Простеження становлення симфонічного оркестру, виникнення перших оперних та балетних оркестрів. Виявлення введення нових музичних інструментів. Характеристика струнної, духової, ударної груп та епізодичних інструментів. Способи розсаджування музикантів.
Зміст Вступ Розділ 1. Становлення симфонічного оркестру 1.1 Симфонічний оркестр - звукове диво 1.2 Виникнення симфонічного оркестру 1.3 Введення інструментів в оркестр. Оркестрове письмо Розділ 2. Структура симфонічного оркестру 2.1 Склад симфонічного оркестру 2.1.1 Струнно-смичкова група 2.1.2 Духова група 2.1.2.1 Деревяно-духова група 2.1.2.2 Мідно-духова група 2.1.3 Ударна група 2.1.4 Епізодичні інструменти симфонічного оркестру 2.2 Розсаджування симфонічного оркестру 2.3 Роль сучасного симфонічного оркестру в суспільстві Висновки Список використаних джерел Додатки Вступ Актуальність теми. У період кризового стану музичної культури, руйнуються ідеологічні підвалини і ціннісні орієнтації, посилюється інтерес до проблеми духовного відродження, що виражається в пошуку універсальності властивостей буття симфонічної музики та симфонічного оркестру в сучасному соціумі. Більше уваги присвячено українській інструментальній музичній спадщині, крім того в роботах радянського періоду є чимало стереотипів, в багатьох опублікованих працях присутній відбиток офіційної ідеології і далеко не всі історичні памятки були доступні в той час для дослідження. Оркестр виріс розміром за вісімнадцятий і девятнадцятий вік, але дуже мало змінився за своїм складом протягом двадцятого сторіччя. Завдання: - проаналізувати літературу з даного питання; - розглянути симфонічний оркестр як звукове диво; - простежити становлення симфонічного оркестру, його виникнення, перші оперні та балетні оркестри; - виявити введення нових інструментів в симфонічний оркестр; - розкрити склад симфонічного оркестру; - охарактеризувати струнну, духову (деревяно-духову, мідно-духову), ударну групи, та епізодичні інструменти; - показати розсаджування симфонічного оркестру; - зробити висновки; - дати поради для підняття престижу симфонічної музики. Це підкреслює і композитор у своєму висловлюванні про Чарівне озеро: Як воно картинно, чисто, з зірками та таємничістю в глибині!. Однак партитуру А. Лядова не можна назвати мертвою або холодною. Подібний краєвид можна було намалювати тільки за допомогою симфонічного оркестру, бо жоден інструмент і жоден інший оркестровий організм не в змозі зобразити настільки наочну картину і знайти для неї такі тонкі темброві фарби і відтінки. А ось приклад протилежного типу - фінал знаменитої Поеми екстазу А. Скрябіна. Друга частина Одинадцятої симфонії Д. Шостаковича має підзаголовок - 9-е січня. Так, видатний німецький композитор Р. Штраус в симфонічній поемі Дон Кіхот, ілюструючи відомий епізод з роману Сервантеса, дивно наочно зобразив в оркестрі бекання стада баранів. Назвемо хоча б Шосту (Пасторальну) симфонію Л. Бетховена з вражаючою за силою зображенною картиною раптово вибухнула грози, симфонічну картину О. Бородіна У Середній Азії, симфонічну фантазію О. Глазунова Ліс, Сцену в полях з Фантастичної симфонії Г. Берліоза. У блискучої плеяди композиторів-симфоністів сяють імена Гайдна і Моцарта, Бетховена і Шуберта, Мендельсона і Шумана, Берліоза і Брамса, Ліста та Вагнера, Гріга і Дворжака, Глінки і Бородіна, Римського-Корсакова і Чайковського, Рахманінова та Скрябіна, Глазунова і Танєєва, Малера і Брукнера, Дебюссі і Равеля, Сібеліуса і Штрауса, Стравінського і Бартока, Прокофєва і Шостаковича. У багатьох кінотеатрах перед сеансами відіграють малі симфонічні оркестри. Не випадково М. Так сталося з геніальним фортепіанним циклом М. Мусоргського Картинки з виставки: його майстерно оркестрував М. Равель (були й інші, менш вдалі спроби оркестровки Картинок з виставки). Можна лише стверджувати, що формування його закінчилося до середини XVIII століття. Раніше композитори писали музику для такого складу інструментів, який був у них під рукою.
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
