Огляд одного зі значимих творів сонатного жанру барочної мандолінної музики. Принципи формоутворення, жанрова основа тематизму, рівні реалізації естетичних тенденцій музичної культури барокової й передкласичної систем. Ресурс солюючого інструмента.
При низкой оригинальности работы "Соната для армандоліни й баса Continuo Дж.Б. Саммартіні в аспекті відображення художніх ідеалів пізнього бароко", Вы можете повысить уникальность этой работы до 80-100%
Соната для армандоліни й баса Continuo Дж.Б.Показово, що в цьому жанрі мандолінної музики в період його формування творили такі імениті митці, як Дж. Б. Саммартіні. Мета статті - виявити рівні реалізації та взаємодії естетичних тенденцій музичної культури перехідного етапу - барокової та докласич-ної систем у Сонаті для армандоліни й баса continuo Дж. Б. Саммартіні. Подібно до передкласичної симфонії саммартінівського типу (твору, близького до увертюри, який виконувався як самостійний тричастинний цикл), соната, що аналізується, основана на тричастинній концепції циклу: Allegro 2/4, Andante 2/4, Allegro 3/4. Саммартіні, створених у типовій для бароко чотиричастинній концепції циклу, соната для мандоліни реалізується за передкласичною схемою (швидко - повільно - менует). Саммартіні містить елементи менуету, що засвідчує процес уведення жанровості до сонати.сонатний жанр музика мандолінний Саммартіні відображає перехідність, що характерна для пе-редкласичного етапу. У композиційному рішенні твору відбивається процес формування семантичних функцій частин сонатно-циклічної форми та відображена притаманна цьому етапу гармонійна й архітектонічна цілісність циклу. Тричастинні структури координують як увесь цикл, так і кожну частину окремо. Елементи барокового мислення втілено як в оперуванні музично-риторичними фігурами, так і у фактурній специфіці тематизму, що тяжіє до жанру тріо-сонати.
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
