Взгляд на явление синестезии с точки зрения психологии. Синестезия как объект изучения лингвистики. Словарь лингвистических терминов и классификация метафор. Место синестетической метафоры в идеостиле В. Набокова. Комбинации со зрительной модальностью.
Художественная литература - продукт, который всегда создается для другого, т.е. для читателя, с которым автор стремится создать некую связь - интеллектуальную, эмоциональную. Метафора, как утверждает Словарь лингвистических терминов - «один из наиболее распространенных тропов, так как сходство между предметами или явлениями может быть основано на самых различных чертах». Одна из разновидностей этого тропа, синестетическая метафора, и является для нас предметом рассмотрения. В качестве материала мы возьмем прозу Владимира Набокова - автора, пользующего заслуженной репутацией мастера русского языка. В связи с этим перед нами стоят следующие задачи: - дать определение метафоры; - определить понятие синестезии, а через него - синестетической метафоры; - найти в выбранных прозаических произведениях В. Набокова примеры применения синестетических метафор; - проанализировать эти примеры, подвергнув их классификации; - попытаться определить все функции синестетической метафоры в прозе В. Набокова. 1. Типичный пример cинестезии - «цветной слух», равно как и звуковые переживания при восприятии цвета и т.п. Характерным примером синестезии является восприятие музыки некоторыми композиторами; именно такие синестезии привели А.Н. Скрябина к мысли о «синтетическом искусстве», где музыкальным тональностям соответствовали бы определенные цвета (симфоническая поэма «Прометей», 1910). Некоторые испытуемые Гальтона «видели звук», т.е. испытывали зрительные ощущения, в то время, как им предъявлялась аудиальная стимуляция. Так, к литературной синестезии относят выражения типа «Флейты звук зоревоголубой» (К. Бальмонт), к живописной синестезии - картины В. Кандинского и Дж. Бельмонта, А. Валенси, к музыкальной синестезии - произведения К. Дебюсси, Н.А. Римского-Корсакова, О. Мессиана, подразумевая при этом даже существование особых «синестетических» жанров (программная музыка, музыкальная живопись) и более того - «синестетических» видов искусства (светомузыка, музыкальные абстрактные фильмы). Некоторые исследователи (к примеру, Б.М. Галеев) настаивают на том, что зачастую эти связи бывают умственными. «социальным, культурным, а не биологическим феноменом», и привлекает в качестве иллюстрации ставший хрестоматийным пример о «цветном слухе» Скрябина, заявляя, что «никаких реальных цветов при слушании музыки Скрябин, сравнивающий, положим, С-dur с красным цветом, конечно, не видел, а Кандинский не слышал реально никаких звуков, когда сопоставлял, к примеру, тембр скрипки с зеленым цветом. Понятие синестетической метафоры Словарь литературных терминов, являющийся частью web-проекта ФЭБ (Фундаментальная электронная библиотека «Русская литература и фольклор»), предоставляет нам довольно обширную статью М. Петровского, дающую развернутое определение метафоры.
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
