Выявление особенностей символики цвета как средства художественной изобразительности. Раскрытие образа прекрасной и суровой Родины в повестях "Степь" и "Огни". Рассмотрение приемов и роли "цветописи" в портретных характеристиках, описании пейзажа.
Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение Высшего профессионального образования Сахалинский государственный университет Кафедра русской и зарубежной литературыХудожественный талант Антона Павловича Чехова формировался в эпоху глухого безвременья 80х годов 19 века, когда в миросозерцании русской интеллигенции совершался болезненный перелом. Эпоха переоценки ценностей, разочарования в идеях спасения и обновления России отозвалась в творчестве Чехова скептическим отношением, неприязнью к «догме», к «ярлыку», к попыткам людей в отчаянии зацепиться за ту или иную идею. В отличии от гениальных своих предшественников - Толстого и Достоевского, Чехов не обладал ясной и теоретически осмысленной общественной программой , способной заменить «старую веру отцов». Чехов с интуицией гениального художника ощущал сквозь омертвевшие формы толчки новой жизни. И все творчество Чехова пронизано отрицанием лжи, проникавшей во все поры общественной жизни: ложь казенного и либерального «народолюбия», ложь семейной нравственности, официальной науки, искусства.Повесть «Степь» была опубликована в журнале «Северный вестник» в 1882 году. «Степь» - первое произведение, в котором наиболее полно отразились мысли Чехова о мощи и силе русского народа, о его прекрасном будущем, о красоте родной природы. Купец Кузьмичов и отец Христофор едут через степь продавать шерсть. В повести разыгрывается конфликт между живой степью и барышами, ради которых и Кузьмичов, и делец Варламов кружат по степи. Выросла огромная куча денег, от которой исходил противный запах гнилых яблок и керосина», - так через детское восприятие Егорушки писатель выражает свое отношение к хищникам - дельцам, которые изводят несметные природные богатства степи.Чехова, отделившее раннее творчество Антона Чехова от зрелой прозы писателя. Державин, Капнист, Гоголь, Тютчев, Толстой, Тургенев щедро использовали цвет. Искусство использования цвета Чеховым позволило открыть новые и реальные элементы могущественной силы художественного слова. Все цвета по их свойствам и воздействию на зрителя и читателя делятся на две группы: к первой группе относятся цвета инверсируемые, отличающиеся двойственным характером воздействия: красный, синий, желтый и зеленый. В достижении различного и самого разнообразного психологического воздействия на читателей, путем изменения условий использования одного и того же цвета при описании внешности героев заключается могущественная сила изобразительности Чехова.Повести «Степь» и «Огни» были написаны А. П. Повесть «Степь» сам писатель назвал «странной». Но художественные обобщения, сделанные Чеховым в повестях «Степь», «Огни», выводят их далеко за рамки автобиографии. Очень важно, что степь мы видим с двух позиций: глазами мальчика Егорушки и глазами зрелого художника слова. Егорушка видит степь, ее краски в разные моменты дня и ночи, замечает, как в знойный полдень наступает тишина, струится застывший воздух.Мы знакомимся с Чеховым в раннем детстве, грустная, трогательная и смешная история Каштанки вводит маленького читателя в прекрасный мир Чехова - художника. А затем автор «Степи», «Огней», «Ионыча», «Вишневого сада» сопровождают нас всю жизнь. Хотя прошло почти сто пятнадцать лет со дня написания произведений «Степь» и «Огни» и за это время написано не мало трудов о жизни и творчестве великого писателя, было бы преувеличением сказать, что секрет его искусства, тайна воздействия на читателя разгадана. Понять эти законы можно, лишь изучая, как художник видит, понимает и оценивает мир, как он творчески воссоздает выразительные жанровые, композиционные, стилистические решения. Рассмотрев содержание и художественные особенности произведений «Степь» и «Огни» , мы смогли определить их место в творческой системе писателя.
План
Оглавление
Введение
Глава I. Образ прекрасной и суровой Родины в повестях «Степь» и «Огни»
Глава II. Особенности цветовой изобразительности в описании внешности персонажей
Глава III. Цветовая символика пейзажа
Заключение
Список использованной литературы
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
