История появления немого кино, особенности его развития. Появление звука в 30-е годы и профессий режиссера, композитора и звукооператора. Роль и функции музыки в фильме. Изучение творчества композиторов Прокофьева и Эйзенштейна, их совместной работы.
БЕЛОРУССКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ КУЛЬТУРЫ И ИСКУССТВА По теме: «С.Эйзенштейн и С.Прокофьев: сотворчество в кино»В немом кинематографе можно выделить два периода взаимоотношений с музыкой: этап «Ярмарочного кино» с его музыкальными иллюстрациями и этап живописно-монтажного кино с его особой музыкальной пластикой. В 20-е годы, когда кино в своих достижениях стало высоким искусством, талантливые режиссеры с особой силой ощутили музыкальность самой пластики, внутреннее звучание ритмически развивающегося изображения. кино прокофьев эйзенштейн композитор Многообразны функции музыки в фильме: она обрисовывает социально-историческую среду, создает национальный колорит, обобщенно выражает авторскую идею фильма, создает атмосферу отдельных эпизодов, выявляет столкновение противоборствующих сил в драматическом конфликте, раскрывает авторское отношение к героям, их внутренний мир, темпоритмически организует ход действия, по-особому организует ход действия, по-особому организует художественное время и пространство картины. Прокофьев (1891-1953) - композитор, пианист, автор симфоний, опер, балетов, фортепьянных, вокальных и инструментальных произведений, музыки к фильмам «Александр Невский» и «Иван Грозный». С.Эйзенштейн с глубочайшим уважением относился к музыке С.Прокофьева, писал о кристаллической чистоте его образного языка, точном, лаконичном стиле. С.Прокофьев совершенно точно прочитывал в пластике повторяющуюся композиционную схему закономерности сочетания отдельных пластических кусков и после двух, максимум трех беглых прогонов смонтированного материала уже на следующий день присылал музыку, органически сраставшуюся с изображением.
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
