Живописцы Барбизонской школы. Изучение биографии и творчества представителя Барбизонской школы, французского художника Шарля-Франсуа Добиньи. Исследование его вклада в развитие искусства и пейзажа. Описание картин "Жатва", серии "Путешествие в лодке".
Как могучее художественное движение реализм складывается в середине XIX столетия. Говоря о реализме середины XIX в., имеют в виду определенную художественную систему. Во Франции реализм связывается прежде всего с именем Курбе, который, правда, отказывался от наименования реалиста. Реализм в искусстве, несомненно, связан с победой прагматизма в общественном сознании, преобладанием материалистических взглядов, господствующей ролью науки. Новый герой и новые темы породят и критическое отношение к существующим порядкам, в искусстве будет положено начало тому, что уже в литературе сформировалось как критический реализм.В 1836 там обосновался Теодор Руссо, туда приезжают Жан Франсуа Милле, Нарсис Вержиль Диаз де ла Пенья, Жюль Дюпре, Шарль Добиньи, Констан Тройон.Долгое время пейзаж в европейском искусстве занимал второстепенное положение среди других жанров живописи. Барбизонцы отвергают официальные правила изображения исторических, мифологических и героических пейзажей, открывают для себя сельскую природу, пишут этюды и картины на пленэре, с натуры. Художники обращались к показу сельской природы Франции (деревни, поля, реки, леса) и своими произведениями утверждали новые пути реалистического пейзажа, насыщали его глубоким чувством. В противовес идеализации и условности «исторического пейзажа» академистов, а в некоторой степени и в противовес культу воображения художников-романтиков, Барбизонская школа утверждала эстетическую ценность реальной природы Франции - лесов и полей, рек и горных долин, городков и деревень. Лишь находясь постоянно в контакте с природой и деревенским бытом, над которыми время как бы не властно, можно было, по их мнению, оставаться самими собой.Утверждая эстетическую ценность национального ландшафта, барбизонцы особенно интересовались приемами передачи вибрации света и цвета, что позволяло передавать смену состояний природы, смене дня и ночи, времен года, достигли высокого мастерства в использовании валеров, т.е. нюансов цвета и света в границах одного тона.Достижения этого художника в области передачи цвета в изменчивых условиях световоздушной среды явились значительным вкладом в развитие французской живописи середины XIX века. Шарль-Франсуа Добиньи принадлежал к младшему поколению барбизонцев - художников, поселившихся в Барбизоне близ Парижа и начавших работать непосредственно с натуры. Добиньи не внес ничего особенно нового в концепцию пейзажа барбизонцев, но его творчество как бы подводило итог их исканиям. Первоначальное художественное образование Добиньи естественным образом получил в семье - уже в пятнадцатилетнем возрасте он профессионально писал миниатюры на табакерках. Но эклектизм мэтра оказал на ученика неожиданное воздействие: Добиньи внезапно отбросил все старания овладеть академической композицией и отдался изучению природы.Решающую роль в формировании реалистического пейзажа Добиньи сыграла его упорная работа с натуры, свидетельство чему - многочисленные рисунки. Пожалуй, в полной мере новые тенденции проявились в картине «Жатва» (Париж, Лувр), показанной в Салоне 1852 года, в которой художник окончательно освобождается от условностей классицистического пейзажа. Добиньи отдает предпочтение непритязательным сельским видам, стремится писать их на природе. Более чем его предшественники, Шарль Добиньи стремится к непосредственности видения пейзажа. Добиньи был близок к Камилю Коро, создателю так называемого «пейзажа настроения», в начале 1850-х годов Добиньи и Коро вместе работали в Оптево, в провинции Дофине.Изучая творчество Шарля Франсуа Добеньи невозможно переоценить его вклад в развитие искусства в целом, и пейзажа в отдельности. Стоя у истоков Барбизонской школы, он сыграл пусть не главную, но одно из ведущих ролей, ведь его достижения в передачи цвета были открытием в искусстве того времени,придавая большое значение художественному обобщению, одухотворенности пейзажа, его эмоциональной и зрительной цельности, связи природы с повседневной жизнью простых людей. Работа с натуры над этюдом, а подчас и над картиной, интимное общение художника с природой сочетались с тягой к эпической широте образа (иногда не чуждого своеобразной романтизации и героичности), а камерные картины чередовались с большими пейзажными полотнами. Барбизонская школа систематично разработала методику тональной живописи, сдержанной и нередко почти монохромной, богатой тонкими световыми и цветовыми нюансами; спокойные коричневые, бурые, зеленые тона оживляются отдельными звонкими акцентами.
План
СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Глава 1. Барбизонская школа
1.1 Живописцы Барбизонской школы
1.2 Шарль-Франсуа Добиньи . Биография и творчество
Глава 2. Творчество и картины Ш. Добиньи
2.1 « Жатва»
2.2 Серия «Путешествие в лодке»
2.3 «Весна»
2.4 «Утро»
2.5 «Сбор винограда»
Заключение
Список литературы
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
