Ретроспективные сверхфразовые единства в художественно-автобиографическом дискурсе (на материале романа А. Чудакова "Ложится мгла на старые ступени") - Магистерская работа

САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ Ретроспективные сверхфразовые единства в художественно-автобиографическом дискурсе (на материале романа А. Чудакова «Ложится мгла на старые ступени»)Анализ ретроспективных сверхфразовых единств в дискурсивном пространстве романа А. Чудакова «Ложится мгла на старые ступени» 2.1 Структурно-речевые типы ретроспективных сверхфразовых единств: принципы выделения и анализ в дискурсе А. 2.2 Анализ структурно-речевых типов РСФЕ в дискурсе А. 2.3 Анализ ретроспективных сверхфразовых единств как функционально-смысловых типов речи в дискурсе А.Настоящее исследование направлено на выявление структурной, речевой и языковой специфики и функций ретроспективных сверхфразовых единств (далее - РСФЕ) в художественно-автобиографическом дискурсе. Чудакова «Ложится мгла на старые ступени», принадлежащий к жанру «автобиографического романа» (Ракова 2012: 88) - одного из компонентов художественно-автобиографического дискурса, занимающего все более прочные позиции в современном литературно-художественном пространстве, отмеченном «знаком перемен», как и само начало XXI века (например, «Заблуждение велосипеда» Ксении Драгунской, «Милосердия двери» А.П. Гальперина) ретроспективного плана текста, принадлежащего к художественно-автобиографическому дискурсу, представляют собой микротексты, обладающие основными текстовыми категориями - тематической законченностью, цельностью, связностью, информативностью, ситуативностью, интециональностью, интертекстуальностью (см. Таким образом, вопрос о специфике структурной, речевой и языковой организации РСФЕ, выявлении их функций в художественно-автобиографическом дискурсе на материале русской автобиографической прозы остается открытым и привлекательным для дальнейших исследований, обеспечивая их новизну в сфере лингвистики текста. Ретроспективный план жанра автобиографического романа, проявляющего черты художественно-автобиографического дискурса, отличается своей спецификой, разнообразным набором «речевых ситуаций», реализованных в РСФЕ, в силу присущих ему особенностей, в частности: многотемностью, реализацией мотива памяти, сложностью хронотопа, историзмом, образной обработкой реальных событий и фактов, многомерностью повествования о судьбах «невымышленных» персонажей, задачей «вписать» личную судьбу героев в историко-культурный контекст, переоценить и переосмыслить события сквозь призму времени.Вопрос о взаимосвязанности в рамках лингвистического анализа текста таких ключевых понятий, как жанр, текст, дискурс, принципиален для данного исследования, поэтому требует дальнейшего теоретического осмысления. Появившись в науке только в XX веке, понятие дискурс имеет значительно более краткую историю, но такой же неустойчивый характер, как и представление о жанре, а также о тексте. Тодоров отмечает, что правила, касающиеся дискурса, часто изучаются в пределах «жанров» или «стилей» (Тодоров 1983: 367). При этом он определяет дискурс как пространство, располагающееся «по эту сторону высказывания, т.е. дано после языка, но до высказывания» (Тодоров 1983: 367). Сам автор рассматривает дискурс с двух точек зрения: дискурс как «единое коммуникативное событие, которое обладает инвариантной жанровой структурой текстопорождения», и дискурс как «интертекстуальное коммуникативное пространство», включающее в себя множество жанров, реализующееся социально-культурными факторами (Тюпа 2011: 40).Однако наиболее значительный вклад в трактовку этого понятия внес советский философ и литературовед Михаил Михайлович Бахтин в статье «Проблема речевых жанров» в начале 50-х годов ХХ века. В данных концепциях жанр рассматривался либо слишком узко, а именно только по отношению к художественной литературе, либо слишком широко - по отношению к монологической и диалогической речи и их типам (Н. Такой расширенный взгляд на высказывание отмечен определенным его сближением с понятием «речевой жанр», учитывающим наличие характерных устойчивых типов таких высказываний разного объема, протяженности, степени структурированности - от простой до сложной - и др. Тематическое содержание, языковая, стилевая и композиционная стороны высказывания составляют единое целое и определяются особенностями сферы употребления того или иного высказывания как речевого жанра: «Определенная функция (научная, техническая, публицистическая, деловая, бытовая) и определенные специфические для каждой сферы условия речевого общения порождают определенные жанры, то есть определенные, относительно устойчивые тематические, композиционные и стилистические типы высказываний», при этом «каждая сфера деятельности вырабатывает целый репертуар своих речевых жанров» (Бахтин 1997: 164; 159). Следовательно, обращение к речевым жанрам приобретает особую актуальность в аспекте лингвистических исследований, проводимых на текстовой плоскости в пределах и с учетом понятий «речевой жанр» во всей его сложности, представленной в теории М. Бахтина.

Введение

Глава I. Категория ретроспективности и особенности ее проявления в художественно-автобиографическом дискурсе: теоретические основы изучения

1.1 Характерные признаки автобиографического романа как вторичного речевого жанра и его дискурсивные черты

1.1.1 Соотношение понятий «жанр», «текст», «дискурс»

1.1.2 Понятие о первичных и вторичных речевых жанрах

1.1.3 Специфика автобиографического романа как вторичного речевого жанра художественно-автобиографического дискурса

1.1.3.1 Жанровые признаки автобиографического романа А. Чудакова как компонента художественно-автобиографического дискурса

1.2 Дисконтинуум как характерная черта художественно-автобиографического дискурса

1.2.1 Ретроспекция как проявление дисконтинуума, ее особенности

1.2.2 Ретроспекция как свойство художественно-автобиографического дискурса и авторского дискурса А. Чудакова

1.2.3 Память как проявление ретроспективности, ее типология

1.2.3.1 Особенности проявления категории памяти в дискурсе А. Чудакова

1.3 Ретроспективные сверхфразовые единства как способ реализации ретроспективности и категории памяти

1.3.1 Понятие о сверхфразовых единствах

1.3.2 Сверхфразовые единства и текстовая категория связности

1.3.3 Понятие о ретроспективных сверхфразовых единствах

1.3.4 Ретроспективные сверхфразовые единства и функционально-смысловые типы речи: параметры их соотношения и принципы анализа в дискурсе А. Чудакова

1.3.4.1 Понятие о типах текстовой информации

Выводы