исследования является советский кинематограф 20-х годов XX века. Верхняя граница завершает первое десятилетие существования советского государства - время формирования и закладывания основ советской кинематографии. Методологической основой работы является принцип историзма, с помощью которого мы изучаем советский кинематограф 20-х годов ХХ века и его развитие в этот период в связи с конкретными историческими условиями, принцип объективности, системный подход, используется проблемно-хронологический метод, а также методы смежных наук, таких как социология, культурология, искусствоведение и киноведение. Территориальные рамки исследования охватывают территорию РСФСР в границах 1920-х гг. 1. Весной 1986 года в Санкт-Петербурге в летнем саду «Аквариум» и в Москве в саду «Эрмитаж» состоялся первый показ кинофильма. Первый полнометражный фильм в России «Оборона Севастополя» выходит в 1911 году, которую поставил В.М. Гончаров - одни из первых талантливых кинорежиссеров Царской России. Значителен вклад режиссера Е.В. Бауэра, оказавшего влияние на формирование стилистики советского немого кино. В это же время начинают работать будущие творцы советских картин, такие как Яков Протазанов и Владимир Гардин. В своих воспоминаниях знаменитый советский режиссер Г.В. Александров дает следующую восторженную характеристику того времени: «Великая октябрьская революция пробудил к жизни неисчислимые творческие силы народа. Но одним из наиболее эффективных и полезных свойств кинематографа В.И. Ленин признавал наглядную пропаганду. В этой статье А.В. Луначарский рассуждает о совершенно новых задачах, встающих перед отечественным кинематографом. Не менее важным А.В. Луначарский считает показывать историю церкви «включая сюда изображение культов - самых жестоких и бессмысленных, а затем всех злоупотреблений христианской церкви, с тем, однако, чтобы определенно отмечались с исторической объективностью и ее демократические, положительные стороны». Но наиболее острой проблемой была нехватка профессиональных кадров: немногие из оставшихся актеров и режиссеров заняли выжидательные позиции, воздерживаясь от сотрудничества с Советской властью. ВФКО была создана новая организация - Центральное Государственное фотокинопредприятие Наркомпроса (Госкино). С его подачи кинематограф в советской России становится не только средством развлечения, но и средством культурного, научного и политического просвещения народных масс. 1.2 Первые шаги советского кино Задачи, поставленные перед только родившимся, советским, национализированным кинематографом сводились, естественно, к ленинским установкам. Хроника являлась в одно время и наиболее доступным жанром - для нее не нужны были ни актеры, ни режиссеры, ни сценаристы, ни декорации. Профессионализм операторов так же оставлял желать лучшего. Кинохроники Зиги Вертова изобиловали монтажными новшествами: съемка с разных ракурсов, метод съемки короткими кусками, метод обратной съемки и прочие изыскания. Еще, о ком стоит упомянуть в рамках хроникальной темы - это операторы Петр Новицкий и Эдуард Тиссэ. Профессиональные актеры старшего поколения чаще всего отказывались играть в подобного рода фильмах. Роль большевика досталась будущему талантливому советскому режиссеру Всеволоду Пудовкину. Но несмотря на это филь