"Шагреневая кожа" Оноре де Бальзака и "Портрет Дориана Грея" Оскара Уайльда: литературные параллели - Курсовая работа

бесплатно 0
4.5 181
Синтез фантастики и реализма в "Шагреневой коже" Оноре де Бальзака. Элементы фантастики в "Портрете Дориана Грея" Оскара Уайльда. Параллели в образах героев. "Демон-искуситель" и "ангел-хранитель", Рафаэль де Валантен и Дориан Грей, Теодора и Сибилла.

Скачать работу Скачать уникальную работу

Чтобы скачать работу, Вы должны пройти проверку:


Аннотация к работе
Тему моей курсовой работы - «Шагреневая кожа» Оноре де Бальзака и «Портрет Дориана Грея» Оскара Уайльда: литературные параллели» я считаю очень интересной. Его герой, Рафаэль де Валантен, стал обладателем могущественного волшебного талисмана и должен сделать выбор - жить полнокровно, но кратко, или длить долгую череду дней серого однообразного существования. Став владельцем Шагреневой кожи, которая носит желания, он заключает своего рода договор с дьяволом. Роман О.Бальзака «Шагреневая кожа» был создан в 1830-1831 гг., а роман О.Уайльда «Портрет Дориана Грея» много позже - в 1890 г. Обнаружить литературные параллели в центральном предметном образе, сюжете и композиции романов, акцентируя внимание на функции фантастических элементов в романах Оноре де Бальза «Шагреневая кожа» и Оскара Уайльда «Портрет Дориана Грея».Он находил, что Вальтер Скотт, с художественным опытом которого Бальзак очень считался, удачно соединил в романе «драму, диалог, портрет, пейзаж, описание; он включил туда и невероятное и истинное - эти элементы эпоса...». Рассматривая роман и повесть как самые свободные формы, в которых воплощается жизнь, Белинский полагал, что в этих жанрах «лучше, удобнее, нежели в каком-нибудь другом роде поэзии, вымысел сливается с действительностью, художественное изобретение смешивается с простым, лишь бы верным списыванием с натуры... Фантастику и бытопись, трагедийность и иронию, лирику и ярость памфлета, разностороннюю эрудицию и публицистичность - все вместил роман «Шагреневая кожа», которому предпослан своеобразный эпиграф - горизонтально змеящаяся, извивающаяся черная линия и под ней ссылка на главу из самой странной, ироничной и причудливой книги XVIII века - «Тристрема Шенди» Стерна. Удручающая картина духовной деградации блестящего, внешне полного жизни общества, охваченного жаждой золота и наслаждений, сделавшего главным принципом существования - эгоизм, свидетельствует о том, что уже в «Шагреневой коже» Бальзак подходил к важнейшей своей задаче - найти «социальный двигатель», «охватить скрытый смысл огромного скопища типов, страстей и событий». В романе Оноре де Бальзака, принесшем ему первую литературную славу, рассказана история нищего молодого честолюбца Рафаэля Валантена, на пороге самоубийства случайно купившего в антикварной лавке волшебный талисман - кусок шагреневой кожи, исполняющий все желания его владельца, но при этом всякий раз сокращающий его жизнь.За несколько десятилетий до Уайльда Оноре де Бальзак опубликовал философскую притчу «Шагреневая кожа». И воскликнул: «Какая жалость, что ему не миновать старости со всем ее уродством!» Художник заметил, что готов переписывать начатый им портрет хоть каждый год, если природа удовлетворится тем, что ее разрушительная работа будет отражаться на полотне, но не на живом облике этого необычайного юноши. Он иной и при сопоставлении с идеей, безраздельно владеющей Фаустом, который не желает оставаться земляным червем и жаждет - хотя не может - сравняться с богами, вершащими будущее человечества. Убийство художника остается убийством, а вина за гибель Сибиллы остается виною, как бы, с помощью лорда Генри, ни пытался Дориан доказать себе, что этими действиями он лишь оберегал прекрасное от посягательств грубой прозы жизни. Обращаясь к роману Оноре де Бальзака «Шагреневая кожа», можно сделать вывод, что в образе «демона-искусителя» является нам антиквар, а «ангелом-хранителем» предстает Полина.Именно этот характер был нужен, чтобы раскрыть тему шагреневой кожи и показать «Жизнь в схватке с Желанием, началом всякой Страсти». Он страдал от мелочных расчетов строжайшей экономии и ощущал жизнь, как «каждодневное жертвоприношение», как работу шелковичного червя. «Словом, жизнь моя была жестоким противоречием, беспрерывной ложью», - рассказывал Рафаэль Эмилю Блонде: лакомка - он соблюдал аскетическую умеренность; любя путешествия - вел неподвижную жизнь с пером в руке; исступленно мечтал о прелестной женщине и был обречен на одиночество, суровое, как у монаха-бенедиктинца. Обратимся теперь к главному герою романа «Портрет Дориана Грея» - Дориану Грею. Происходит то, о чем так страстно мечтал Дориан: «Ах, если бы портрет менялся, а я мог всегда оставаться таким, как сейчас!» В то время как Дориан Грей в реальной жизни остается красивым, полным сил и энергии молодым человеком, его портрет заметно старится, приобретая отталкивающие, пугающе безобразные черты, которые отражают каждый новый шаг в нравственном падении Дориана.К числу отрицательных персонажей романа «Шагреневая кожа» Оноре де Бальзака относится аристократка Теодора, в которую влюблен Рафаэль. Вскормленная и разращенная богатством и роскошью, избегающая театральных зал, где может «попахивать простонародьем», Теодора утратила непосредственность в отношении к людям. Теодора постоянно лукавит, «играет роль», как «опытная актриса»; лишь после ухода гостей, оставшись дома одна, она «снимает маску», «заканчивает роль». Привычка лицемерить вытекает из внутренней опустошенности, холодности Теодоры; музык

План
Содержание фантастика реализм бальзак уайльд

Введение

Глава 1. Функция фантастики в произведениях «Шагреневая кожа» и «Портрет Дориана Грея»

1.1 Синтез фантастики и реализма в «Шагреневой коже» Оноре де Бальзака

1.2 Элементы фантастики в «Портрете Дориана Грея» Оскара Уайльда

Глава 2. Литературные параллели в образах героев

2.1 «Демон-искуситель» и «ангел-хранитель»

2.2 Рафаэль де Валантен и Дориан Грей

2.3 Теодора и Сибилла

Заключение

Библиография

Введение
Актуальность. Тему моей курсовой работы - «Шагреневая кожа» Оноре де Бальзака и «Портрет Дориана Грея» Оскара Уайльда: литературные параллели» я считаю очень интересной. Параллелей много, но особенно это проявляется на уровне фантастики и главных героев.

В истории литературы Оноре де Бальзак вошел как создатель единственной в своем роде художественной энциклопедии жизни Франции XIX века. «Человеческая комедия» охватила все стороны «сцены» театра жизни. Наиболее значительным и ярким произведением в эпопее является роман «Шагреневая кожа». Это не только роман Франции, но и философский роман, в котором присутствует фантастика. Его герой, Рафаэль де Валантен, стал обладателем могущественного волшебного талисмана и должен сделать выбор - жить полнокровно, но кратко, или длить долгую череду дней серого однообразного существования. Став владельцем Шагреневой кожи, которая носит желания, он заключает своего рода договор с дьяволом.

Можно ли выиграть, если заключаешь сделку с дьяволом? Этот вопрос никогда не оставлял равнодушными как писателей, так и читателей. Если ты молод, влюблен и честолюбив, но знаешь, что все твои мечты обречены изза отсутствия денег, то можно ли устоять перед искушением расплатиться сроком собственной жизни за исполнение желаний?

Роман Оскара Уайльда «Портрет Дориана Грея» рассказывает о юноше по имени Дориан. Это роман-притча о человеке, для которого «в иные минуты Зло было лишь одним из средств осуществления того, что он считал красотой жизни». Волшебный портрет, сделав героя вечно молодым - образ явно фантастический, содержащий в себе мотив дьявольского договора.

Роман О.Бальзака «Шагреневая кожа» был создан в 1830-1831 гг., а роман О.Уайльда «Портрет Дориана Грея» много позже - в 1890 г. Тем не менее, эти романы очень похожи.

Цель данной курсовой работы - провести литературные параллели между этими двумя романами.

Таким образом, задачами нашей работы являются: 1. Обнаружить литературные параллели в центральном предметном образе, сюжете и композиции романов, акцентируя внимание на функции фантастических элементов в романах Оноре де Бальза «Шагреневая кожа» и Оскара Уайльда «Портрет Дориана Грея».

2. Обнаружить литературные параллели в образах героев, выделить при этом как сходство, так и своеобразие.

3. Выявить сходство и своеобразие в жанре и художественной методологии Оноре де Бальзака и Оскара Уайльда.

Новизна. Сформулированные задачи в рамках одной литературоведческой работы до сих пор не ставились.

Теоретическая основа. Г.Кирий, Г.Э.Ионкис, Д.Обломиевский, Е.П.Кучборская, А.И.Гербстман.

Методологическая основа. В своей работе я использовала два метода: историко-литературный и сравнительный метод.

Курсовая работа состоит из введения, двух глав, заключения и библиографии.

Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность
своей работы


Новые загруженные работы

Дисциплины научных работ





Хотите, перезвоним вам?