Система художественного языка танца: специфика, структура и функционирование - Автореферат

Система художественного языка танца: специфика, структура и функционированиеРабота выполнена на кафедре культурологии Научный консультант: заслуженный деятель науки РФ, доктор философских наук, профессор Воронина Наталья Ивановна Официальные оппоненты: доктор искусствоведения, профессор Барабаш Наталья Александровна доктор искусствоведения, профессор Бояркин Николай Иванович доктор философских наук, профессор Киященко Николай Иванович Защита состоится "22" сентября 2010 г. в 11.30 часов на заседании диссертационного совета Д 212.117.10 по защите диссертаций на соискание ученой степени доктора философских наук, доктора культурологии, доктора искусствоведения при Мордовском государственном университете им.Соколова-Каминского было отмечено, что "…балетоведение до сих пор не познало материал своего искусства - собственно танец". Современное балетоведение в этом вопросе опирается сразу на две противоположные традиции: дореволюционную, которая признавала танец центральным объектом науки, и советскую, отдавшую приоритет области хореографии и балетного театра. Основной массив сочинений, касающихся теоретического осмысления феномена танца как одного из видов изящных искусств, принадлежит балетным критикам этого периода, что и обусловило методологическую непоследовательность в изложении затрагиваемых ими вопросов. На 60-90-е годы ХХ в. приходится основной массив трудов по общим проблемам теории танца: художественная образность, симфонизм в танце, эстетическое своеобразие балетного театра (В.В. На общетеоретическом и общеискусствоведческом фундаменте ("культурное мышление", "художественная рефлексия", "художественный язык", "художественная образность", "смысл", "выразительные средства", "художественный процесс", "художественное творчество", "художественное", "условное", "типическое", "классификация искусства", "телесный канон", "пластическая выразительность", "гендерные характеристики объекта" и др.) базируется понятийная система исследуемого объекта и предмета диссертации ("танец", "хореография", "хореографический язык", "хореографическое мышление", "характерное и условное в танце", "изобразительное и выразительное в танце", "внутривидовая специфика танца", "народный танец", "сценический танец", "классический танец", "характерный танец", "пластическая выразительность танца", "пластическое тело", "материал танца" и т.д.).В первой главе "Методология балетоведческого исследования и видовое своеобразие танца" рассматриваются общие проблемы теории танца, ставятся вопросы о специфике объекта, предмета и ее категориального аппарата, исследуются возможности традиционных балетоведческих подходов. В этом случае центральным объектом научной интерпретации будет выступать танец как вид искусства, обладающий специфичным способом художественной рефлексии, в рамках которого посредством ритмопластически организованных в пространстве и во времени движений тела создается особый тип художественного языка. При этом используемое в качестве синонима понятия "танец" понятие "хореография" описывает определенную стадию в развитии танцевального мышления, связанную с оформлением языка искусства в строгую художественную систему. По мнению автора, выражая общее (присущее виду искусства) и особенное (возникающее в языке по мере изменения форм мышления), они должны составлять универсальную категориальную основу для интерпретации феноменов, возникающих в танце. Во второй главе "Специфика художественного языка танца в контексте развития балетоведческой мысли" диссертант обращается к вопросам историографии исследуемой проблемы, анализируя особенности подходов к изучению художественного языка танца, которые сложились в теории танцевального искусства XIX века.