Скотт Фицджеральд: творчество - Реферат

Вулф, Фицджеральд выступил как тонкий, самобытный художник, без творчества которого трудно представить «литературную карту» США. Несмотря на то, что Фицджеральд до сих пор читается с интересом, за последние 20 лет он резко исчез с горизонтов литературоведения; его творчество практически не рассматривается современными учеными, возможно, потому, что за ним закрепилась репутация чуть ли не «дамских романов», «развлекательного чтива». Возможно, интерес к Фицджеральду не столь интенсивен, поскольку в современной литературоведческой парадигме (как своеобразная «гиперкомпенсация» за ограничения, накладываемые на выбор исследуемого материала в советский период) более благодатным материалом для изучения видятся либо фигуры «маргинальные» типа Генри Миллера или Л.-Ф. Селина, либо произведения подчеркнуто экспериментальные, в которых игра с языком и стилем, работа с интертекстом и цитатами составляют основу (произведения Джойса, Элиота и т.д.). Между тем в его произведениях можно найти многие «фирменные знаки» литературы модернизма начала прошлого века: интертекст (например, отмечаемые даже советскими литературоведами аллюзии и цитаты из Оскара Уайлда, английского поэта-романтика XIX века Джона Китса и т.д.), игры с композицией, взаимоотношениями автора и героев (ретроспекция, авторская рефлексия), образом рассказчика и т.д.И лишь в 1950 г. появилась первая книга, посвященная собственно Фицджеральду - биография Артура Майзенера «Далекая сторона рая», а через год вышел сборник статей (составитель - Альфред Кейзин), где Фицджеральд представлен как выдающийся американский прозаик. После этого стремительно возрастает интерес к творчеству Фицджеральда не только среди американских читателей и издателей, но и среди критиков и литературоведов, включающих в свои сборники, книги, исследования, посвященные соответствующему периоду развития американской литературы, разделы, статьи, эссе о Френсисе Скотте Фицджеральде. В 1963 г. вышла работа Уильяма Голдхерста «Скотт Фицджеральд и его современники», в которой критик освещает литературные и личные взаимоотношения писателя с Эдмундом Уилсоном, Генри Менкеном, Рингом Ларднером и Эрнестом Хемингуэем. (на которые приходится пик интереса к Фицджеральду, причем не столько как к самому по себе, сколько как к современнику необыкновенно популярных в то время Хемингуэя и Ремарка) происходит своего рода «реабилитация» Фицджеральда как «камерного» писателя; свое право писать о Фицджеральде литературоведам приходится подкреплять упоминаниями о том, что Фицджеральд читал Маркса и симпатизировал «левым» - то есть опять-таки выдвигать на первое место социальный, а не собственно-литературный момент. В советском литературоведении много писалось о своеобразии реализма Фицджеральда, о наличии в его творчестве элементов романтизма, что свидетельствует о том, что Фицджеральд, как, впрочем, и Хемингуэй, и Фолкнер, и Т.Итак, в «Великом Гэтсби», с одной стороны, автор маскируется и старается не появляться на «авансцене» в своем «обычном» виде (в авторских отступлениях, ремарках и т.д.), что является данью «безличному» искусству. Бахтин назвал полифоническим романом: повествование отдано одному из героев, Нику Каррауэю, и при этом в текст повествования «вклиниваются» голоса и других персонажей (хотя по-настоящему полифоническим «Гэтсби» мешает стать доминирование одного голоса - самого Ника Каррауэя). Фицджеральд нередко применяет прием «двойного видения», т.е. сближения контрастных, взаимопротиворечащих черт (достаточно вспомнить два плана «величия» Гэтсби) для достижения более объемного изображения, глубокого психологизма.

Содержание

Введение

1. Творчество Фицджеральда в критике и литературоведении

2. Автор, герои и рассказчики в «Великом Гэтсби»

Заключение

Список литературы