Специфика художественной критики, посвященной "новой вещественности". Особенности выставки немецкого искусства. Идеологические рамки, обусловленные политическим режимом Советского Союза. Критика "новой вещественности" в неопубликованных источниках.
При низкой оригинальности работы "Советская критика "новой вещественности" и ее сопоставление с немецкой критикой", Вы можете повысить уникальность этой работы до 80-100%
Советская критика "новой вещественности" и ее сопоставление с немецкой критикойНа выставке действительно были представлены и немецкие импрессионисты, и экспрессионисты, однако организаторы приложили усилия, чтобы привлечь к участию в выставке как можно больше участников «Красной группы», которые были прокоммунистически настроены и довольно часто выражали в своих работах сочувствие рабочему классу, а также протест против издержек капиталистического строя. Отдельным провокационным моментом выставки было наличие большого количества работ, несущих в себе явный эротических подтекст, поскольку художники наглядно изобличали пороки немецкого общества: в экспозиции выставки присутствовали рисунки обнаженных проституток, сцены в публичных домах, сцены насилия и так далее. Как видно из вышепреведенных статей, Тугендхольд, Луначарский, Сидоров и другие критики называют в 1924 году немецких художников «Красной группы» «веристами», вторя критикам немецким, которые стали причислять «веристов» к «новой вещественности» после выставки 1925 года. «В трудные дни испытания для пролетариата не больше ли нуждается он в некоторой героической идеализации себя художниками и не будет ли потребителем этой картины буржуа, который увидит в ней доказательство, что рабочий низшая раса», - задается вполне правомерным вопросом автор, учитывая, что в Германии Дикс и Гросс были популярными художниками, чьи работы приобретались частными коллекционерами, которые, если следовать марксисткой логике, представляли собой класс эксплуататоров. Автор целиком посвящает статью анализу графики художников «новой вещественности» - Дикса, Гросса, Шлихтера, Феликсмюллера, Шольца, подробно анализирует их технику, мастерство, разбирает композицию, не затрагивая проблемы политического содержания выставки и ее роли в деле мировой революции.Размещено на Allbest.
План
Содержание
1. Выставки немецкого искусства и советская критика «новой вещественности»
2. Советская критика «новой вещественности» в источниках, не связанных с выставками немецкого искусства
3. Критика «новой вещественности в неопубликованных источниках (по материалам отдела рукописей ГМИИ им. А.С. Пушкина)
Литература
1. Выставки немецкого искусства и советская критика «новой вещественности» критика вещественность советский
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
