Развитие женского костюма на стыке двух великих эпох – ренессанса и барокко - Курсовая работа

Актуальность темы в том, чтобы проследить развитие женского костюма на стыке двух великих эпох - ренессанса и барокко. В данной работе внимание фокусируется на личности Марии Медичи, представительницы двух стран и двух культур. Богатая невеста знаменитого рода Флоренции, она сыграла важную роль в политической жизни Франции, родив Генриху IV, не имевшему до этого детей, первого наследника, являясь его второй женой. Большое наследство, высокое положение не гарантировало безбедной старости или счастливого брака, но, облачаясь в прекрасные костюмы, позируя художникам, умножавших славу, оставляя немало культурного наследия, знаменитое семейство Медичи обеспечило себе память в веках. Исследуя портреты Марии Медичи, можно проследить путь этой своенравной женщины от эпохи Возрождения до Барокко.Эпоху барокко принято считать началом триумфального шествия "западной цивилизации". Барокко противостояло классицизму и рационализму . Мощь в культуре проявилась приспособлением к новым условиям - знать и церковь нуждаются в том, чтобы их силу и состоятельность увидели все, но поскольку денег на постройки палаццо не было, знать обратилась к искусству , чтобы создать иллюзию могущества и богатства. Популярным становится стиль, который может возвысить, вот так в XVI веке на территории Италии возникает барокко. Эпоха барокко порождает огромное количество времени ради развлечений: вместо паломничеств - променад (прогулки в парке); вместо рыцарских турниров - "карусели" (прогулки на лошадях) и карточные игры ; вместо мистерий - театр и бал-маскарад .Мария Медичи вела свой род от великих герцогов Тосканских, первых (по женской линии) королей Польши (Ягайло), Венгрии и Чехии (Ягеллоны, а затем Габсбурги), германских императоров Габсбургов (Максимилиан I, Фердинанд I), королей Арагона (Фердинанд Католический) и Кастилии (Филипп Красивый, Хуана Безумная). Новый французский король Генрих IV просил у семьи Медичи денег в долг, и намекнул, что готов рассмотреть Марию в качестве невесты. Правда он просил ее родных в таком случае замолвить слово перед папой Римским, поскольку тот не давал ему развод с королевой Марго. Но в данном случае для Генриха такого препятствия не стояло: после того, как он перекрестился из протестантизма в католицизм, что было основным требованием для вступления на престол, и последующего принятия Нантского эдикта 1598 г. о веротерпимости отношения нового короля со Святым Престолом были весьма положительными. После смерти отца, Мария с братом и сестрами попали под опеку их дяди, брата отца, который к тому времени оставил кардинальский сан, чтобы стать Великим герцогом Тосканским под именем Фердинанда I.Воссоздав церемонию бракосочетания для коллекции королевы, Рубенс изобразил платье, несколько иначе, чем это сделал его предшественник и соотечественник Марии Медичи. Символическая - поскольку проходила в отсутствие жениха - церемония свадьбы состоялась 5 октября 1600 года в кафедральном соборе Флоренции . Картина повторяет композицию гравюры "Свадьба Марии" Дюрера (см., например, репродукцию на сайте министерства культуры Франции). Подвенечные платья 16 в. повторяли модный силуэт того времени. Специальной свадебной моды не существовало, а подвенечное платье являлось, фактически, просто лучшим и наиболее дорогим из нарядных одеяний, и отличалось только своей обязательной новизной.Мода на "барокко" привела с собой интерес к гобеленовым тканям и вышивкам. В целом для эпохи барокко свойственны грандиозность, обилие внешних элементов и эффектов, стремление к величию, патетическая приподнятость, демонстрация роскоши, богатства и пышности, театральность, граничащая с аффектацией. Продолжая общие тенденции стиля Барокко, в сложных драпировках платья отображаются движение и блеск, свет и тень. Кружевные манжеты, полностью закрывающие руки, жесткий корсет, не дающий свободно вздохнуть, высокие каблуки, узкие камлоты, стесняющие движение - одежда Барокко всячески демонстрирует богатство и праздность своего обладателя. Традиционная ткань, из которой в эту эпоху изготавливается платье - узорчатая парча, а также роскошный лионский и белый испанский шелк.Подготовив все необходимое, следует продумать эскиз будущего творения: все всех деталях и мелочах. И первым для куклы делается каркас. Затем каркас обматывается марлей с клеем ПВА (желательно не слишком толстым слоем, толщиной около 0,5-0,6 мм) для первого слоя. Все следует убрать и подготовить поверхность для лепки, чтобы в пластик не впечатались нежелательные частицы и крошки. Подготовив основной материал, лепим куклу из пластика.Женский придворный костюм на рубеже Возрождения и барокко можно проследить в образе Марии Медичи. Сохранилось множество портретов, написанных с Марии до ее замужества, где четко прослеживается флорентийская мода эпохи Возрождения. Испанская мода подарила миру на долгие годы жесткий каркас юбки, принятый с восторгом по всей Европе. Большое наследство, высокое положение не гарантировало безбедной старости или счастл

Содержание

Введение

Глава 1. Эпоха барокко

1.1 История эпохи барокко

1.2 Мария Медичи. История жизни

Глава 2. Платья Марии Медичи на картинах

2.1 Формирование моды в эпоху барокко

Глава 3. Ткани и аксессуары

3.1 Ткани и аксессуары в эпоху барокко

Глава 4. Кукла

4.1 Изготовление куклы

Заключение

Список использованной литературы

Приложение

Актуальность темы в том, чтобы проследить развитие женского костюма на стыке двух великих эпох - ренессанса и барокко. В данной работе внимание фокусируется на личности Марии Медичи, представительницы двух стран и двух культур. Богатая невеста знаменитого рода Флоренции, она сыграла важную роль в политической жизни Франции, родив Генриху IV, не имевшему до этого детей, первого наследника, являясь его второй женой.

Медичи - известный род, прославивший немало художников. Большое наследство, высокое положение не гарантировало безбедной старости или счастливого брака, но, облачаясь в прекрасные костюмы, позируя художникам, умножавших славу, оставляя немало культурного наследия, знаменитое семейство Медичи обеспечило себе память в веках. Мария Медичи не отличалась ни славой мецената, ни тонким политическим умом, однако, ценила бриллианты и, во что бы то ни стало, мечтала быть королевой влиятельного государства. Одна монахиня напророчила ей королевскую судьбу. Ни на что меньшее флорентийская принцесса не стала соглашаться. Исследуя портреты Марии Медичи, можно проследить путь этой своенравной женщины от эпохи Возрождения до Барокко. До ее замужества было написано немало портретов, запечатлевших как красоту юности, так и роскошь костюмов. А заказав Рубенсу коллекцию картин, она запечатлела себя навсегда в барокко.

Внуком Марии Медичи являлся Людовик XIV. Мода эпохи барокко соответствует во Франции периоду правления Людовика XIV , второй половине XVII века .

В прекрасной Флоренции расцвела поразительная культура, сделавшая искусство второй природой, а художественность - свойством всякой вещи или явления. Можно говорить о массовой гениальности флорентийских живописцев, архитекторов, скульпторов и первые среди них - божественно одаренные Леонардо да Винчи, Микеланджело. Главная черта итальянской моды, запечатленная живописцами, - всеобщее чувство цвета. Идеал Флоренции - человек в первой поре молодости, притом как бы шагнувший в современную Италию из античной Греции, юности самой Европы.

Целью курсового проекта является исследование женского костюма конца эпохи Возрождения и зарождения барокко, используя образы картин художников того времени.

Задачи: · Изучить литературу и живопись, относящуюся к теме;

· Выявить характерные черты стиля барокко;

· Исследовать женский костюм, опираясь на образ Марии Медичи;

· Изготовить макет костюма.

Объект курсового проекта - изготовление эскизов и создание макета платья в стиле барокко.