Реалити-шоу как жанр телевизионной публицистики - Дипломная работа

Люди всегда любили подглядывать, поэтому неудивительно, что телевизионный жанр, позволивший делать это легально, завоевал популярность у зрителя, а обычные люди, занятые на телеэкране житейскими заботами, стали самым рентабельным зрелищем в мире. Многие склонны считать, что зашкаливающие рейтинги реалити отнюдь не свидетельствуют о том, что шоу нравится всем. Да и настрой продюсеров и производителей шоу говорит о том, что у каждого родившегося на свет ребенка есть шанс оказаться на месте несчастного Трумана. Поэтому, как отмечают генеральные директоры федеральных каналов, будущее телевидения именно за реалити-шоу. Людям интересны люди, а не придуманные сценаристами, хоть и взятые из реальной жизни, человеческие подобия: Когда мы занялись исследованием феномена реалити-шоу, нас волновали, в первую очередь не драматургические, а психологические, социокультурные и философские основы данного жанра.Начиная с 1964 года, разработчики шоу фиксируют в небольшом фильме то, как живут 14 человек - его герои - и как меняется их жизнь каждые 7 лет. Двенадцать эпизодов шоу повествовали об американской семье периода ядерной угрозы и гонки вооружений между Соединенными Штатами и Советским Союзом. Тогда шоу собрало у телеэкранов рекордное количество зрителей - десять миллионов, и явилось причиной многочисленных противоречивых высказываний. В 1992 году в США на канале MTV появилось шоу “Реальный мир” (“Real World”). В 1997 году в Швеции впервые было запущено reality-шоу “Выживший” (“Survivor”).“Пекинский экспресс” - программа-путешествие, которая будет сниматься вдоль маршрута знаменитого Транс-Сибирского экспресса: европейской части России, Уральских гор, Сибири. Весной 2003 года Дональд Трамп, торговец недвижимостью, строитель, девелопер и деловой писатель, совместно с телеканалом NBC и знаменитым продюсером Марком Бернеттом (автором шоу “Survivor”) создали новое реалити-шоу “Подмастерье” с правилами, идентичными русскому “Кандидату”. Победитель шоу становился руководителем одной из компаний в The Trump Organization с годовой зарплатой $250.000. Бороться за имидж поручено 14 участникам “Дипломата”, отобранным из нескольких тысяч молодых людей, откликнувшихся на объявление в газетах, предлагавших пост сотрудника отдела по связям с прессой одной из еврейских организаций в США. Победитель шоу в течение года будет жить в Нью-Йорке и исполнять обязанности главного пресс-атташе организации 11.Конец игры” - наполнена любимцами публики - звездами шоу-бизнеса, театра и телевидения, как и “Последний герой-3”, отчего приковывает к экранам телевизоров с самой первой серии. И в то же время, среди участников - обычные люди: менеджеры, студенты, телохранители, тренеры, инженеры - как и в “Последнем герое” и “Последнем герое-2” - все те, для кого островные приключения - это часто первый опыт жизни в тропиках, первый контакт с телевидением изнутри, первый уникальный шанс заработать огромную призовую сумму - их игра наполняет реалити-шоу динамикой и драматизмом. Два племени - Игуаны и Скорпионы, девушки и мужчины, десять звезд и десять незвезд - так начинается “Последний герой. Каждые три дня кто-то из участников на глазах телезрителей покидает игру, и для него это окончание самого яркого и запоминающегося отрезка жизни. Выбывая из игры, он приближает к выигрышу всех других - и друзей и недругов… Последний герой - всегда драма.Из тысячи желающих отобрали 16 человек, после тренировок в проекте остались только 4 юноши и 4 девушки. Зрители не просто выбирают участников при голосовании - они “словом и делом” помогают своим “любимчикам”. На участие в проекте изначально претендовали более 20 тысяч человек - молодые люди и девушки в возрасте от 23 до 35 лет со всей России. Она рассчитана на то, что зритель, ожидая ответа на вопрос, где же находятся участники, будет смотреть первые серии, а потом, сам того не заметив, привыкнет к героям и захочет узнать, что с ними будет дальше. По условиям шоу, победителем станет только один участник из 16, но для каждого “Кандидат” станет бесценным опытом, который невозможно получить из учебников и лекций.В качестве ведущих российской версии реалити-шоу “Красавицы и умники” выступят известный телеведущий и шоумен Александр Анатольевич и телеведущая, актриса и модель Ирина Григорьева. Важная особенность проекта: красавицы обладают весьма заурядными интеллектуальными способностями, а умники отличаются закомплексованностью. Каждый из этих союзов сможет претендовать на победу только в том случае, если образовавшие его участники найдут точки соприкосновения, научатся переживать друг за друга, примут друг друга со всеми слабостями и недостатками. Победители шоу - умник и красавица - станут обладателями главного приза в 1 миллион рублей. По итогам испытаний определяются пары, выбывающие из шоу и, как следствие, теряющие возможность получить главный приз.Съемочная группа РТР, специально отобранное жюри из трех человек (чьи имена пока держат в тайне, загадочно сообщая только то, что это люди, сделавшие свою или чужую карье

Содержание реалити шоу телевизионный интервью

Введение

1.История реалити-шоу

1.1 Возникновение жанра

1.2 Обзор зарубежных реалити-шоу

1.3 Обзор отечественных реалити-шоу

1.3.1 Первый канал

1.3.2 Культура

1.3.3 ТНТ

1.3.4 СТС

1.3.5 MTV

1.3.6 Рен-ТВ

1.3.7 Другие каналы

2.Жанрообразующие факторы реалити

2.1 Типология реалити-шоу

2.2 Драматургия жанра

3.Социо-психологические аспекты реалити

3.1 Аудитория реалити-шоу

3.2 Психологические механизмы восприятия жанра

4.Культурософские особенности реалити

4.1 Эстетика постмодерна как содержание реалити-шоу

4.2 Виртуальная реальность: реальность реалити-шоу

4.3 Этические проблемы жанра

Заключение

Список литературы

Приложение 1. Переписка с форума rzevka.ru

Приложение 2. Участники реалити “Остров искушений” о проекте и о себе

Приложение 3. Интервью с участницей реалити-шоу

Появившийся в конце 90-х годов прошлого века жанр реалити-шоу сегодня стал одним из самых излюбленных и популярных среди телезрителей. Если раньше подобные проекты были лишь средством заполнения дыр в эфирной сетке, то теперь они занимают первые строчки рейтингов зрительских симпатий.

Люди всегда любили подглядывать, поэтому неудивительно, что телевизионный жанр, позволивший делать это легально, завоевал популярность у зрителя, а обычные люди, занятые на телеэкране житейскими заботами, стали самым рентабельным зрелищем в мире.

Многие склонны считать, что зашкаливающие рейтинги реалити отнюдь не свидетельствуют о том, что шоу нравится всем. Как раз наоборот, народ смотрит то, что его возмущает. За последние семь лет человеческие отношения онлайн стали популярны даже в ортодоксальных мусульманских странах. В Германии в этом году был создан целый телеканал для просмотра “Большого брата” нон-стоп, 24 часа в сутки. В такой ситуации невольно вспоминаешь фильм Питера Уира “Шоу Трумана”, где вся жизнь главного героя, сыгранного Джимом Керри, с самого детства была частью телешоу, за которым следил весь мир. Да и настрой продюсеров и производителей шоу говорит о том, что у каждого родившегося на свет ребенка есть шанс оказаться на месте несчастного Трумана.

Не так давно отечественные продюсеры хором говорили о том, что сделать передачу такого плана в разы сложнее, чем сериал. Сейчас же, набив руку на бесконечных онлайновых проектах, снимать реалити им даже удобнее. Дело еще и в том, что по сравнению с теми же сериалами реалити-шоу стоит в разы дешевле. Например, 45 минут сериала обойдутся продюсеру от 60 до 120 тыс. долл., а тот же хронометраж реалити будет стоить от 10 тыс. долл.

Поэтому, как отмечают генеральные директоры федеральных каналов, будущее телевидения именно за реалити-шоу. И дело даже не столько в низкой материальной стоимости подобных проектов, сколько в том, что само содержание реалити-шоу аудитории ближе, чем содержание художественных сериалов. Людям интересны люди, а не придуманные сценаристами, хоть и взятые из реальной жизни, человеческие подобия: Когда мы занялись исследованием феномена реалити-шоу, нас волновали, в первую очередь не драматургические, а психологические, социокультурные и философские основы данного жанра. Драматургия всевозможных реалити-проектов довольно проста, а в некоторых из их видов практически отсутствует*. Другое дело - модели функционирования реалити в контексте гуманитарного знания, особенности его бытования и развития в зеркале других наук, без обращения к которым, на наш взгляд, нельзя дать подробную и полную характеристику этому жанру. “Постиндустриальный мир открывает новые перспективы журналистского образования. Это связано с абсолютно революционными достижениями в области как информационной технологии и техники, так и в области гуманитарного знания. Сегодня, чтобы стать журналистом, уже недостаточно научиться “владеть пером или камерой”… Медиаобразование должно стать принципиально иным: изучение основ журналистского мастерства в отрыве от социологии, психологии и других наук невозможно 2 ”.

На основании предложенного Земляновой Л.М. подхода мы и строили свою работу. В первой главе мы проследим краткую, на сегодняшний день, историю реалити-шоу и дадим обзор наиболее интересных зарубежных и отечественных передач данного формата; во второй главе мы расскажем о драматургии реалити-шоу и его жанрообразующих факторах согласно классификации А.А. Тертычного; в третьей остановимся на социо-психологических аспектах жанра; в четвертой - на его культурософских особенностях. На наш взгляд, предложенная методология исследования имеет качественно новый характер и включает в себя все те аспекты, которые мы считаем необходимыми для рассмотрения реалити-шоу в качестве жанра телевизионной публицистики**.

Возникает вопрос: на каких основаниях мы рассматриваем реалити-шоу как жанр телевизионной публицистики? Согласно авторам учебника по тележурналистике Г. В. Кузнецову, В. Л. Цвику и А. Я. Юровскому, к телевизионной публицистике относятся все информационные, аналитические и художественные жанры телевидения 3. Другое дело, что они вкладывают в понятие “публицистика”. “Публицистика - это тип журналистского творчества, непременно включающий в себя три важнейших компонента: 1) сообщение о новости или возникшей проблеме; 2) приемы эмоционального воздействия на аудиторию (на логико-понятийном или понятийно-образном уровне); 3) фрагментарное или обстоятельное осмысление ситуации”, - так пишут авторы учебника. Для публицистики характерны, в первую очередь, воззвание в морально-нравственным ценностям, “воспитание” определенного социального поведения у человека. “Постоянные герои телесериалов, ток-шоу и других развлекательных жанров персонифицируют определенный образ жизни и образ мыслей, становятся эталонами моральных ценностей и социального поведения. Это расширяет наши привычные представления о возможностях “развлекательного” вещания. Телепьесы, где актеры разыгрывают ситуации из окружающей действительности и реагируют на последние события, воспринимаются порой как прямой репортаж из жизни, из реальной семьи”.

Поэтому, не отрицая развлекательной природы реалити-шоу, мы считаем, что этот жанр является жанром именно телевизионной публицистики, также как всевозможные ток-шоу и доку-драмы 4.

Следует отметить, что сегодня нет ни одного крупного исследования феномена реалити-шоу. Большинство информации для первых двух глав нам пришлось искать либо в периодических изданиях, либо в Интернете. Последние главы строились на собственных умозаключениях и критической обработке полученной по драматургии реалити-шоу информации. А в заключении мы подытожили полученные в ходе исследовательской работы данные, которые и предлагаем Вашему вниманию.