"Відбудова" кінематографу та театрального мистецтва в повоєнний період. Діяльність видатних тогочасних режисерів і акторів, їх роль в історії післявоєнного кіно. Творчість К. Муратової, С. Параджанова, Ю. Іллєнко та інших видатних акторів та режисерів.
При низкой оригинальности работы "Розвиток кіно і театрального мистецтва в Україні в повоєнний період", Вы можете повысить уникальность этой работы до 80-100%
Іллєнко та інших видатних акторів та режисерів, які вплинули на розвиток кінематографу Театральне мистецтво на теренах України у складі СССР і до здобуття незалежностіНа кінець 40-х років в Україні діяло 96 театрів. А ось із 130 фільмів 1953-1963 років важливо відмітити такі: «Доля Марини» (1953) Ісака Шмарука і Віктора Івченка, який був 1954 року лідером всесоюзного прокату; «Командир корабля» (1954) Володимира Брауна; безумовно гарна стрічка Олександра Алова і Володимира Наумова «Тривожна молодість» (1954) за мотивами трилогії Володимира Бєляєва «Стара фортеця»; прекрасна стрічка Марка Донського «Дорогою ціною» (1957) за однойменним оповіданням Михайла Коцюбинського [4; 7]. Але до 1964 року, року появи на світ знаменитих «Тіней забутих предків», кінематограф в Україні існував і часом продукував зовсім непогані стрічки [4; 9]. Ось, що написав тоді провідний московський кінокритик Георгій Капралов: «Фільм «Наш чесний хліб», що запізнився на шляху до глядача, був створений раніше за «Председателя» і вперше з такою прямотою порушив на екрані питання, котрі нібито підхопила московська кінокартина» [3; 9-10]. Кіностудіями України 1951 р. було випущено лише 9 фільмів, а в 1956 р. на Київській, Одеській та Ялтинській кіностудіях щорічно знімалося 4-7 фільмів.
План
План
1. «Відбудова» кінематографу в повоєнний період
1.1 Діяльність видатних тогочасних режисерів і акторів. Їх роль в історії післявоєнного кіно
Список литературы
1. «Відбудова» кінематографу в повоєнний період
Становлення українського кінематографу та театрального мистецтва є частиною української культури, оригінальною своєрідною системою, що, самостверджуючись, на всіх етапах розвитку була включена в сферу міжнаціональної духовної цілісності. Тобто це не є замкнутим соціальним організмом, а доступною та корелятивною сферою.1. Зайко Н. Післявоєнне мистецтво на Україні: політико-ідеологічні кампанії 1946-1948 рр. // Грані: наук.-теорет. і громад.-політ. альм. / Дніпропетр. нац. ун-т, Центр соціал.-політ. дослідж. - Д., 2000. - № 3 (11)., 220 с.
2. Майстри української радянської сцени: Довідник / Автори-упорядн.: Р. Бернацька, С. Зайончківська. - К.: Держ. видавн. образотв. мистецтва і музичн. літератури УРСР, 1962. - 320 с.
3. Михайлюк М. Нацистська кінопропаганда в окупованій Україні// Укр. іст. зб. / НАН України, Ін-т історії України. - К., 2005. - 347 с.
4. Муратов О. Коротка історія художнього кіно України: Нарис другий. "Повоєнні часи" (40-50 роки)/ Муратов О. // Молодь України. - 2003. - 14 серп. - 70с.
5. Наш театр: Книга діячів українського театрального мистецтва. 1915-1991. Том ІІ / Ред.колегія: О. Лисяк, Г. Лужницький та ін. - Нью-Йорк-Париж-Сідней-Торонто: ОМУС, 1992. - 796 с.
6. Параджанов С. Вечное движение: Воспоминания/ С. Параджанов // Искусство кино. - 2001. - №12. - 450 c.
7. Театральная энциклопедия / Гл.ред. П.А. Марков. - Т. III. Кетчер-Нежданова. - М.: Сов.энциклопедия, 1964. - 1086 с
Размещено на .ru
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
