Рим 16-17 век - Реферат

XVI век для Церковного государства завершился большой удачей: в 1598 году Климент VIII присоединил к нему Феррару. К памятникам древней архитектуры в новом веке сохранялось прежнее преступно-равнодушное отношение. Наземная часть терм Константина пошла на строительство дворца для кардинала Шипионе Боргезе в 1611-1612 годах; сейчас здание называется Палаццо Паллавичини-Роспильози, и в его капитальных стенах частично погребены античные термы. Увеличившиеся доходы церкви (в пределах Италии) и ее неуменьшающиеся амбиции способствовали бурному строительству в Риме, который украсился множеством богатых и причудливых церквей, дворцов, площадей и фонтанов.Барокко отказалось от спокойной глади стены; раздробив стену множеством декоративных элементов, оно пошло дальше, создав вогнутые и выпуклые фасады (в средневековой архитектуре искривления фасадов диктовались, как правило, формой улицы или площади, но не волей мастера). В этом плане церковь Борромини представляет собой верх изобретательности: ее фасад дан в сложном волнообразном изгибе. Гению Борромини принадлежит также церковь Сант Ивоалла Сапиенца, построенная в глубине двора университета в середине XVII века. Борромини спроектировал очень высокий барабан сложной шестилопастной формы, переходящий в плоский снаружи купол; над ним возвышается фонарь, имеющий высокое стройное основание и завершающийся изящной спиралью, каменной короной-, маленьким ажурным куполом в виде луковки, которую венчает шар с небольшим ажурным крестом. В плане церковь напоминает пчелу, ибо пчелы входили в герб рода Барберини, к которому принадлежал папа Урбан VIII, давший заказ Борромини.Карло Мадерно приехал в Рим в 1580-х годах и сначала работал простым каменщиком, участвуя в строительстве водопроводов и фонтанов. Так как папа Павел V (1605-1621) пожелал, чтобы здание было более вместительным, новому архитектору пришлось придать ему базиликальный вид. Неф собора значительно удлинили, и поэтому возникло несоответствие между куполом и фасадом: если вы стоите перед входом в собор, вы не видите купол - он хорошо виден только с очень далекого расстояния. Собор представляет собой в плане удлиненный латинский крест и может вместить сто тысяч человек, будучи самой большой церковью в мире; по кубатуре он уступает только пирамиде Хеопса; его длина - 211 м, ширина - 148 м, он занимает поверхность в 15000 кв. м, фасад имеет в длину 115 м и в высоту - 45 м, общая высота здания вместе с крестом - 143 м; внутри находятся 44 алтаря, 748 колонн и 391 статуя. Другими крупными работами Карло Мадерно являются фасад церкви Санта Сузанна (1605), Палаццо Барберини (начат в 1624 году), купол роскошной церкви Сант Андреа делла Валле (начата в 1591 году Пьетро Паоло Оливьери, фасад закончил Карло Райнальди в 1665 году).Кардинал Алессандро Фарнезе, еще до того как стал Павлом III, начал строить для себя огромный дворец. Семья Фарнезе преданно служила церкви с XII века. Сам кардинал получил прекрасное гуманитарное образование: его учителем был Помпонио Лето, страстный поклонник античности и основатель римской Академии. Кардиналом ему удалось стать благодаря тому, что его сестра Джулия, славившаяся на весь Рим своей красотой, сделалась любовницей престарелого кардинала Родриго Борджа (впоследствии папы Александра VI), после того как ее в 14 лет отдали замуж за Орсо Орсини, меланхоличного одноглазого мальчика. Поводом для постройки дворца Фарнезе в Риме послужило то обстоятельство, что кардинал Алессандро обзавелся семьей: от одной знатной римлянки он имел троих сыновей, а от другой женщины - дочь.Французский путешественник Ипполит Тэн, совершивший поездку в Италию в 1860-х годах, так пишет о Пантеоне: «Панхеон находится на грязной и пестрой площади, где стоят жалкие фиакры, поджидающие иностранцев. Сам злополучный храм вытерпел все, что только может вытерпеть здание; современные постройки прилепились к его спине и бокам, на него поставили две смешные колоколенки, у него похитили его бронзу, чтобы сделать из нее колонны балдахина над алтарем св. Наш Парижский Пантеон в сравнении с этим кажется скромным… Четверть часа спустя приучаешься не замечать повреждений и плесени, отделяешь храм от окружающей его обветшалой современности и тогда представляешь себе ясное, сверкающее здание в свежести его мрамора, в рыжем блеске его бронзовой крыши, бронзовых балок, бронзовых барельефов, украшавших его фронтон… Входишь в храм под высокий купол, который развертывается в полном смысле как внутреннее небо; свет падает великолепно - громадной волной, сквозь единственное отверстие вверху, и подле этого живого сияния холодные тени и прозрачная пыль тихо стелятся вдоль изгиба стены. Удовольствие строить, вкусы антиквария и знатока суть единственные, которые остаются у вельможи, утомленного церемониями, в стране, где охота и бурные телесные упражнения уже не в моде, где политика воспрещена, где нет вовсе общественного духа и гуманитарных идей, где великая литература угасла, оставив взамен себя грубое невежество и ничтожные стишки.

Содержание

1. Церковь на подъеме - Италия в упадке

2. Карло Франческо Кастелли

3. Карло Мадерно

4. Денег нет - культура кончилась

5. Реформация бьет по папам

6. Дворец Фарнезе

7. Истинное предназначение

8. Истинное варварство

9. Гоголь, фонтаны, Рим

10. Наполеон и Гарибальди ставят точку

Заключение

Список использованной литературы

1. Церковь на подъеме - Италия в упадке