Рассмотрение демонстрации невиданой раскрепощённости в отношении к сексуальности в XVIII веке. Тема нарушения нравственных норм и эстетика праздника, которые определили стиль рококо. Стилевые особенности литературного рококо в романе Д. Клеланда.
При низкой оригинальности работы "Роман Д. Клеланда и европейская эротическая литература XVIII в.", Вы можете повысить уникальность этой работы до 80-100%
Магнитогорский государственный университетXVIII век в литературе и в искусстве в целом знаменуется стремлением к разрушению общепринятых моральных и этических границ, к фривольности, отказу и от строгости классицизма, и от напыщенности барокко, которые во многом к тому времени уже исчерпали себя, формированию категории «интимного». Эпоха Просвещения - культ разума, вызревание Великих революций, буйство страстей, канун романтизма, время людей, предававшихся наслаждениям в ожидании Потопа, эпоха великих авантюристов, блистательных любовников и изящных философов. Особая роль в создании этой атмосфере принадлежала искусству, которое, к тому времени, уже смогло многого добиться, культивируя психологическую интимность, индивидуальную эротическую вовлеченность, утонченную чувственность. Подобная проблематика и близкие художественные приемы находят отражение в произведениях Мариво «Удачливый крестьянин» (1735), «Жизни Марианны» (1731 - 1741), Прево «История кавалера де Грие и Манон Леско» (1731), «История одной гречанки» (1740), - где мы видим постепенное изживание классицистической заданности положения героев и выход на первый план глубинных слоев характера, нюансов переживаний; Шадерло де Лакло «Опасные связи» (1782), - здесь мы уже имеем дело в первую очередь с душевными переживаниями героев, как наигранными (виконт де Вальмон, маркиза Миртей), так и подлинными (президентша де Турвель, Сесиль де Воланж, Дансени), - автор показывает конечное поражение рассудочного, рационального, победу природной страсти и нравственной чистоты; Дидро: «Нескромные сокровища» (1748), - роман отражает популярное увлечение восточной экзотикой; объектами “испытаний” здесь становятся не сами женщины, а их “сокровища” - “самая откровенная часть, какая у них есть, и наиболее осведомленная...”; любовные рассказы в романе ведутся от лица “сокровищ» (то, что было для ренессансной стихии Эразма Роттердамского орудием глупости и вызывало рекреативный смех, здесь обрело трезвый голос; картина всеобщего распутства обретает у Дидро остросатирические тона, но вместе с тем это лишь фон любовных взаимоотношений Мангогула и фаворитки Мирзозы), - история этих взаимоотношений заканчивается подтверждением верности фаворитки и силы любви; Дефо , Ричардсона, Голдсмита, и, конечно же, Джона Клеланда. В Англии, где новые литературные формы возникали несколько раньше, к 1720-м годам сформировался роман, в котором герой (чаще всего героиня) проходит путь порока, распутства и стяжательства, но приходит в итоге к добродетели и утверждению высокой нравственности (распространенный образ мужчины в произведениях новой литературы того времени - это вольнодумец-гедонист, искатель удовольствий).
Вы можете ЗАГРУЗИТЬ и ПОВЫСИТЬ уникальность своей работы
