Скульптура советского периода - Реферат

СКУЛЬПТУРА СОВЕТСКОГО ПЕРИОДАЕдинство идейного начала и пластических качеств скульптурного монумента, как и связь его с окружающей средой, делает его нередко определяющим элементом формирования архитектурного ансамбля или даже значительной части города. В качестве примера достаточно вспомнить статую Афины на афинском Акрополе, конный памятник Гаттамелаты в Падуе, Александровскую колонну на Дворцовой площади в Ленинграде. Связь монумента с окружающей его средой - с пространством улицы, площади, архитектурой окружающих зданий, с зеленью скверов, бульваров, парка в наши дни не только не потеряла своего значения, но и необычайно усилилась и вместе с тем усложнилась. Ленин подписал декрет «О снятии памятников, воздвигнутых в честь царей и их слуг, и выработке проектов памятников российской социалистической революции». Молодому Советскому государству были нужны памятники, воспитывающие у народа гражданские чувства; художникам предлагали увековечить память Маркса и Гарибальди, Чернышевского и Радищева, Герцена, Шевченко, Добролюбова и многих других.Скульпторы принимали участие в оформлении метрополитена, канала имени Москвы, международных выставок 1937 г. в Париже и 1939 г. в Нью-Йорке, Всесоюзной сельскохозяйственной выставки в Москве. В России и в братских союзных республиках начали воздвигаться памятники бойцам революции и ее вождям. В Ленинграде был установлен памятник Кирову работы Томского, памятник героям, погибшим в борьбе с дашнаками и английскими интервентами работы Ара Сарксяна (1902-1969), в Куйбышеве ? памятник Чапаеву работы Манизера. Она вновь подходит к проблемам, гениально поставленным Лениным в начальный период революции, но подходит технически более оснащенной, идейно более вооруженной, обогащенной опытам прошедших лет. Творческим методом советских скульпторов становится социалистический реализм.Период, охватывающий предвоенные годы, отмечен в архитектуре изменившейся творческой направленностью, отходом от конструктивизма и функционализма, преобладавших в 20-е годы. В архитектуре уделялось основное внимание социально-функциональным проблемам, приветствовалась «очищенная» от декора простота форм. Простота, нарочитая скромность жизни выступала этической нормой пролетарской идеологии и в послеоктябрьские годы, заполненные борьбой, и в годы нэпа, когда революционный аскетизм нарочито противопоставлялся показной роскоши ожившей мелкобуржуазной среды, и в трудных условиях начала социалистической индустриализации, подчас требовавших сурового самоограничения. К началу 30-х годов происходит логический переход к новому этапу, когда все большее значение приобретает использование в архитектуре традиционных, неоклассических форм, наиболее отвечавших идейно-художественным задачам, которые в то время ставились перед архитектурой. Нужна была иная, чем в 20-е годы, архитектура ? непременно монументальная, чтобы средствами еще более внушительными, чем в давние эпохи, запечатлеть величие новой действительности; непременно яркая, сразу же запоминающаяся, в каком-то смысле даже агитационно-пропагандистская, плакатная, чтобы в сознание человека любого уровня подготовки (ведь плоды культурной революции были в ту пору еще впереди) мгновенно и глубоко внедрить целый комплекс образно выраженных идей, закрепляющих веру в победу и светлое будущее социализма.Ясней всего творчество социалистического реализма выражают работы Веры Мухиной. Замкова (1934-35), который приводился советскими искусствоведами как пример «собирательного образа молодого человека 1930-х годов». В 1936 году в Париже состоялась Всемирная выставка, для которой Борис Иофан создал советский павильон. Мухина выиграла конкурс на создание статуи, которая по замыслу Иофана должна была его увенчивать ? так появилась знаменитая скульптурная группа «Рабочий и колхозница», прославившая ее имя. Высота скульптурной композиции до конца серпа ? 23,5 метра, длина руки рабочего ? 8,5 метра, общий вес статуи почти 75 тонн, в том числе вес стальной листовой оболочки 9 тон.В Москве воздвигаются памятники Лермонтову, Маяковскому, Есенину; в Ленинграде ? Пушкину и Чернышевскому; в г. А в Ереване стоит памятник Давиду Сасунскому: в исполненном гневной силы, выхватывающем из ножен «меч-молнию» богатыре скульптор Ерванд Кочар (1899-1979) воссоздал легендарный образ героя народного армянского эпоса. Памятники встречают нас не только в городах, но в селах, на дорогах, на берегах рек и на кручах гор; на одной из головокружительных дорог Армении воздвигнут памятник поэту Егише Чаренцу, на высоком холме посреди зеленого литовского поля ? памятник поэту-революционеру Юлиусу Янонису. Одним из лучших советских монументов стал созданный им памятник Ленину на плотине Земо-Авчальской ГЭС (Грузинская ССР); образ вождя раскрывается в своем историческом величии и жизненной правдивости. Основное внимание Шадр сосредоточил на раскрытии идейного замысла монумента через характер движения скульптуры, через органическую связь форм и линий ее постамента с архитектурой гидростанции и ее плотины.

Оглавление

Введение

1. Социалистический реализм

2. Синтез архитектуры и скульптуры

3. Творчество Веры Мухиной

4. Монументалист девушки с веслом ? И. Шадр

5. Н. Томский памятник С. Кирову в Ленинграде

6. Страж границ Л.В. Шервуда (1871-1954)

7. План «монументальной пропаганды» С.Д. Меркурова

8. А. Кибальников - образ В. Маяковского

9. Лениниана

10. Скульптурные портреты 30-х годов. Наследие С.Д. Лебедевой

Заключение