Синтез в костюме времени Екатерины II европейских и русских традиций - Курсовая работа

МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ, СПОРТА И МОЛОДЕЖИ ГОСУДАРСТВЕННОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧЕРЕЖДЕНИЕ КУЛЬТУРЫ «ЛУГАНСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ АКАДЕМИЯ КУЛЬТУРЫ И ИСКУССТВ ИМЕНИ М. КАФЕДРА ТЕОРИИ ИСКУССТВ И ЭСТЕТИКИ СИНТЕЗ В КОСТЮМЕ ВРЕМЕНИ ЕКАТЕРИНЫ II ЕВРОПЕЙСКИХ И РУССКИХ ТРАДИЦИЙ Выполнила: Студентка группы ИМ - 3В русском языке слова, обозначающие детали одежды, ее формы, названия тканей и другие термины, которые можно объединить общей темой «костюм», в основном иностранные или производные от них, измененные на русский манер. Эволюция феномена костюма в истории культуры отражает протекание сложных процессов в коллективном бессознательном, в структуре архетипов. Костюм своеобразно моделирует и отражает сознание и самосознание общества, являясь специфическим показателем его состояния, показателем доминирующих ценностных ориентации. Если страна, народ переживает кризис, то это беспрекословно отразиться на костюме: вместо уравновешенного пропорционально и по цветовой гамме, мы увидим раздробленный наряд. Именно они позволяют прояснить и определить ансамбль утилитарных и символических функций костюма, специфику этого сложного культурного феномена и особенности его функционирования.Центрами европейской культуры XVIII в. остаются Франция и Англия - страны с наиболее прогрессивным экономическим и государственным устройством. Рококо, возникнув во Франции при Людовике XV, выражал вкусы аристократической верхушки феодального дворянства. «Костюмы аристократии шились из бархата, дорогого тяжелого шелка и парчи, тончайшего полотна и кружев, блистали золотом и драгоценностями (даже вместо пуговиц на них были драгоценные камни). В начале XVIII века женщины и девушки носили платье, состоявшее из пышной юбки и узкого лифа с глубоким вырезом. Платья, юбки, лифы шили из тяжелых шелковых тканей-парчи, атласа, муара, крепа различных цветов, зачастую украшенных растительным орнаментом.«Вандейковым» называют широкий отложной воротник с зубчатым изрезанным краем, напоминающий воротники на портретах работы Ван Дейка. «Вандейковым» называют широкий отложной воротник с зубчатым изрезанным краем, напоминающий воротники на портретах работы Ван Дейка. Буше в своей «Истории костюма» отмечает: «Стиль “Ван Дейк”, который был широко распространен в английской моде конца XVIII века, характеризуется использованием мягких тканей, особым кроем рукавов, манжет и линии выреза лифа» (Boucher 1987). Герцогиня Мальборо в 1734 году, заказывая портрет своей внучки, велела изобразить ее в платье своих предков, поскольку “многие дамы сейчас желают быть написанными в стиле Ван Дейка, хотя он и умер, как мне кажется, триста лет назад”. Но определенное влияние на моду портреты в манере Ван Дейка оказали и даже помогли появиться новому стилю в костюме.[2;50]В России до петровских реформ и женщины и мужчины носили одежду практически одного покроя. Тогда же царь Алексей Михайлович вынужден был издать указ, запрещающий перенимать чужие обычаи, носить платье «с иноземского образца». В России до XVIII века во всех слоях общества носили традиционный русский костюм, а все иностранные, «немецкие» моды отвергались. «Указом от 4 января 1700 г., подписанным Петром I, дворянам и горожанам было запрещено ношение старого русского костюма и вместо него были установлены следующие формы: для мужчин - короткий прилегающий кафтан и камзол, кюлоты, длинные чулки и башмаки с пряжками, белый парик или напудренные волосы, бритое лицо; для женщин - широкая каркасная юбка, плотнооблегающий лиф (корсаж) с глубоким декольте, парик и туфли на высоких каблуках, интенсивная декоративная косметика (румяна и белила).» [4;51] Но, встреченные сначала враждебно, новые обычаи и костюмы за период царствования Петра I прочно вошли в быт дворянства и большей части городского населения.Европейское платье, «введенное в моду» указами Петра, было немецким или голландским вариантом французского, поэтому среди названий разных предметов этого нового стиля были в том числе немецкие слова (например, шлафрок). Иностранцы в течение всего столетия отмечали смешение стилей в русской моде: одного забавляло «безвкусное подражательство» французским обычаям, другого завораживало обилие золотых и серебряных кружев и галунов в одежде придворных, а третьего удивляло соседство на столичных улицах невиданных прежде меховых одеяний и клетчатых плащей, напоминавших о родной Шотландии.»[7;67] Элементы английского стиля, возможно более близкого российским условиям, начали проникать в Россию в конце XVIII - начале XIX века, тогда же в русский язык пришло много английских слов, относящихся к костюму. Дочь одного из многочисленных немецких принцев Христиана Августа Ангальт-Цербстского и его жены Иоганны Елизаветы София Фредерика Августа называют Великой, а была она невысокого роста, боялась темноты, летучих мышей и собственноручно стирала манжеты своих роскошных платьев, ибо никакая искусная прачка не сделала бы этого лучше. Хочу напомнить, что по указу Петра I в 1700 г.

Содержание

Введение

1. Мода XVIII века в Европе и России XVIII века

1.1 Эстетический идеал моды и стиля Европы

1.2 Самобытность вандейского стиля

1.3 Эталон красоты одежды в России XVIII века

1.4 Петровская реформа костюма

2. Решение взаимодействия традиций России и Европы в русском костюме XVIII века при Екатерине Великой

2.1 «Офранцуженный сарафан» Екатерины II

2.2 Фижма, табакерка и «фрегат» на голове

2.3 Распространение моды

2.4 Прически, ювелирные изделия и косметика как дополнения к костюму XVIII века

2.5 Гардероб Екатерины Алексеевны

Выводы

Список использованной литературы